黄公旺画独树一帜，被誉为"元四"之首。他一生的画相当多，但传播很少，现在看到，许多巨型蜻蜓也一样。如《富春山居地图》非常有名，被后来的绘画界推崇为"山水画的桂吉"，模仿。
尤其是清初六家，如王世民、王伟、王元玄等，受到董其昌的影响，把黄公旺当成"南宗"的正脉络，其名气更是，少之以"家之痴迷，人人一峰"。董其昌的《画论》有一句名言："四季的元以黄公旺为冠。而王萌、龚、吴忠贵则反对它。王世民也曾说过："我们第一季度都是东菊，但神长远的变故，寓意无限！"
除了富春山居住地图外，黄公王《夏山图》也是一部杰作，它的绘画技巧，在艺术史上也有很多精尖的意义。广东省博物馆收藏的是王元轩仿黄公旺的《夏山图》，台北故宫博物院收藏的《小中见大》书页第二页，还应该是王世民仿黄公旺的《夏山图》，王健也有一本，可以一睹一两眼。
黄公旺《夏山地图》为其亲东源制作，遗憾的是，现在已经散落，秦潜意识的"曝光绘画时期"记录在其画作上自称："东北苑《夏山地图》在文闵公馆，一看见，走进心里，之后好东西就要带走，再也看不见了，只能努力去追求，到梦的形状。他一日游苏阿姨和朋友来做这个，回忆起模特，尽自己最大的努力，微微如同，挂了一个漏水。现在收藏的明叔叔可以看到它的意义，并想象它的根源。然而，时不时甚至，眼睛都茫然，再也做不了了！到中午（1342年）的第一个夏日，伟大的痴迷者的书。"
董远的《夏山地图》是上海博物馆藏品的一部分
据黄公旺介绍，经常是在赵梦轩看董元的《夏山图》，画完后给别人要，再也见不到了，而睡眼惺忪的衣服，是追求的，在这幅《夏山图》中，已经是比古往今多了。
爱人到s，现在的男人和董元的《夏山地图》现藏于上海博物馆，画作中厚重堆放着奥卡山、沙田烟树的画面，气势浩瀚，幅员辽阔，极为不可预测。沈守玉的"近视几类物体，远视的风景是突然的"。
这幅作品后来被董其昌藏起来，《假斋名画》第一卷、《东北苑夏山五代地图》（即东苑《夏山地图》）条目中含有董其昌原文题词："要看长安三的东原画，丁玉要藏"玉祥图"，阿兹看《夏口过路图》，余沈这卷， 就像一条路，有很长的字符。三卷糖精宽窄并重，《玉香图》最成功。《穿越地图》有柯景忠、袁文宗的宝物，现在为东昌祥祝藏。西米元璋到东苑不远，从云层看到五幅真画的源头。玉贺幸运地收到了两卷，直接回到黄子长画自制，挺感觉元人味瘦耳朵！"
董启昌还试图寻找宝藏，前后拥有东源四大景观，分别是"玉相图"、"西山旅游地图"、"龙居郊区地图"、"夏山地图"和"四源厅"名斋。
另一张明丑《真记》："黄达迷恋东北源霞山地图巨大、浅色、笔势雄伟，也就东太石的真妙神迹。"可以看出，黄公旺林东源的《夏山图》也已经进入了藏族画室。
此外，台北故宫博物院收藏的《小中大》一页，董其昌有题目跋涉"黄子龙林东北元画两幅，一幅为"飘暖绿"，在嘉裕物品之谜中。一个是霞山地图，也就是这个轴线。儿子长学董元，也拥有自己的儿子很长一段时间，可以说是宋元的佼佼者。艺术语言云：冷水，不空洞的耳朵。"，或者应该是王世民根据董启昌藏黄公旺《夏山地图》在场。
王世民，董启昌标题《小中大》仿黄公旺林东源霞山地图，台北故宫博物院收藏
董其昌模仿黄公旺的画作并不缺乏，曾经喊出题词"我的老师，我的老师，一座山五岳，都带着鼻涕虫。清初绘画界的领袖王世民，有自己的精髓，曾说过："四季之初，当推子久久。那些赢得过神的人，但董宗波;那些有自己形态的人，不敢让;如果神拥有一切，我的孙子几乎是。"其中，"我的孙子气岐差不多"，即赞美孙子王渊模仿黄公旺的各种神灵。
