京剧界历史上，赵麟童有着怎样的学艺演艺经历？

他学学校，似乎不像之间，是别人说和喜欢而不喜欢，其实这是刘厚生老对他的鼓励，也是对他的鼓励，从那天学戏到时间，他都是学学校，表演学校，这是从他师傅开始，从师傅开始， 他的主人叫黄胜芳，是他最后的方字，因为他的孩子在科里终于有了一个方字，他这个题材是在清末，当时杭州有一个旗人叫李谷祥，他放了很多国旗人民的孩子，革命后啊，他叫的旗民孩子他都开过一节课， 结果两节课，就是做两节，他请了一位名叫王凤山的习主教，老人长期占据大舞台，几十年来在后台坐着时钟，他办了这个节课，请很多老师的工作，网丑老师有，然后直到民国六年， 这些科目毕业了，然后叫出来了部分，然后可以去上课，但是要玩三年，给这个部分玩三年，然后到上海、汉口等地表演，这群人出来后基本上当老师多了。你为什么要唱花脸戏，他们的师傅是唱花脸，也是打花脸，但是也有一样，当时老艺人谁有要求就多了，为什么会更多，会更饿的人啊，我做不到那一行，所以他师傅会有更多的东西， 学的东西多了，生活和网丑他能教，这可不是，场景他能走来走去，除了垂直，拉动他能，所以赵林彤他选黄老师后练习直到学戏剧，一直到挂音，他就是一个人，这位老先生相当不错， 而且很好，没骂孩子。因为赵林彤小时候先天性条件不是很好，他学了花脸，学过丑线，很多台词，也学过老学生，这声带不是很好，他的师傅突然有一天说，去吧，我带你去看戏，去剧院看戏， 看谁，当时他大约七八岁，他印象很深，第一次看到的就是在上海看到那本老的《追韩信》。他小时候爱睡觉，学各种生意都拿不起精力，但他看到周新芳师傅的玩法啊，没有打瞌睡，而且精神极好，散落了他的师傅腰带（带）他回家，他自己很下意识地觉得很有意思，手所以，嘴所以儿子， 长袍，小时候还穿着小外套，走在人行道上走台阶，他背着一件小大衣也抓了起来，还有一点魔法屏障，师父环顾四周，说着孩子带着这条线有点命运，问他是否喜欢玩，做那个把戏的时候， 我没有叫馅饼，你喜欢做这个工作，说我非常喜欢，（他说）这个叫馅饼，玩那开始用两个字的印象，他说我想学，嗯，他说我告诉你们两个，从那里开始学一个"追"。汉心，学过一个"铸造军窑"，一个是九岁，一个是十岁，非常珍贵，他依然保留着九年前十年前的画像，"追汉鑫"和"铸造军窑"，他依然被珍惜，从那一开始无形中慢慢他奔向了馅饼的路，几十年如一天，明白了何时感到坚强， 为什么这样，为什么唱得那么，不明白，就是要学，就像红布那么玩，至于戏的真话啊，为什么这么唱，那句台词为什么，迷茫，所以学会唱歌，上海是个好地方，风云密布，各行各业的英雄们聚集在这里，当他回忆起上海京剧团的光芒时， 专职，名牌京剧团有十个，每个剧场都有一个京剧团，一个总舞台说，一个总舞台，大舞台，天一台，中国大剧院加四个剧团，还有金曲，其中有十几个，还有京剧团，另外加在外面的跑台也集中在上海，所以当时的剧场也比较多， 他对自己有了一点了解越深，自己看得越多，听到的也多了，某种程度上说，他们的营养更好，戏曲营养更好，这叫积累，所以这很重要，看得比较多，看得越多，你就会比较，你会去学习，当时上海有多少老人， 陈和峰，这是大家啊，高百岁，李如春，杨宝通，徐洪培，很多，后来陈小木，后来陈小木，并在上海开业，江南所有的乡镇剧团，包括南京、镇江江、无锡、常州，没有一个地方没有剧团，也没有京剧团。一个唱歌的老学生，一个唱歌的老手，每个剧团都有，你要多少京剧团的老学生，所以当时这部剧也看得更多，道听途说也更多。