人性来自精神，动物本性来自欲望，一个是追求，二是充实。
由于身体骨折，两名嫌疑人蹲在一家冷暖色的理发店里，三名警察仍然气喘吁吁。
观众看到的是一场刚刚结束的抓捕，不出所料，这是人民警察的胜利。
但悲剧，总是在看起来像喜剧的东西中，是无法阻止的。
张自立上尉找了一件裙子，他让同事们拿起来看看。
结果，一把枪出人意料地倒在地上，三秒钟的空白之后，突然发生了悲剧。
这或许是中国最贴近科恩兄弟的黑人电影，给观众带来的除了震撼或震撼。
本片段出自2014年获奖影片《日焰》，由导演严毅男柏林电影节执导。
你可能会认为这是一部关于悬疑犯罪的电影，但它实际上是一个关于野生动物围捕猎物，人性和欲望的黑色童话故事。
一个关于冰雪中野兽和美女的故事。
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红着脸水，全以为是女人的魅力产生了原罪，但在骨子里，是男人的欲望在酝酿。
影片中第一个出现的"野兽"，是刑警的自力更生。
他和他的前妻在酒店玩扑克，然后镜头转过身来，显示两双纠缠在一起的手在喃喃自语，而床单上则装着一具碎的蠕虫尸体。
性与死亡的隐喻，也是影片的主旨和基调。
"性"是人类标准下人类兽本能最容易表达的，但也是最容易隐藏人性危险的。
在火车站告别前妻，张自力更生不顾前妻的这一"最后一次"警告，还是在光天化日之下把她扔进沙子里，这一次他的兽性占了上风。
影片没有说明张某自力更生离婚，但可以看出，他的"兽欲"并没有得到满足。
然后，一个令人崩溃的案件将他带回了人类的理性。
这是该人犯下的又一起类似动物的罪行，我们后来才知道了谋杀的起源，也是"性"。
在人性和欲望的战斗中，只要你向欲望出发，人性就会变得难以辨认，人与兽的区别就会逐渐模糊。
就像张从楼梯上踢下来的啤酒瓶一样，一旦它准备好了，它就会被强行拉动，很难停下来，直到它被撕成碎片。
死亡是欲望的终结吗？
至少在电影中，我们看到死亡是欲望的结果。
而这些男望的出发点，来自影片中一个名叫吴志珍的女人。
理发店的场景，导演也是一个男人，是对故事的隐喻：女人，男人和死亡之间的关系。
俞炳饰演的警察小王和同事走进理发店，看到门上贴着一张巨大的女人海报。
而在这张枪战的画面中，只有五个男性角色，悲剧发生后，就像是一片肖罗战场。但仔细观察，我们可以看到，在标牌下还有一张巨大的女性海报，上面写着出口。
暗示一群雄性野兽因为一个女人领导的谋杀案被带到了Shoro的欲望领域，欲望的入口和出口仍然是女人。
唯一在悲剧中幸存下来的自力更生者是最终找到出口的野兽。
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事情从她开始，到她结束。
整个故事看起来像是老刑警张自力更生的救赎和破案之路，却有一个隐藏的真主角，美丽的吴志贞，4个案件的风眼。
吴志珍（桂纶镁）
没有吴志贞，就没有故事，这个修罗场的闭环。
我们可以看到，桂伦镁饰演的吴志贞是片中最受瞩目的角色，她身边的男人看起来大多可憎，不被人看好。
从表面上看，吴志贞的"魔力"搅动了整个故事，但其实正是这些人的欲望，让他们像野兽一样狩猎。
吴志贞出现在第一枪，跨过帷幕，只有一双白腿，这时刑警王走上前去，她的脚不由自主地向后退去。
撤退是动物在面对威胁时的本能反应，暗示角色的性格本质和猎物。
在她的第一任丈夫梁志君那里，他为她当死人，埋下姓，活在阴影里。但他残忍地杀死了每一个与她亲近的男人。
吴志贞看起来像是梁志君被囚禁的宠物，但实际上她是梁志君的渴望和不可接受的人，梁只能像一头焦虑的野兽一样暗恋自己的猎物，消灭一切劫掠者。
这里我们要介绍一下电影的隐藏逻辑，"性"。
虽然在片中鲜为人知，但梁志君很可能是一个"性"残障人士，片中随处可见的冰鞋冰刀象征着男性的生育和侵略。