王元轩、王世民、王健、王琦又称"四王"，形成了燕东画派，左右风、南北、名声长久远，影响深远。如黄鼎法大师王元轩，以及"为宫廷画"张宗贤和老师程黄鼎，也备受尊崇大痴迷，很多人都有近乎模仿、画情深远、韵律浓郁的洗漆宫廷习惯的甜美柔和的习惯。
在进宫之前，张宗聪曾多次参观仿黄公旺的《夏山地图》，进宫后，乾隆皇帝将自己的宫殿命名为《夏山地图》，诗云"好山厚如水，灌木如溪"。云知道会下雨，风到开始像秋天一样。展览书籍只有安静的客人，镇上白天坐高耸入云。为什么叫王琦，没有世界担心。"
人们所指的"南宋山水画变迁，始于赵萌，进入黄公旺，然后为百代师傅"。"，比如一张宗宪《仿子长夏山图》，知道"四王"在学会继承圣贤、老师和黄公旺之后，可谓是画脉。
张宗仓（1686-1756）仿制长夏山地图
站轴设置色书
148×80厘米
标题标志：张裕灯设置彩色景观垂直轴。西花园。印刷：《野外同居》（鞠白）
问：黄子库法本景冠，为元四冠，制作了《夏山地图》，山川厚重，草木花子，也是痴迷者的杰作。给藏族长安桂琦家，近在回风的马背上，各过小玲岭山堂，借用。B丑（1745年）秋，看守旅淮阴，气氛清爽，复式菊花舒居，寓意颇为悠闲。在胸口这跃入眼帘，挥手示意，坐了很久才感觉到神，不要让玲岭山亭子为亭子单独关闭。吴县张宗贤并知道。
印刷：张宗的苍鹭印花（白色），原字沉默（白色），西奥（朱），宫民（白色）
收藏印刷：沈永安收藏书画印刷（聚）
出版：1.《中国古代绘画地图》，第八卷，第252页，文物出版社，1993年。
作者：1、《中国古代绘画的鉴别》，第7卷，第3154页，中国出版集团，东方出版中心，2011年。
2. 《中国古代绘画鉴别说明》，第2654页，辽宁人民出版社，2014年。
简述：为天津申吉福印制的《永安申书画集》的系列印刷。这幅作品原本藏在沈氏的，后来属于天津市杨柳清画会。
沈济福，民国时期在天津开一家外资银行，沈家收藏的画画相当丰富，大多是明清人，尤其是四王等正统山水画居多，爱俞新桂郎（Yuxiyuan）专门负责其画的整理，并进行题词。收藏的大部分画作都属于天津博物馆。
张宗贤是宋演大师张翟17日，这是王元轩重传的弟子，天津美术馆收藏的《黄定》有其标题"尊古夫子成人玉照"。乾隆九年一紫青和由行业张宗元编造的"场景"，也可以看出其传承的画坛山水。
其二十岁就享有盛誉，康熙年代，湖南兴旺宋请黄鼎画出巨型《长江千里行》，张宗仓即作为高脚身份分享这门艺术，也在宋代乌镇的《金清王沿江地鲁图》。
张宗康（1686-1756）
张宗康（1686-1756），无声字，江苏苏州人，画家。黄鼎，清代意东画派的继承人。好的山水画，代表作有《吴中十六风光》。1751年，乾隆皇帝南巡游，张宗贤成书《武忠十六经》，中得乾隆皇帝的赏识，后来进入清宫绘画院服役，为宫廷作画，乾隆时期是重要的宫廷画家。
此后，就一直在（即扬州）上寻求生意，在小灵岭山亭，曾多次有临沂清代著名收藏家马维、马瑜坤中两人藏着黄公旺的《夏山地图》。
根据《仿夏长山图》上的标题"黄子龙法"，为元四冠，制作了《夏山图》，山川厚重，草木华子，是痴迷者的杰作。给藏族长安桂琦家，近在回风的马背上，各过小玲岭山堂，借用。B丑（1745年）秋，看守旅淮阴，气氛清爽，复式菊花舒居，寓意颇为悠闲。在胸口这跃入眼帘，挥手示意，坐了很久才感觉到神，不要让玲岭山亭子为亭子单独关闭。吴县张宗贤并知道。"
