众所周知，乾隆喜欢鉴赏字画，比起耗费钱粮无数的下江南来说，鉴赏字画既赏心又悦目，当然还可以盖上自己最爱的玉玺。
章宗
在几十年的鉴赏生涯里，被乾隆“染指”的传世名作不计其数，因而有了“清章宗”和“爱新觉罗·牛皮癣”等雅号。
乾隆印迹图
那么问题来了，你知道乾隆到底有多少方印玺吗？
根据乾隆专门的印谱《乾隆宝薮》记载，乾隆一共拥有一千方的印玺，或许一些印玺质量太差或者忘了，乾隆还有七百多方印玺未收纳入《乾隆宝薮》内，这么一看，乾隆真实的印玺数量应该有一千八百方左右。
如果每天用一方，也得花费五年时间才能用一遍。
“纪恩堂”，2021年拍卖价格：1.2亿元
如果放到现在，足以入选吉尼斯世界记录。
那么问题来了，乾隆为啥要刻这么多印玺？
很简单，因为原材料太多了，不用太浪费了。
印玺需要上好的美玉，比如号称帝王之玉的和田青玉以及一两田黄十两金的田黄石等等，都是玉石界可遇不可求的珍贵玉料。
十全老人之宝
但在乾隆眼里，这一切都不是事，自乾隆平定准噶尔之乱后，大量的玉石被送入清廷，根据记载，每年进贡朝廷的玉料有四千斤，一直进贡到乾隆退位前。
前人含在嘴里怕化了，搁在手心儿里怕丢了的羊脂白玉在乾隆眼里和石头差不多，要多少有多少，要多大就有多大，一直到清末都没用完。
所以有着材料丰富的乾隆，自然不能浪费，那就开刻吧！
而且作为帝王，一道旨意天下能工巧匠齐聚，想刻什么就刻什么，比如将一块田黄抠出三联章来。
乾隆帝田黄三联玺：左“乾隆宸翰”；中“乐天”；右“惟精惟一”
就这样，乾隆的印玺也就越来越多。
有了印玺，自然就得盖上，而且能流传千古，选来选去，只有文人都爱收藏的字画了，毕竟这么多印玺不拿出去盖太可惜了。
乾隆登基后，就广天下藏品入宫，哪怕只是只字片纸，乾隆也要收入囊中，可以说清宫收藏如此丰富，最大的功臣就是乾隆。
《快雪时晴帖》，乾隆盖的最多的一副字
然后乾隆就开启鉴赏盖章的大业。
一方面乾隆可能真的喜欢字画，另一方面在字画上盖章，表示这些字画都是自己的东西，就算被人偷了也没人敢明面上买卖，毕竟字画上都有自己的印章、御笔。
不仅如此，乾隆还将这些字画整理编纂成了《石渠宝笈》，势必让自己书画印玺流传下去。
根据清人沈初的《西清笔记》记载：
每遇御笔书画发下用宝，诸臣择印章字句合用者，位置左右，以令工人
而且乾隆的印玺有几个特点，首先就是一种类型会刻很多款，其次要求玉玺的字要大，这方便他在醒目的位置上盖印，毕竟身为皇帝，不能显得缩手缩脚。
醒目位置上盖（赵孟頫的《人骑图》卷）
当然这么多印玺乾隆也不一定各个都记得，自然也分三六九等，乾隆经常用的印玺大概有以下几类。
乾隆鉴赏：乾隆最常用的印玺
乾隆鉴赏是最常见也是最好认的乾隆印玺，是乾隆登基后刻印的，凡是收入《石渠宝笈》的作品，都必须盖上“乾隆鉴赏”的大印。
乾隆鉴赏
除此之外，乾隆还喜欢和“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”四玺连用，一张字画上，总会出现这五个大印。
石渠宝笈
三希堂精鉴玺
宜子孙
除了《石渠宝笈》，就连了佛道书画著录书《秘殿珠林》里，乾隆也要盖上自己的“乾隆鉴赏”大印。
赵孟頫的《人骑图》卷，乾隆御览之宝、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、古希天子
放大图
