王翚（1632-1717）清代畫家。字石谷，号耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清晖老人等。江蘇常熟人。出身繪畫世家，幼承家學，初學畫于張珂，後又得到王鑒、王時敏指點。擅山水，初摹黃公望，後廣泛師法唐宋元明諸家，轉益多師，加以發展變化，形成個人風貌。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，康熙三十年奉诏繪制《康熙南巡圖》，3年完成，得到皇帝的褒獎，被視為畫之正宗，追随者甚衆，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人将其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。
《山水圖卷》
《冬景》
《談道圖》
《青綠山水圖》
他是清初傑出的山水畫家，少時見賞于王鑒，被收為弟子；後轉師王時敏，臨摹不少宋、元名迹，并與恽壽平切磋畫藝。整理總結宋、元山水畫技法，梢研各家，冶為一爐。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風緻，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉有蒼茫之緻。從學弟子甚衆，稱"虞山派"。和當時王時敏、王鑒、王原祁、恽格、吳曆齊名，世稱“四王吳恽”又稱“清六家”。
《村居圖》
王翚出身于繪畫世家。曾祖王伯臣，善畫花鳥，祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；父親王雲客也善畫山水。他們三人的畫名，在《海虞畫苑略》中均有記載。順治七年(1650)王翚十九歲，王鑒見石谷畫已甚有根底，收為弟子，帶回太倉。先命他學書法數月，臨古人名迹稿本，學藝大進。爾後，王鑒将赴遠任，為了培養王翠的畫業，便介紹給王時敏，王時敏是當時山水畫的領袖。王時敏每觀其作畫，即驚歎道：“你是來做煙客(王時敏的号)的老師，還是來做煙客的學生?”.
王翚在名家的指導下，40歲左右已成為一代大家，時人稱為“畫聖”、“海内第一”。60歲時，他由王原祁推薦，被康熙召幸，作《南巡圖》。
《康熙南巡圖》（局部）
《康熙南巡圖卷》共十二大卷，堪稱王翚創作畫中的钜制，畫面自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經金陵回京城，沿途城鄉風光、社會生活、山川景色以及康熙南巡時的盛況，安排得井然有序，又富于穿插變化，場面之浩繁，内容之豐富，筆墨之多樣，實為清代手卷中的宏篇，可以看出王翚駕馭場景的高超能力。
王翚因作此畫而名聲日隆，一時求畫者擠破門。此後王翚作畫就不象以前認真了，應付之畫甚多。後人學他風格者很多，形成“虞山派”。
《石磴林泉圖軸 》
王翚将黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、範寬的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好幹筆、濕筆并用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。
《仿李成山水圖》
《仿巨然山水軸》
他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺绛渲染得法。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構圖略感壅塞。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，被視為畫之正宗，追随者甚衆，因他為常熟人，常熟有虞山，故後人将其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。着有《清晖畫跋》。
《秋樹昏鴉圖》
《廬山聽瀑圖軸》
《虞山楓林圖》
王翚山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫， 筆墨尚未成熟，顯得有些幼稚，35歲到60歲為中期，這時期他廣泛吸取前人優良技法，融彙南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯苟簡，是以，這一時期作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀。《康熙南巡圖卷》就屬這一時期的作品。 60歲以後是他的晚期，由于求畫者甚多，作品多為應酬之作，難免粗制濫造， 還出現了不少代筆畫。由于技法純熟，形成了一定格式，下筆也往往帶有習氣， 不及中期生動英姿，但晚年也有一些傑作。
《溪山紅樹圖》
《青綠山水》