在提问中，张宗的话和"每次翻越小玲岭山会堂，借来参观"，你都能知道一两个。它制作于1745年，当时他59岁。"小灵岭山博物馆"为清代著名收藏家马宇，马维的图书馆名，这昆忠义用诗名，当时人们称它为"扬州两匹马"，其系列图书已超过10万册，具有"东南藏书"的美誉。
张宗仓（1686-1756）仿孙库夏山地图铭文当地地图
在余正年间，张宗仓进入外江总督府下河道，乾隆11年被转移到江主书，这次以淮安为居住地，往返苏州、扬州等地。乾隆十六年来，皇帝的南巡，其中带着专辑《吴忠十六场景》入祭，深受喜爱，随后进入宫廷画宫廷服侍。
乾隆16年政府"实况档案"的"记录"飞跃5月4日载列："外籍成员郎白石秀，将军德奎将高斌派来画画的人张宗远一块一件地折叠起来画画，拿着，交给校长胡世杰演奏。这些画作被留在了愿望博物馆。"
据《清宫办公厅档案》注："乾隆十六年，如博物馆......内部开放为6月初2日外籍成员郎正培受指示：画师张宗仓每月向省内钱粮公费，丁冠鹏喜欢奖励，6月。下巴这个。"
而清朝内政部的《各工作都要做工》中载明："司库白士秀、太监高玉川：画院人金坤、孙宇、丁冠鹏、张玉轩、周坤、俞道、周淚等六人一等，月食银八二，公金三等;"
知道是进了宫廷，就会像丁冠鹏一样，为一流画家圣恩龙深陷其中。乾隆十八年，也是回馈其家务部额外头衔的主要事项，次年，张宗康因病归来，乾隆皇帝每一次怀旧。
据考察，虽然张宗入宫只有四年，但只有《石渠宝》一书多达一百件。而《石运河宝玉续集》一书钱龙皇家书名张宗远的画作有47幅，其中标题并不吝啬，如《今日艺术园林中谁是巨人，钟武宗真正的人》。"宗鹭，虽然是物件，却画着自己的精神。当笔记一句话，笑现在解决简"，"和宗苍鹭画，互相看和迟到。藜麦只有韵律，凄凉并不奇怪"......
台北故宫博物院收藏的《石运河宝玉三世》作者《张宗仓画山水》，乾隆在很多年里分别被冠以"神"字，而皇书《神》字，展现张宗远的画作，无愧于绘画巨人。他们中最近的一位是81岁，距离张宗聪去世已经过去了三十多年。
张宗强风景台北故宫博物院藏品
张宗的画作于茂松展现，书量丰富，也充满端庄的寺院风情，因为它符合文学美学。难怪乾隆皇帝称赞他的"画是一种传播，部分可以去华藻"。这幅"仿子长夏山图"，赢得了黄公旺的魅力，精神的壮丽。
张宗仓（1686-1756）仿古夏山地图当地地图
涂漆山山山茂，山石覆盖阳刚画，长而错，块底是干擦模糊的边界，峰峰人参褶皱带，苔藓点一排，细为点染色，山间房屋散落一斑，云朵如峰堆叠，长而湿的笔刷，还有干浓墨墨迹， 随意和松弛。夏日山林风光，在众目睽睽之下，跃然纸上，看见其笔墨的深度。
其中，折叠带还是为老师定律，可以知道张宗的亲黄公众希望，也是旁边老师波泽，可谓"久久以来，属于自己的氏族苍鹭"。
"张宗勋印刷（白色）、原语沉默（白色）、浅滩（朱）、宫民（白色）"的印刷都是张宗轩自行印刷的，原文是沉默的字，然后改成飞蛾。
而印刷集《永安沈书画画集》大多被误认为是清末福建永安旺族，国家文物鉴定委员会委员刘光启被定为民国时期著名的私人收藏家沈继福。
张宗仓（1686-1756）仿孙寇夏山地图部分印刷当地地图