他印象更深刻的是，当时上海有几部大戏他令人难忘，一个是周新芳师傅和黄贵秋先生老合拍的《临江》全书，他的《临江》与众不同，首先是这部剧，他发现它的创作不是哪方面，而是全方位的，服装，布景， 表演、歌声甚至在舞台灯光设置上都是全方位的改造，说到这句"临江"，他出现在现场时与其他着装一模一样，原来是老格斗服、口袋，他不做，他完全是定制的，白底蓝花，蓝花白底，过去特意有这种布料， 小镊子，他不系腰带，还带（包），什么，是钱袋，这是这样一个新月形的口袋，圆圆的，黑色的，这代表镊子什么的，有裙子，是一种颜色，还有白底蓝花;脸面邋遢，脸上，戴嘴邋遢，上面是挂着海涛，草帽又是大衣，因为"临江"第一场大雨，这件大衣经常见，不过他不是真的，是仿的，跟真，穿得很好看。他不拿桨，他拿桨，摇晃，所以他和黄贵秋打电话见面，他有很多舞蹈，很美，赵林彤他记得很深。另一个是"路耀懂马力"。每个星期天，白天的玩法他都要贴上《路瑶懂马力》，整本书，所以他如果有机会看戏就一定要看，电台广播他一定要听，只要他能学会学习，他能回忆起当时能用一个词，他就是"癌症"，无法自拔， 迷失到了自拔的地步，感觉很好。这段时间，他还看到封面叫天，叶胜章《三叉》，那真是让人上瘾，为自己一个小演员，为什么他们两个能合作这么串珠，玩得那么精彩，他让自己觉得，同样玩别人玩的《三叉》怎么看，当然，这种比较是错误的， 不能比较，为什么不能比较，为什么他们总是想找出原因。他们为什么有高有低，有好有坏，所以包括赵林彤他看过的《翠屏山》，前面是叶胜兰他们有四个人在中国大剧院共同主演，盖老最后揉肚子，盖老揉肚子很好，有一件很棒的事情。有一次天一舞台捐献了飞机大炮，打整本《龙凤翔》，他的赵云穿得不一样，大靠，围巾，戴着海茨叶，有一个单，揉着肚子，看着包，最后一个玩，给他一个单，在这个单一的游戏中他可以来十分钟，有东西，有东西， 这些老先生们。还看到赵如泉八十多岁，他的"芦苇花秋千"张飞，姜美香的周宇，有一出戏，赵如泉和郭蝴蝶仙都是80多岁，"坐在楼里杀人"。也有地方不一样，郭蝶仙他下楼，我们一般楼下都是这样，冲到观众席过来，他没有，他倒着往下走，当很多人不明白的时候，怎么往下走，问老先生，老人说第一，当房子叫楼时， 其实不高，手隔街出去，能拉手，这叫街，就是这么小。楼梯都是木楼梯很窄，女同性恋脚又小，只能帮着慢慢拉回来，这是一个，从环境上。其次，如果她一路面向观众，她可以看到松江出门，因为她看不见，等等在楼梯上转过来看戏打。老绅士演戏啊，他有原因，赵林彤小时候也喜欢听，听老先生讲故事，这个习惯一直等到他成年演艺课，他才改，一个进入后台，他不是第一个打扮房间，先跑两个行李箱， 大衣盒到那座，和同事们聊了聊，前三位皇后五皇，他觉得很有意思，他愿意和老艺术家聊天，为什么，在他们无脑地说，自己的脑子里听，总能学东西，没有白聊。为什么原来戏剧课上爱聊天，爱聊天只是一个通俗用语，其实说了话，学东西交流经验。但当时没有小组讨论，只有通过茶馆餐厅、大衣盒、两个行李箱聊天，他记得一位老艺术家和他聊天，当时他五六十岁，他说林彤，他童年最早看到一位老绅士玩《徐泽跑城》。"他笑了，你想学吗，你说又笑，我看到孩子哈哈笑了，他说不是这个，在后面，在奔跑中，他说在奔跑的时候笑了啊，他说我告诉你，在紫禁城杀了一团糟，一团糟，下来他突然停了下来， 一笑，抓起袖子，拧螺丝，然后跑，这位老先生，他说这很激动人心，他说有话说，他说，整个薛家都会（玩）事情气氛很压抑，忠诚的朝臣，薛家上百张嘴被杀，心情很郁闷，看戏的心情也很郁闷， 直到汉山人，两人在庙上相遇保护书，不骑马，不坐车，开心，我走了，这说明他的心情已经涨了，越是强势的这越来越兴奋，最后一直以为当时能杀得一团糟，没有笑过， 这一次他放出一个声音来笑，想着结果下来。老先生觉得我觉得这位老先生很有道理，很精彩。后来赵林彤他想，我用不了，这和现在的电影不一样，老派没有这个笑，但是他经过慎重考虑，还是用了，从南京表现的方方面面来看，并没有引起怀疑，说你这不好或者什么不好， 他能看穿，而且很强，大家都觉得这很好，都说这很好，所以他也保留了下来，认为他被恰当地利用了。