昆（1612-1673）的残余，清朝画家。姓刘，出家后为僧人，名字残缺，凯秋字，没有。石溪、白光头、石岛人、石溪路人、残疾人、电动居民。胡光武岭人（今湖南常德）。与石陶相称"两石"，也与八山人、洪仁、石陶合称"清初四画僧"。好游名山姻河，后居住南京牛头山栖息寺，与程正宣密切接触。擅长画风景画，法师王萌，喜欢用干笔揉搓，浅水墨渲染，以光线为底，布局复杂，郁郁葱葱，心情深沉。
清裕迈绿天地图
纸张为85×40.5厘米
南京博物院收藏
"残青灵天图"轴心是清四僧画家，以残色山水为代表作品，笔墨沉着，山石树用厚墨描写，先用湿笔光墨，再用干笔深墨层揉搓，浩瀚浓墨，像袁旺萌的样子。还染有淡色，凝结圆润，简洁飘渺，墨点苔藓，远处山峰，用一点花绿钩，山层重叠，期待、朝向、客人、背清澈。在烟雾云层之间回荡，使整个画面密密麻麻，不塞满，心情深沉，高峰厚，笔墨浩瀚。前景后的树石一片轻盈、空灵的寂静，是整个画面的精神，不仅映衬着前景的松树屹立，更为画面中中心人物的摆放营造出宁静的氛围。画面中山路的曲折若隐若现，传达着全貌，从高额资金流出的清泉间歇性地使全景充满动感。
《残青天空图》不乏浓缩圆润、简洁空灵的中心素描，以及山头石上厚墨的大点，就像从黄公旺的《富春山居地图》中来的一样。在画面中，悬崖曲线，大门的大门的大门，洗衣机里的森林若隐若现，一个人坐在箱子前，似乎在思考。弯曲的小路和悬崖旁建造的古房子，浩瀚的高耸的古老，深沉而宁静的氛围。然后继续走下去，山路直奔山顶。周围是旗峰山，磅，古树绿，山谷飞舞的春墙挂着，交叉混乱。山石树用锆石染色，烧焦的墨苔，厚厚的油墨描述。用笔尽情享受，令人叹为观止。
"残留绿天图"图片崇山叠放，古木、附近茅屋数量多，木门半隐蔽，远处山泉高垂，亭阁。在这幅画中，作者向我们揭示了这幅画无法表达的信息：图中的两间小屋位于古树的阴影下，房子的前面轻轻飘浮，山路从这里，清泉和这里。在山水交汇处，一个人与几个人坐在一起，享受着这个宁静而无意的境界，画中的道士是作者本人，而作者也是在这个境界中实现顿悟的。正如他所说，"剩下的僧人不懂得画画，甚至因为坐禅后才明白这六种方法"，把禅宗融入到画中，画出禅宗，是作者山水画的奇妙之地。在那首叙事诗中，作者还描述了自己在山水自然感受中的自然沐浴，指出了自己与自然所能达到的和谐与默契，表达了禅与笔墨的关系。
诗日自命名："绿天半，晨间松风吹拂，春秋飞树，清山，屋子屹立不倒，花开花，剥落的苔藓看破烂，追着老上下，奔历千年，风治百年，幸好来自清班， 笔也合适。雾气淡淡，疏浚村子变成绿色微，道路随着水流，人半天就回来了，树和藤蔓倒下，秋雨渐渐稀薄，坐立在世间，日机的心脏。"部门："当骡子的深秋时节，石溪残余写。"