"云峰树色"有两枚印章"永安沈"，曾被天津申家（沈济福，在天津开一家外资银行）收藏。因为沈家收藏了大量的书籍和绘画，所以细心的、艺术和文学的剧作家艾新桂罗（于茜元饰）负责整理他的画画。这些套装都是蓝色的，上面有白色的标志。我到达天津后，我从沈家买到的所有画作都收藏在天津博物馆。今天，我们经常在天津博物馆的绘画和绘画收藏中看到"永安申"的印章。
- 刘光启自传（眼力），天津文博研究所编辑
就是做同标题标志的"张伟光设置彩色景观垂直轴"。西花园。印刷：野外同居（朱白），"如刘光启所描述的。
张宗仓（1686-1756）仿孙库夏山地图，同名标志
明清的画作在这幅版画中很常见，如藏在故宫博物院的曾鲸"葛一龙"和藏在台北故宫博物院的文家"江南春彩图"。
温家的"江南春天彩图"台北博物馆老官
曾鲸"葛一龙"故宫博物院
曾鲸"葛一龙"当地地图故宫博物院印制《永安沈书画集》
张宗贤曾经说过："今天的画家，无胸无寸，随便抹黑，不听从古法，私下使用，混入，是为了魔法，不是我的真品，也不能在我手腕下犯罪。"，知道它遵守古老的法律。
而乾隆铭文张宗元《互补惠泉图》指出："过去和宗元理论的绘画方法，各自叫时以韵为主。"另一朵云"曾经看到每一幅画，问程？押韵不是，少旋风押韵，然后画上。这最要画三个模棱两可，历史平庸的人也不知道这一点。"知道它的理论是，这幅画之前是押韵。
这幅"仿子长夏山画"，既要遵守古法，又是最好的魅力作品，也发表在《中国古画》中，更是载人宝贵。
中贸三甲25周年春季拍卖会，以古画和素描为主题，有李鲁芳《金音符风景》、张玉树《书给石山绿石诗》、潘全寿画、王文志称号《模仿钱到钟》等，也相继出版。
李流芳（1575-1629）晋清貌
镜心墨泥黄金
诗歌：22.5×29厘米
彩心：90×29cm
诗厅：檀香园此框架情绪高涨，墨迹清晰，用笔，犹如一位年轻女子，喝完后略带粗糙的衣服，独特一种自然魅力，美妙！康熙C-Chen Dong，周荣在春汉堂的头衔。
问：于申（1620）冬夜，由酒，李鲁芳。
印刷：李丽芳（白色），张宇（鞠）
出版：1.《中国古代绘画地图》，第6卷，第181页，文物出版社，1993年。
作者：1.《中国古代绘画鉴别第四卷》，第2057页，中国出版集团，东方出版中心，2011年。
2. 《中国古代绘画鉴别说明》，第1731页，辽宁人民出版社，2014年。
内容： 周荣铭文诗厅。周荣（1619-1692），字庐山，一字毛三，还有茅山，没有。明末清初（今浙江宁波）人。明代学生，消极的天赋，有骑士精神。明朝死后，周蓉以僧人的身份走出家门，但后来因为母亲还需要做孝道，又回到了乡间。康熙十八年（1679年），青廷开设了一个词典系，召周荣到北京，他不能放弃。周荣在诗歌和绘画中都是辛苦的，当人们提到"绘画比写作好，诗歌比绘画好，书比诗歌更好"。他是《春汉唐集》的作者。
李鲁芳，字长玄，没有。檀香园，南直隶惠州县（今安徽彝县）人，明代诗人、画家。三十二岁的中年人，经过绝望的旅程。诗歌和诗歌不仅仅是工作的礼物，风格清新自然。与唐世生、严健、程家璇共同称"嘉定四先生"。擅长画风景画，学习乌镇、黄公旺，沉着风度翩翩，为"画九友"之一，也是工作书法。他的儿子李航志，一个字僧筏，继承了父亲的画风。
贾定四世先生
清初，吴伟业写了《画中九友歌》，称赞董其昌、杨文聪、程家璇、张雪岑、于文宇、余密、李鲁芳、王世民、王健等人为"画中九友"。
