大衛·芬奇，黑色仿佛是他電影的基礎，他的電影會異常跳躍的結構，極其程式化的場景給你一種慢性中毒般的癡迷。
無論是《七宗罪》、《搏擊俱樂部》、本傑明·巴頓的《怪異》，還是最近的《迷失的情人》，他們的電影主題往往是反烏托邦的、反主流的，甚至是反道德的。
他的電影總是充滿黑暗的情感。他抓住一切機會将觀衆拉入他精心創造的焦慮，道德淪喪和情感壓抑，牢牢控制着每個觀衆的注意力。
大衛·芬奇是延續現代性的黑人電影的導演之一，他的電影可以分為懸疑片、驚悚片、偵探片、超現實主義，但其黑色類型元素總是貫穿其中。
黑人電影背離傳統價值觀的越界美感和犯罪快感，讓人在焦慮不安中享受腎上腺素的快感和瘋狂。
今天，胖兄弟推出了一部看起來不太像大衛·芬奇的電影《十二宮殺手》。
這部電影是根據真實事件改編的，連環殺手至今已被定罪，沒有可靠的證據确定明顯的罪魁禍首。許多罪犯被嫌疑，随時失去時間，目擊者老了，罪犯也死了，真相被時間掩蓋，已經成為一段沒有盡頭的曆史。
《十二宮殺手》全長160分鐘。沒有大衛·芬奇強烈的叙事節奏，沒有巧妙的結構，人物也平淡無奇，主題晦澀難懂，這種反大衛·芬奇偏向主觀叙事風格，但整個故事到時間，讓時間黑暗自發的聲音，讓人物在時間上掙紮，讓故事在時間中發展，雖然電影結束了，但時間仍然扮演着一個角色， 畫出一個不同于結尾的神秘符号，連續性。
這部電影的主要故事情節并不複雜，連環殺手，警察和媒體都卷入了這個城市。他自稱是"十二宮"的兇手，向媒體發送秘密，發送謀殺證書，威脅媒體，發表言論，否則他将繼續殺人，甚至威脅要炸毀校車。
媒體又怕又興奮，幾乎全社會都在看着"十二宮"的兇手。可悲的是，有成千上萬的人，自稱是殺人犯，突然這個殺人狂，變成了一個神秘的英雄。
媒體塑造和跟蹤采訪，使得案件極其困難，資訊量大，警察偵探需要在各種複雜的資訊中僞造真相，花費了大量的時間和經驗。
同時，由于謀殺案發生在不同地區，司法轄區的警官在案件處理過程中需要協調配合，這反過來又導緻證據收集、資訊溝通造成延誤和損失。整個案件的資訊被撕碎了，令人頭疼。
在一次最密切的通路中，三名偵探都指認了一個名叫亞瑟·李·艾倫（Arthur Lee Allen）的男子是兇手，但發現所有證據，包括彈道學，指紋和書寫字型對比，在确認階段都有偏見，無法定罪。
十多年過去了，有許多嫌疑人，但沒有一個關鍵證據可以定罪。有人認為，"十二宮"殺手可能不止一個。
由于當時媒體的不斷跟蹤，讓許多瘋狂分子追随"十二宮"殺手，這起連環殺手案，至今一直是待決案件。
雖然《十二宮殺手》改編自真實事件，時間跨度長，電影叙事節奏慢，但影片絕對不是無味的"流淌叙事"。
影片安排了三個關鍵人物的出現，推進了故事，豐富了主題，讓高潮時刻的懸疑張力突然爆發，讓觀衆毛骨悚然，呼吸一口清涼的空氣。
是以，《十二宮殺手》依然遵循好萊塢電影的傳統戲劇結構。人物叙事中心的轉換和交集是結構劃分的中心。
這部電影曾與大記者保羅，偵探大衛和漫畫家羅伯特一起出現。
保羅接手了殺手目前的第一幕。"十二宮"殺手們繼續策劃，一遍又一遍地向媒體發送信件。保羅無疑是最初追求的核心。
憑借自己尋找線索的能力，他定義了"十二宮"殺手的基本性格，并認為自己是同志，并秘密會見了一個神秘的線人，以獲得重大線索。他不斷的接近，使兇手很困難，並單獨寄給他威脅信，使保羅一生感到不安。
此時，警察大衛和漫畫家羅伯特這兩個角色已經處于第二主角的位置，作為輔助和互動功能。
進入第二幕，大衛偵探開始嶄露頭角，而搭檔的發揮逐漸沉重，他和一些偵探開始成為叙事的中心，他們負責接近殺手的場景。
大衛和兇手使用手寫字型作為關鍵突破，希望通過将嫌疑人與發送給媒體的信件進行比較來确認真正的罪魁禍首。通過結合警察部門的資訊，他們終于接近了最有可能的兇手。
場景的高潮是三位偵探與亞瑟·李·艾倫對峙，三個人輪流提問，觀察李，所有的線索逐漸清晰，三人第一次見到的人，似乎遇到了他們所有的先兆。
