趙麟童：漫談我見過的好角兒好戲

我學學校，在看似不像之間，這是劉厚生老來鞭打我，其實從那天學戲起，我就是學校，戲校。

上海是各類英雄聚集的好地方。是以當時劇多了，看多了，聽了很多，從某種程度上來說，我的歌劇營養就更好了。

當時，上海有多少老人，像陳鶴峰一樣，這是大家啊，還有高百人，李如春，楊寶彤，徐洪培等等。上海的一些大戲給我留下了深刻的印象。

一是周新芳師傅和黃貴秋先生演繹了林江淞的全文。他的《林江镗》則不同，他出現時與其他演員穿着一模一樣，原來是舊鬥服、錢包，他不是，完全是定制的：白底藍花鑷子，他不系腰帶，是新月形的錢袋，裙子也是白底藍花的顔色，上面是挂着的，下面是海濤， 草帽帶大衣，因為"臨江山"第一場大雨，穿得非常好看;于是他和黃貴秋打電話來見他很多舞蹈，都很漂亮，我記得很深。

另一部是《路耀懂馬力》，每個周日白天的劇，他都要貼滿全書《路耀懂馬力》。

這期間，我還看到了封面叫天，葉勝章的《三叉》，那真是讓人上瘾，我想為什麼他們兩個能合作這麼串珠，玩得那麼精彩，一樣玩，别人玩"三叉"為什麼不能比，總想找出為什麼這個。

我也非常願意和老藝人聊天，在他們無意識的說，我有心去聽，總能學東西，沒有白聊。記得有個老藝人跟我聊天，在他五六十歲的時候，他說最早在他早年的時候，看到一位老先生在演《徐澤跑城》，他笑着，背着跑，在"紫禁城殺了一團糟"，下來他忽然停了下來，笑了一聲， 抓起袖子，擰一螺絲，然後跑，這位老先生說這很刺激，我要求談談？他說有句話要說：整個薛家都會有故事，忠心會，薛家上百人被殺，氣氛很壓抑，看戲的心情也很壓抑，直到漢山人，兩人在廟上相遇保全都，不騎馬， 不要坐在車裡，這越來越精力充沛，越來越興奮，這說明他已經情緒高漲，最後想，到時候可以殺得一團糟。以前沒有笑過，想想結果，這次他發出一個聲音來笑。我覺得老先生有很多道理。然後我想，我可以用它嗎？因為這個和現在周新芳大師的電影《徐澤跑城》處理不一樣，老以前沒有這麼笑，但經過慎重考慮，或者用過，大家發現都說這很好，說明用得恰當。

我也看過高百年紀念的戲劇。他的歌聲和老歌不一樣，他嗓子好，有時候唱得都很高，最明顯的是"嚴格"這出戲。但這位榮民并沒有批評他，而是鼓勵了高先生。我認為高百歲是對的，他學會了精神。後來看到陳鶴峰的戲，他也在唱學校，聲音比百歲的味道還夠了。是以，從這些老先生們的角度來看，學校不應該把喉嚨放傻，不必為了學習而死，去發揮自己的優勢。周師傅是把注意力集中在前輩的好人身上，他用很特别的手段來彌補自己聲音嘶啞，這可是大，非常高。

然後我去了北方，這麼多年下來，真的有很多知識。還記得在天津，我和劉漢臣先生合作了整個"風波亭"，一出戲我們半，他從《朱賢貞》一路走到"王之王"，從"扒手折磨"下來到"瘋和尚掃秦"，兩人被叫來唱。說起劉漢臣先生，他有一個特點，打扮得很漂亮。他的手戲叫《麒麟山》，有白嘴，得幹活，還有國術，我記得第一次去天津炮兵，那天是我們兩人合拍的《黑旋李楓》，我的李薇他的王林，他告訴我，你得了，如果你打我這個老人的臉， 你是說？我不明白他這麼說是什麼意思。他說，"先生，你在場，我在上面，我們都在上面，球場很熱，觀衆很高興，我們沒事。"他用這種鼓勵來讓你認真地表現。在我與劉漢臣先生的合作中，這是一件有趣的事情。

後來，我和趙松軒合作到長春、錦州、沈陽演出，我們一直合作到北京。趙老最好的戲是不得不說《斬燕良》，到目前為止，我沒見過比趙老的《斬燕亮》第二人稱。他瘦小，他沒有勾大臉，也沒有打大手，他是顔良的改良版。一旦進入天一階段，他和唐雲軒唐老兵合作唱着這首《切豔良》，他說别人的燕亮是大，我又小又瘦，而在上海天軒與唐老兵合作，我的壓力不小啊，我得個人張開臉。結果 有一天他跑到天一台，有一個大廳，門上貼着兩個門神，很短又很相似，他受到啟發，開始創作顔亮這個角色，當然，他這顔亮給我的感覺真的很新鮮，不高，但三英寸厚的底，胖已經墊到耳朵裡了， 大額頭上方是兩隻虎頭，騾子狐尾，大圍巾，他身材矮小，沒有戴虎頭盔，是以圍巾很高，整張臉黑紫紫色，是中間撿起粉筆戳一個大鈎子，從桌子下面看，這張臉好像有一張臉， 特殊外觀。一見八怨八會被一個站四面八方綁起來啊，就是給你虎群的感覺。最後，他擦了擦脖子，單腿捶打，九刀特别大，給觀衆留下了深刻的印象。趙松軒的戲劇提醒我，一個演員不僅要學會演戲，還要創造戲劇，創造角色。

摘自《聊起我見過的好角落》（趙林彤）