大卫·芬奇，黑色仿佛是他电影的基础，他的电影会异常跳跃的结构，极其程式化的场景给你一种慢性中毒般的痴迷。
无论是《七宗罪》、《搏击俱乐部》、本杰明·巴顿的《怪异》，还是最近的《迷失的情人》，他们的电影主题往往是反乌托邦的、反主流的，甚至是反道德的。
他的电影总是充满黑暗的情感。他抓住一切机会将观众拉入他精心创造的焦虑，道德沦丧和情感压抑，牢牢控制着每个观众的注意力。
大卫·芬奇是延续现代性的黑人电影的导演之一，他的电影可以分为悬疑片、惊悚片、侦探片、超现实主义，但其黑色类型元素总是贯穿其中。
黑人电影背离传统价值观的越界美感和犯罪快感，让人在焦虑不安中享受肾上腺素的快感和疯狂。
今天，胖兄弟推出了一部看起来不太像大卫·芬奇的电影《十二宫杀手》。
这部电影是根据真实事件改编的，连环杀手至今已被定罪，没有可靠的证据确定明显的罪魁祸首。许多罪犯被嫌疑，随时失去时间，目击者老了，罪犯也死了，真相被时间掩盖，已经成为一段没有尽头的历史。
《十二宫杀手》全长160分钟。没有大卫·芬奇强烈的叙事节奏，没有巧妙的结构，人物也平淡无奇，主题晦涩难懂，这种反大卫·芬奇偏向主观叙事风格，但整个故事到时间，让时间黑暗自发的声音，让人物在时间上挣扎，让故事在时间中发展，虽然电影结束了，但时间仍然扮演着一个角色， 画出一个不同于结尾的神秘符号，连续性。
这部电影的主要故事情节并不复杂，连环杀手，警察和媒体都卷入了这个城市。他自称是"十二宫"的凶手，向媒体发送秘密，发送谋杀证书，威胁媒体，发表言论，否则他将继续杀人，甚至威胁要炸毁校车。
媒体又怕又兴奋，几乎全社会都在看着"十二宫"的凶手。可悲的是，有成千上万的人，自称是杀人犯，突然这个杀人狂，变成了一个神秘的英雄。
媒体塑造和跟踪采访，使得案件极其困难，信息量大，警察侦探需要在各种复杂的信息中伪造真相，花费了大量的时间和经验。
同时，由于谋杀案发生在不同地区，司法辖区的警官在案件处理过程中需要协调配合，这反过来又导致证据收集、信息沟通造成延误和损失。整个案件的信息被撕碎了，令人头疼。
在一次最密切的访问中，三名侦探都指认了一个名叫亚瑟·李·艾伦（Arthur Lee Allen）的男子是凶手，但发现所有证据，包括弹道学，指纹和书写字体对比，在确认阶段都有偏见，无法定罪。
十多年过去了，有许多嫌疑人，但没有一个关键证据可以定罪。有人认为，"十二宫"杀手可能不止一个。
由于当时媒体的不断跟踪，让许多疯狂分子追随"十二宫"杀手，这起连环杀手案，至今一直是待决案件。
虽然《十二宫杀手》改编自真实事件，时间跨度长，电影叙事节奏慢，但影片绝对不是无味的"流淌叙事"。
影片安排了三个关键人物的出现，推进了故事，丰富了主题，让高潮时刻的悬疑张力突然爆发，让观众毛骨悚然，呼吸一口清凉的空气。
因此，《十二宫杀手》依然遵循好莱坞电影的传统戏剧结构。人物叙事中心的转换和交集是结构划分的中心。
这部电影曾与大记者保罗，侦探大卫和漫画家罗伯特一起出现。
保罗接手了杀手目前的第一幕。"十二宫"杀手们继续策划，一遍又一遍地向媒体发送信件。保罗无疑是最初追求的核心。
凭借自己寻找线索的能力，他定义了"十二宫"杀手的基本性格，并认为自己是同性恋，并秘密会见了一个神秘的线人，以获得重大线索。他不斷的接近，使兇手很困難，並單獨寄給他威脅信，使保羅一生感到不安。
此时，警察大卫和漫画家罗伯特这两个角色已经处于第二主角的位置，作为辅助和互动功能。
进入第二幕，大卫侦探开始崭露头角，而搭档的发挥逐渐沉重，他和一些侦探开始成为叙事的中心，他们负责接近杀手的场景。
大卫和凶手使用手写字体作为关键突破，希望通过将嫌疑人与发送给媒体的信件进行比较来确认真正的罪魁祸首。通过结合警察部门的信息，他们终于接近了最有可能的凶手。
场景的高潮是三位侦探与亚瑟·李·艾伦对峙，三个人轮流提问，观察李，所有的线索逐渐清晰，三人第一次见到的人，似乎遇到了他们所有的先兆。