但梁志君一直把冰刀挂在脖子上，越是宣传，越是清明空洞。
他的悲剧还源于对2.8万名皮衣主的另一个"性"要求，因为"性"开始，那个人让吴志珍肉赔偿，结果被谋杀。
从此梁志君躲藏起来，杀死了所有那些对武志真有性想法的雄兽，以补偿他们的欲望和廉价的欲望。
但是，欲望如何才能填满呢？
因此，梁志君的每一次杀戮都是用他挂着的冰刀完成的，象征着他另一种释放的。
与梁志军相反，张自力更生是性爱的另一个极端，他有能力，不容易得到满足。但与梁书头同在的是，他们都把吴志贞当成自己的猎物，这里的性可以看作是人类动物欲望的代表。
虽然张自立一直在人性和动物欲望之间挣扎，但其实到底，人性和欲望连他自己都不清楚。
除了张自立和梁志军，片中的干洗店，因为性无能，无时无刻不在对吴志珍进行骚扰。
以小王和刘为代表的警察也在为真相追捕吴志贞。
这场野兽和美女的游戏，给吴志贞带来了一种无力感，正如她在台词中所说："想逃，逃不掉。
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黑龙江零下30度的温度是这个故事的背景，因为只有当人性下降到极端温度时，欲望的热量才能凸显出来。
对于影片的大部分内容，吴志贞，角色是冷色调的，冷酷的心情，服装的配色也是冷的。
颜色，代表欲望的热量。
这样的比喻，其实可以和梁志君、吴志贞同室里看到，他们穿着暖色的衣服，而吴志贞则灰暗冰冷。主动猎人和被动猎物一目了然。
但自从遇见张子丽后，吴志贞的色彩渐渐变得明亮起来。
在影片的最后三分之一，她穿上了一件红色的毛衣，开始涂上亮丽的口红。最后，她和张自力更生地约会，并被一条红围巾包围着。
两人做爱后，她轻而易举地在早餐店涂了口红，临走前主动问张自力："晚上再见？"
这句话的意思是，当影片到达时，猎物终于消失了，因为她已经被张子丽俘虏了。
然后是猎物的处置。
在他们之前的约会中，随着摩天轮的缓缓升起，遥远的夜"日烟"四个字的微弱光芒像手电筒一样，照亮了吴志贞的脸上。
张自力更生不断让她告诉自己真相。
吴志贞知道，他杀人的事实再也无法隐瞒，唯一的可能就是选择自力更生。
正如我们每个人都会面临选择一样，有时人性和欲望会混淆目标，被模糊地向前推进。
从影片的开头到结尾，人性和自力更生的欲望一直处于战争状态。
他联系吴志贞的动机是自我救赎，但在这个过程中，他对吴志贞产生了热情。
对人性的追求和欲望的满足在这里被激起了。
最后，张自立还是"选择""出卖"吴志真，可以说这是他作为警察无法避免掩盖罪犯自身良知的谴责，也可以说他是要得到组织的认可才能回归体制。
不管怎么说，张子力客观上得到了自己对目标的另一种追求，而代价就是他的"猎物"吴志贞。
会见中，张自力更生的情绪总是旺盛的，但脸上的表情却有一种不流泪的哭感。
话虽如此，我不得不提一下，这是一支独舞，是上帝的笔。
警方抓捕吴志贞后，张自力独自来到舞厅，在一首歌欧阳飞飞的《向往》配乐中，廖凡为我们征服了所有的膝盖表演。
那种有力的表情，不知道是陶醉还是痛苦，就像我们有时候不明白是人性的驱动力还是欲望。
到目前为止，由吴志贞领导的四连杀也已经结束。
在110分钟的时间里，我们看到了像科恩兄弟那样的酷炫、黑与冷的风格，以及像野生动物一样对人的杀戮，以及他们背后欲望的满足。
而影片结尾，那些拍摄于吴志贞的日间烟花，正是对这种欲望的诠释和修正，相比夜晚烟花带来的色差，白天的烟花又冷又清澈，或者可以说它很漂亮很干净。
如果只是人性到极端的温度，才能突出欲望的热度，那么当欲望像白天的烟花一样失去热量时，是人性的温暖和回归吗？
与此形成鲜明对比的是，这一幕即将进入监狱的车内吴志贞，或许是出于正确的意图。
（温/红猪）
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