其中，李璐芳还受到董其昌南北绘画理论的影响，以宗庆南面淡淡而遥远的风为右脉的画家，数百年来广受欢迎的"芥菜园画谱系"（水部分）即以其亲古风格为学生作原作整理、增补。
这幅风景图，金纸，根据标题"余神（1620）冬夜，被酒"，以其醉酒著称。其结合平远、影响深远的技艺，形成了典型的宽远构图，近河岸、小屋、树木、远处高耸的山脉，隐蔽起伏的笔，中间水宽，山石是浅墨擦墨，点苔与厚墨，用手写的风景，笔端不庸俗， 有乌镇风。《明画》包含了它"画山水进出宋元家族，而在吴忠归玉为精、竹石花、易天飞翔"。
周蓉题词诗厅。它适用于诗歌，绘画和绘画，当人们将其称为"绘画比写作更好，诗歌比绘画更好，书籍比诗歌更好"时。他是《春汉唐集》的作者。它的诗名也赞颂"这一框架情绪高涨，墨迹清晰，用笔，像个年轻女子，喝得微微，衣服粗糙，一种自然的魅力。
李璐芳曾说过："真正的画山永远是这样的，古人的画会并不总是像，画画会的诗意也就不总是像。"提取，古人，诗歌在游戏中，为了不显得真理和真理寻求。"对于它的绘画思想，'三是不像'理论，根据其绘画，标题为'凉鞋园林画'，也是中国画理论的宝贵素材。
这幅作品《上海艺术家》P190、《隐藏的真相》第P100卷、《百边厅》P136也是写的。
张玉树（1642-1711）是一本赠予石山绿石诗的书
立轴墨水书
202×47.5厘米
说明：张玉树的书是真的。印刷：于云轩（鞠），志羞斋（白色）
知识：给石山绿石，请设侯老先生。张瑜的手稿。
印刷：张宇书版画（白色）、苏成（朱）、于涵松音（朱）
印刷收藏：于云轩（菊）、志羞斋（白）
说明：左独洞手指凹陷，河边走松花府山脉。蕨类植物被切开，山燕河的烟雾很奇怪。毛茸茸的蔓越莓的云根，锯齿状的沙子。西坑北岩满是，龙尾疾驰基地难以比拟。凝固的玉石蕴含着温暖，红紫色的肋骨深邃而蓝色。这个贫瘠的拥抱是多少个月？制作刀刃。圣主遇到了一个不同，材料是不允许扔的！生活工作质地，莹比清冰从寒冷中走出来。方相准古代体系，环互浸出液。试着跑笔吐人，装箱研究光垫。一个从幽闭恐怖的石头创造天堂的房子，如寒冷。大冢奎文有倒下的危险（有一个皇家书写系统可以说），以使遗产和结束一样好。招募小朝臣阅读木木，深青宫镇到藻类。对此的解读只应该是玉案柱，宁旭鹏轩一共夜。特殊目的和亲密的朝臣，华兴散落在拱门上。腐朽从学习殖民之初，腐朽的无能文学史。黄丹的遗产设定为三，研究一幅画。头白也悄悄地运用理性，从不吝啬磷。
作者：1. 第十二卷，349，古物出版社，1993年。
2. 第四卷，1858年，中国出版集团，东方出版中心，2011年。
3. 《中国古代绘画鉴别说明》，第1551页，辽宁人民出版社，2014年。
张玉树，字储，号。润福，江苏丹（今江苏镇江）人。生于明思宗宗东十五年。从早年难以读懂，顺吉十八年（1661年）就进入了出租车，精明春秋三部传记，历史深厚。
曾任翰林研究所编辑、国家监察部主任、等候学士。二十三年（1684年）被授予监狱部，军事部仍然是书。二十九年由文华天普大学系系书记。康熙三十五年（1696年），随着皇帝向埃尔丹叛乱进军。所有50年的官员，为太平扎阶段的二十年。长远使命，直盈光明清琴，宫廷倚重，数字文珍。
他的父亲张久奇，因为他的教养，教子，被誉为"天下第一爱抚"。他的弟弟张玉轩，字礼存，1号回秘，康熙六年（1667年）一名前两名兵，官方编纂了翰林国家历史学院。