三人开始咬李，申请搜查令，但遗憾的是，最后，失败了。所有被搜查的物品，包括笔迹，都没有被定罪。
在前两幕中，影片的叙事节奏极为克制。进入幕后第三部，一直站在场边人物面前的漫画家罗伯特接过了两人的重担，开始成为叙事的主角，开始加速。
多年来，案件几乎没有得到解决，侦探大卫的搭档退休了，他逐渐失去了信息。
保罗去了另一家报纸，沉迷于酒精，在恐慌中度过了他的日子。
从一开始就积累了素材的罗伯特，意外发现了事件的几个关键点，在大卫的帮助下，他神奇地重新整合了信息，在大卫的帮助下，他终于整合了小区和警区的所有信息。
他找到了关键证人，并找出了凶手的过错点，断定亚瑟·李·艾伦就是凶手！
这一幕的叙事节奏在加快，信息埋藏在早期阶段，在人物的整合下，引爆了一个又一个，让观众突然陷入了一股动荡的信息狂潮。
可以说，在将近两个小时的时间里，大卫·芬奇就是为人物和故事，为悬念不断加砖，用时间的力量来增加最后的高潮的爆发力。
在第三幕的高潮部分，大卫·芬奇甚至改变了故事的真正基调，设置了一个俏皮的戏剧。罗伯特误入了他认为是目击者的家，经过几次谈话，他发现证人可能是凶手。
在那个黑暗的地下室里，几个关键信息不断响起罗伯特的警报，这个陌生人看起来更像是凶手，他迷路了，他害怕，他很虚弱，他无法呼吸，他的腿上覆盖着铅。
他加速离开了他认为是小径尽头的地方，回到了无尽的黑暗中。
这是一个非常隐喻的场景，漫画家罗伯特一直是故事中的小人物，在一个不起眼的角落里，如果没有这个连环杀手，没有人会发现他的价值。
其实三个人物，都通过这个案子，不断证明自己的价值，但时间慢慢燃烧了他们的激情，淹没了他们最初的理想，十几年、几十多年过去了，这触发了他们新的人生事件，只提供了开始，却没有给出结束。
这三个人的生活都处于尴尬的境地，没有尽头。
保罗用酒精麻醉自己，大卫被转移逃跑，罗伯特几乎失去了他的家人。
由于缺乏结束，三人无法开始他们生活的新阶段。时间的延续让他们在虚无主义中寻找生命的意义，结果找到了空虚，他们花了人生的很大一部分时间追逐依然是海市蜃楼！
《十二宫杀手》的故事和人物被时间联系在一起，影片多次出现时间字幕，提醒观众故事的发展和人物的变化。
时间驱动着故事，扭曲了人物。时间带来无尽的焦虑！
时间已经成为电影的风格、主题、意识形态和形式策略！
在这部作为叙事时间支柱的黑色电影中，电影不断告诉我们：
世界出了问题！社会出了点问题！
影片第二幕与第三幕的连接点，出现了几分钟的蒙太奇，没有画面，而是以电视转播的形式，以历史事件的形式，告诉我们时间的流逝。
多年来，案件的尘埃落定，但没有最终结果。改变的只有心灵。
罪和暴力似乎变得普遍和永恒。
失望的大卫告诉罗伯特，你知道在十二月之后的几年里发生了多少起凶杀案吗？人们早就把这个案子忘了？
疯狂的媒体，疲惫的侦探，焦虑的群众不断陷入一个又一个耸人听闻的谋杀案中。十二座宫殿长期以来一直是过去，是暴力和历史的注脚。
随着时间的流逝，城市总是充满暴力，背叛和绝望。
生命和时间的活力似乎归因于死亡和解开的奥秘。
罪犯是这个社会的"明星"，人们谈论金钱和人类存在的证据。
最后，暴力超越了一切。
《十二宫杀手》通过不断突破心理宽容的概念，让它有了紧张感。整部黑色电影的目的不大，就是制造一种无可辩驳的不适。
与此同时，让我们对未来感到恐惧。
最后，大卫·芬奇（David Fincher）的《十二宫杀手》（Twelve Palace Killers）具有与马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的电影相似的社会学功能，希望通过一个案例来剖析历史和社会变化。
在影片中，媒体和三位主角，包括一些次要角色，都是以案情为中心，一种对社会快速变革时期的冷眼旁观。
后台回复，十二，胖弟弟送去经典。