三人開始咬李，申請搜查令，但遺憾的是，最後，失敗了。所有被搜查的物品，包括筆迹，都沒有被定罪。
在前兩幕中，影片的叙事節奏極為克制。進入幕後第三部，一直站在場邊人物面前的漫畫家羅伯特接過了兩人的重擔，開始成為叙事的主角，開始加速。
多年來，案件幾乎沒有得到解決，偵探大衛的搭檔退休了，他逐漸失去了資訊。
保羅去了另一家報紙，沉迷于酒精，在恐慌中度過了他的日子。
從一開始就積累了素材的羅伯特，意外發現了事件的幾個關鍵點，在大衛的幫助下，他神奇地重新整合了資訊，在大衛的幫助下，他終于整合了小區和警區的所有資訊。
他找到了關鍵證人，并找出了兇手的過錯點，斷定亞瑟·李·艾倫就是兇手！
這一幕的叙事節奏在加快，資訊埋藏在早期階段，在人物的整合下，引爆了一個又一個，讓觀衆突然陷入了一股動蕩的資訊狂潮。
可以說，在将近兩個小時的時間裡，大衛·芬奇就是為人物和故事，為懸念不斷加磚，用時間的力量來增加最後的高潮的爆發力。
在第三幕的高潮部分，大衛·芬奇甚至改變了故事的真正基調，設定了一個俏皮的戲劇。羅伯特誤入了他認為是目擊者的家，經過幾次談話，他發現證人可能是兇手。
在那個黑暗的地下室裡，幾個關鍵資訊不斷響起羅伯特的警報，這個陌生人看起來更像是兇手，他迷路了，他害怕，他很虛弱，他無法呼吸，他的腿上覆寫着鉛。
他加速離開了他認為是小徑盡頭的地方，回到了無盡的黑暗中。
這是一個非常隐喻的場景，漫畫家羅伯特一直是故事中的小人物，在一個不起眼的角落裡，如果沒有這個連環殺手，沒有人會發現他的價值。
其實三個人物，都通過這個案子，不斷證明自己的價值，但時間慢慢燃燒了他們的激情，淹沒了他們最初的理想，十幾年、幾十多年過去了，這觸發了他們新的人生事件，隻提供了開始，卻沒有給出結束。
這三個人的生活都處于尴尬的境地，沒有盡頭。
保羅用酒精麻醉自己，大衛被轉移逃跑，羅伯特幾乎失去了他的家人。
由于缺乏結束，三人無法開始他們生活的新階段。時間的延續讓他們在虛無主義中尋找生命的意義，結果找到了空虛，他們花了人生的很大一部分時間追逐依然是海市蜃樓！
《十二宮殺手》的故事和人物被時間聯系在一起，影片多次出現時間字幕，提醒觀衆故事的發展和人物的變化。
時間驅動着故事，扭曲了人物。時間帶來無盡的焦慮！
時間已經成為電影的風格、主題、意識形态和形式政策！
在這部作為叙事時間支柱的黑色電影中，電影不斷告訴我們：
世界出了問題！社會出了點問題！
影片第二幕與第三幕的連接配接點，出現了幾分鐘的蒙太奇，沒有畫面，而是以電視轉播的形式，以曆史事件的形式，告訴我們時間的流逝。
多年來，案件的塵埃落定，但沒有最終結果。改變的隻有心靈。
罪和暴力似乎變得普遍和永恒。
失望的大衛告訴羅伯特，你知道在十二月之後的幾年裡發生了多少起兇殺案嗎？人們早就把這個案子忘了？
瘋狂的媒體，疲憊的偵探，焦慮的群衆不斷陷入一個又一個聳人聽聞的謀殺案中。十二座宮殿長期以來一直是過去，是暴力和曆史的注腳。
随着時間的流逝，城市總是充滿暴力，背叛和絕望。
生命和時間的活力似乎歸因于死亡和解開的奧秘。
罪犯是這個社會的"明星"，人們談論金錢和人類存在的證據。
最後，暴力超越了一切。
《十二宮殺手》通過不斷突破心理寬容的概念，讓它有了緊張感。整部黑色電影的目的不大，就是制造一種無可辯駁的不适。
與此同時，讓我們對未來感到恐懼。
最後，大衛·芬奇（David Fincher）的《十二宮殺手》（Twelve Palace Killers）具有與馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的電影相似的社會學功能，希望通過一個案例來剖析曆史和社會變化。
在影片中，媒體和三位主角，包括一些次要角色，都是以案情為中心，一種對社會快速變革時期的冷眼旁觀。
背景回複，十二，胖弟弟送去經典。