张玉树29岁送了一辆出租车后，也就是要成为吉士，据清代汉林书院、立堂的规定："凡是新入伍的善于书法的，进博物馆学习称为吉吉。"了解它或从家庭学习中受益，年轻时的书法已经相当深刻。
镇江博物馆收藏了张玉树的书《游西山寺》，非常大气。书中有光墨探索花香王文志问题跋涉，云"我老脸张文珍公开笔迹，一共六十三字大小，三尺长，公书自修西山诗歌，藏在焦山的水晶中。根据公众不拿书名的原因，而最古的图片，光彩夺目，对于学末日落池遥不可及，就是要把前辈们书法认识在一起，没有人不注意。作为老人，僧人会迷路，朋友宝根堂为它，把诗篇两章装饰好之后，即用公书诗押韵，说明山僧人懂得珍惜。波浪光穿过大海，林翠山间。爱这个水晶田野，冰雪挂着。雄性蹲在大石头上，老鹰掠过秋天。墨水依然鲜艳，世界已经一百年了。当天价格有声，蓬莱直升上榜首。岩石画廊谢安石，禁止花园悬挂。寂静的第一禅境，浩瀚无垠的日子。但是，你必须保留一个职位，应该记住永和年。乾隆三十五年三月，在学习了王文志之后。"，可以看出它备受尊敬，并称赞"美丽，为未来上学日夕阳池遥不可及"。
张玉树（1642-1711）是一本赠予石山绿石诗的地方书
张玉树（1642-1711）线册上赠送石山绿石诗题词
该人对"叮当"、藏文印刷的《煜瑶（朱）、志恬斋（白）》暂时无法检验。这一行书写得美而充满活力，只是柔和而充满活力，充满魅力。整个经营线是一致的，字里行间，线云流水，点画严谨、稳重，笔法舒适，融雄伟自如，苏煌之间，有一种优雅，也是难得的杰作。
潘全寿（1741-1794）绘画，王文志（1730-1802）标题 仿钱叙事时钟图
镜子心设置彩色书
107×47厘米
印刷：潘全寿印花（白色）
问：谁报从昨晚回来，南山的尽头老山在山上。翡翠吹出桃花，并试图将它们送到春天的微风中。王百轩为这幅画配上了字幕。钟琦没有看到绘画史，但画家对于每一个，这个钱序列画王白璇的称号，颇具趣味性，莲窝模仿，士气更强，也能生存下来。文基.印刷：王玉清（鞠），梦屋（朱）
作者：1.第十二卷，第330页，古物出版社，1993年。
2. 第四卷，1776年，中国出版集团，东方出版中心，2011年。
3. 《中国古代绘画鉴别说明》，第1485页，辽宁人民出版社，2014年。
靖江画派潘全寿和"光墨探花"王文志深，王文志十多岁，两个人是朋友，也是老师，志同道合。据《扬州画》记载，潘经寿《每幅画都要有王梦屋的称号》，互相歌唱，直到死亡。"潘画王称号"，世界宝藏，堪称艺术界最好的词汇。
潘全寿山水之初没有老师，王文志给书家笔的方式颁奖，它的绘画日新月异。之后，山水到董启昌、米佑仁墨光环，清凉寒，也是很好的无骨法。林玉秀义，花拿人生平的方法，兼职素描。就像风在凝结一样。佛像在丁云鹏和吴文忠之间。人物，女人，竹子和石头也显示韵律。
据王文志介绍，这幅作为潘全寿亲仿制的《王一登名钱画》钟图，笔精到，画面诙谐生动，一个婴儿坐在铃铛的肩膀上，吹着，钟面回头看，一只手握着剑，一只手紧握着宝宝的小腿，好玩。套色也优雅，人物表情细腻，必须存在，服装风格也很精致，魅力相当。
而王文志为大家的书法，与刘伟、梁同书、王芳刚等四人一起叫清。这本书手势点画流畅，打结均匀，没有传统的后研流圆滑，看上英俊大胆，风神萧散落。两人的画作相辅相成。