赵麟童：漫谈我见过的好角儿好戏

我学学校，在看似不像之间，这是刘厚生老来鞭打我，其实从那天学戏起，我就是学校，戏校。

上海是各类英雄聚集的好地方。所以当时剧多了，看多了，听了很多，从某种程度上来说，我的歌剧营养就更好了。

当时，上海有多少老人，像陈鹤峰一样，这是大家啊，还有高百人，李如春，杨宝彤，徐洪培等等。上海的一些大戏给我留下了深刻的印象。

一是周新芳师傅和黄贵秋先生演绎了林江淞的全文。他的《林江镗》则不同，他出现时与其他演员穿着一模一样，原来是旧斗服、钱包，他不是，完全是定制的：白底蓝花镊子，他不系腰带，是新月形的钱袋，裙子也是白底蓝花的颜色，上面是挂着的，下面是海涛， 草帽带大衣，因为"临江山"第一场大雨，穿得非常好看;于是他和黄贵秋打电话来见他很多舞蹈，都很漂亮，我记得很深。

另一部是《路耀懂马力》，每个周日白天的剧，他都要贴满全书《路耀懂马力》。

这期间，我还看到了封面叫天，叶胜章的《三叉》，那真是让人上瘾，我想为什么他们两个能合作这么串珠，玩得那么精彩，一样玩，别人玩"三叉"为什么不能比，总想找出为什么这个。

我也非常愿意和老艺人聊天，在他们无意识的说，我有心去听，总能学东西，没有白聊。记得有个老艺人跟我聊天，在他五六十岁的时候，他说最早在他早年的时候，看到一位老先生在演《徐泽跑城》，他笑着，背着跑，在"紫禁城杀了一团糟"，下来他忽然停了下来，笑了一声， 抓起袖子，拧一螺丝，然后跑，这位老先生说这很刺激，我要求谈谈？他说有句话要说：整个薛家都会有故事，忠心会，薛家上百人被杀，气氛很压抑，看戏的心情也很压抑，直到汉山人，两人在庙上相遇保全都，不骑马， 不要坐在车里，这越来越精力充沛，越来越兴奋，这说明他已经情绪高涨，最后想，到时候可以杀得一团糟。以前没有笑过，想想结果，这次他发出一个声音来笑。我觉得老先生有很多道理。然后我想，我可以用它吗？因为这个和现在周新芳大师的电影《徐泽跑城》处理不一样，老以前没有这么笑，但经过慎重考虑，或者用过，大家发现都说这很好，说明用得恰当。

我也看过高百年纪念的戏剧。他的歌声和老歌不一样，他嗓子好，有时候唱得都很高，最明显的是"严格"这出戏。但这位退伍军人并没有批评他，而是鼓励了高先生。我认为高百岁是对的，他学会了精神。后来看到陈鹤峰的戏，他也在唱学校，声音比百岁的味道还够了。因此，从这些老先生们的角度来看，学校不应该把喉咙放傻，不必为了学习而死，去发挥自己的优势。周师傅是把注意力集中在前辈的好人身上，他用很特别的手段来弥补自己声音嘶哑，这可是大，非常高。

然后我去了北方，这么多年下来，真的有很多知识。还记得在天津，我和刘汉臣先生合作了整个"风波亭"，一出戏我们半，他从《朱贤贞》一路走到"王之王"，从"扒手折磨"下来到"疯和尚扫秦"，两人被叫来唱。说起刘汉臣先生，他有一个特点，打扮得很漂亮。他的手戏叫《麒麟山》，有白嘴，得干活，还有武术，我记得第一次去天津炮兵，那天是我们两人合拍的《黑旋李枫》，我的李薇他的王林，他告诉我，你得了，如果你打我这个老人的脸， 你是说？我不明白他这么说是什么意思。他说，"先生，你在场，我在上面，我们都在上面，球场很热，观众很高兴，我们没事。"他用这种鼓励来让你认真地表现。在我与刘汉臣先生的合作中，这是一件有趣的事情。

后来，我和赵松轩合作到长春、锦州、沈阳演出，我们一直合作到北京。赵老最好的戏是不得不说《斩燕良》，到目前为止，我没见过比赵老的《斩燕亮》第二人称。他瘦小，他没有勾大脸，也没有打大手，他是颜良的改良版。一旦进入天一阶段，他和唐云轩唐老兵合作唱着这首《切艳良》，他说别人的燕亮是大，我又小又瘦，而在上海天轩与唐老兵合作，我的压力不小啊，我得个人张开脸。结果 有一天他跑到天一台，有一个大厅，门上贴着两个门神，很短又很相似，他受到启发，开始创作颜亮这个角色，当然，他这颜亮给我的感觉真的很新鲜，不高，但三英寸厚的底，胖已经垫到耳朵里了， 大额头上方是两只虎头，骡子狐尾，大围巾，他身材矮小，没有戴虎头盔，所以围巾很高，整张脸黑紫紫色，是中间捡起粉笔戳一个大钩子，从桌子下面看，这张脸好像有一张脸， 特殊外观。一见八怨八会被一个站四面八方绑起来啊，就是给你虎群的感觉。最后，他擦了擦脖子，单腿捶打，九刀特别大，给观众留下了深刻的印象。赵松轩的戏剧提醒我，一个演员不仅要学会演戏，还要创造戏剧，创造角色。

摘自《聊起我见过的好角落》（赵林彤）