乾隆五十六年（1791年），因宫内大火烧了一批《石渠宝笈》，乾隆又下令馆臣续编《石渠宝笈》和《秘殿珠林》。
石渠定鉴
既然是续编，自然也要盖新的大印，凡被续编著录的作品，除了之前的五个大印之外，还要额外盖上“石渠定鉴”、“宝笈重编”两印。
宝笈重编
至于《秘殿珠林续编》则加上重新刻的“秘殿新编”、“珠林重定”两印。
收藏宫殿不同，用印也不同
乾隆字画众多，一个宫殿必然放不下，加上为了防止失火，乾隆也不敢将所有的字画都放在一个地方，因而登基后就下令，根据珍稀程度，分藏于各个宫殿。
既然分藏宫殿不同，那么用收藏宫殿的鉴藏玺加以区别，在合适不过了。
文华殿宝
因此乾隆除了以上几个印玺之外，还分别刻有收藏宫殿的印玺，比如“乾清宫鉴藏玺”、“养心殿鉴藏玺”、“重华宫鉴藏玺”、“文渊阁宝”、“万华宫鉴藏宝”、“文华殿宝”、“乐寿堂鉴藏玺”、“御书房鉴藏玺”、“无逸斋精鉴玺”等等。
万华宫鉴藏宝
书画创作的印玺
除了鉴赏书画，乾隆还喜欢自创书画，既然自创书画，自然也要钤盖印章。
一般鉴赏书画后，乾隆就会压抑不住蓬勃的表达欲，开始泼墨，然后加钤“御书”或“乾隆御笔”两个大印。
御书
除此之外，还有“泼墨”、“写生”、“用笔在心”、“笔画春雨”等等。
当然如果读书，乾隆还有自己的印，比如“书史研求遵古训”、“读书晰理”、“怡情书史”、“观书为乐”等等，反正只要想用，任何地方都可以盖上。
非常独特的“乾”、“隆”联珠玺
或许非常喜欢的自己的年号，乾隆还刻了自己年号的印玺，这就是“乾”、“隆”联珠玺，当然还不止一个。
“乾”、“隆”联珠玺
除了汉字“乾”之外，乾隆还有用乾卦“三横”当做自己印玺的情况。
“乾”、“隆”联珠玺
当然，联珠玺用法也没啥规则，哪里看上盖哪里，有时候一些同字印玺会多次加盖在一幅作品上的情况。
“乾”、“隆”联珠玺
可以说乾隆除了喜欢“发弹幕”外，还喜欢“+1+1”的盖章。
比如王羲之的《快雪时晴帖》，王羲之总共写了28个字，但乾隆硬生生的盖了172个大印，为乾隆一生盖章最多的一幅字画。
除此之外，还有赵子昂的《鹊华秋色图》，乾隆盖了168个大印。
不得不说，乾隆“盖章狂魔”的称号当之无愧。
古希天子：乾隆晚年最爱的御宝
乾隆作为一个长寿帝王，对于自己能在位如此之长相当自傲，因而在七十岁之后就开始刻关于自己年龄的印玺。
比如七十岁的时候刻了“古稀天子之宝”，前前后后刻了42方，最常用的印玺为“古稀天子之宝”、“古希天子”以及“五福五代堂古稀天子宝”等等。
五福五代堂古稀天子宝
尤其是“古希天子”，经常被乾隆钤盖在卷轴正中位置，非常的显眼。
古希天子
到了八十岁后，乾隆又命人刻了“八徵耄念之宝”，当然数量为63方。
八徵耄念之宝
而传位给嘉庆之后，乾隆又命人刻了“太上皇帝之宝”，用于自己晚年鉴赏书画之用。
太上皇帝之宝
可以说，经过乾隆几十年如一日的盖章活动，几乎没有任何一幅国宝字画可以躲掉乾隆的大手。
当然除了收藏的书画之外，乾隆对自己得意的画作，盖其章来也毫不手软，比如《盘山图》，只要是空的地方，要么盖上大印，要么被题咏覆盖，主打一个一视同仁。
《盘山图》，主打一个一视同仁
不过有一说一，虽然乾隆盖章虽然有彰显自己权力之嫌，但至少收藏和整理了不少古代书画的功劳。
只是印章着实多了一点，毕竟前代人虽然也喜欢盖章，但收藏的印章都会放在书画边角区域，尽量不去破坏画面。
而乾隆是一点不讲究，只要开心，什么地方都可以盖。