这次《半个电影制作人》我们将继续介绍《黑片》。这一次，将介绍九部黑人电影，您将被告知40年代，50年代和60年代黑人电影之间的区别。
1 Bloody Red Street （Scarlet Street， 1944）
导演： 弗里茨·朗
第一部是1945年由弗里茨·朗（Fritz Lang）执导的《猩红街》（Scarlet Street）。
弗里茨·朗在无声电影时代就已经很有名了，他1927年的作品《大都会》和1931年的《M Is the Murderer》是电影史上的重要电影。他在1940年代纳粹之后去了好莱坞，拍了很多西部片和黑人电影。
尼诺·弗兰克（Nino Frank）用了四部电影来定义黑人电影，其中一部是弗里茨·朗（Fritz Lang）1944年的电影《窗中的女人》（The Woman in the Window）。
黑色电影中有一个重要元素——"迷恋"，影迷们对电影的爱恨特别着迷，所以在黑色电影中有很多"痴迷"的表演。黑人电影的逻辑并不复杂，通常与现实不同，一见钟情在电影中很常见，在电影中人物往往为彼此而死，都是"痴迷"的表演。
《血红街》更有趣，因为它描述的不是年轻人的爱情，而是中年人的爱情。该演员由不知名的好莱坞演员爱德华·G·罗宾逊（Edward G. Robinson）饰演，曾饰演过黑帮、侦探等多个角色，在《双重赔偿》（Double Indemnity，1944）中也饰演过类似的侦探角色。
这一次，他在《血红街》中饰演一个中年危机叔叔，有一次在街上遇到美丽的女主角凯蒂，在街上救了她，点燃了他对凯蒂的爱。凯蒂的背景不是很好，而且她喜欢流氓约翰尼，约翰尼知道克劳斯喜欢凯蒂，并唆使她从克劳斯那里得到好处，比如要钱和学习画画。
影片特别讲究中年男女爱情的主题，这在黑人电影中是罕见的，影片不仅是身体上的性暗示，更是来自精神的。例如：凯蒂让克劳斯在抽烟时为她点燃一支烟，你来找我的行动成功地禁止了很多口头上的性挑逗。
然后是凯蒂对克劳斯的控制：她要求克劳斯剪指甲，凯蒂在整部电影中不时控制克劳斯的心脏。虽然阿尔弗雷德·希区柯克被称为悬疑大师，但弗里茨·朗被称为黑人大师，因为他将电影描绘成相当黑暗，与克劳斯和他的妻子在第三方发生关系，克劳斯后来卷入谋杀，典型的蛇蝎美女将英雄与美貌混淆，等等。
导演弗里茨·朗和凯蒂的角色琼·贝内特的场景
黑人电影的出现，其实源于20世纪40年代的社会背景，当时男性在第二次世界大战期间被征召入伍，因此女性有机会取代男性以前的工作，提高自己的社会地位。当男人在战后返回并发现地位被女性禁止时，社会上出现了性别纷争。
黑色电影中男女之间的情感竞争反映了社会状况。更有趣的是，除了她对克劳斯男人的情感投射，《血红街》中的凯蒂也喜欢混血的强尼，一个她背后的坏人角色。
凯蒂对坏人的感情就像克劳斯对凯蒂的感情，记住一个词：迷恋。凯蒂对坏人约翰尼的迷恋和拔出的难度使她的形象更加生动，除了蝎子美之外，别无他物。因此，这部电影非常多样化，许多学者将其视为对当时男女社会刻板印象和定位的研究。
2 猎人之夜，1955年
导演： 查尔斯·劳顿
第二部电影是1955年的"猎人之夜"，由查尔斯·劳顿（Charles Laughton）执导，他最初是一名演员，甚至是奥斯卡奖得主，1939年制作了经典电影"典狱长的驼背"。
作为导演，他只拍了一部电影《猎人之夜》，当时电影的票房不是很好，所以以后就没有机会拍其他电影了，但后来看《猎人之夜》的人会大吃一惊。
由导演查尔斯·劳顿（右）与罗伯特·米彻姆拍摄
这部黑色电影没有典型的蛇蝎美，只有小兄弟姐妹约翰和佩尔以及他们的继父哈利（罗伯特·米彻姆饰），一个非常邪恶的角色，更适合将哈利的存在描述为童话中的邪恶。他追杀两个孩子，只是因为孩子的父亲抢劫了他们，把钱放进了他哥哥和姐姐的洋娃娃里。
在去狩猎的路上，他们讨论了邪恶，最后在荒野中有一个老妇人救了小弟弟妹妹，并与哈利对峙。
有意思的是，这部电影不是一场枪战，而是一首相互对立的歌曲，童话般的气氛充满了整部电影。这部电影应该参考很多童话故事，一个孩子被扔到船上放逐的场景，他们有一种狮子王和河上三只小猪的感觉和氛围。追逐河流的整个气氛被拍得相当书面化。这部电影没有太多黑色电影的典型元素，但它是带着纯粹的恶意来写的。
3 裸吻（ 1964）
导演： 塞缪尔·富勒
塞缪尔·富勒
第三部是1964年的《裸吻》（The Naked Kiss），由塞缪尔·富勒（Samuel Fuller）执导，他拍了很多B级电影。这部电影拍摄于1960年代，与40年代和50年代的黑人电影截然不同，尤其是女性角色地位的转变。
影片女主角凯莉是一个经常被各行各业瞧不起的，但她相当独立，不会受到世俗观念的影响。故事后来发展成凯利遇到了格兰特，一个有许多黑暗面孔的富裕家庭。
整部电影很粗暴，开场是女主角凯莉和男人纠缠不清，还掉了假发，原来她是个光头。令人震惊的是，这样的画面发生在一个美丽的女主角凯莉身上，她独自生存，而富人是个。
整部电影都有超现实的元素，事实上很多黑人电影都有这些超现实的元素供大家发现。在1960年代，女性是独立和自力更生的，她们的地位被提升了，她们不需要男人的支持，她们也不在乎男人的观点，女人也不再代表贬义词"水"。
4日落大道，1950年
导演： 比利·怀尔德
比利·怀尔德（左）和格洛丽亚·斯旺森（中）
第四部电影是1950年的日落大道，由比利·怀尔德执导。与其他黑人电影一样，这部电影的切入点是使用倒叙，从电影的结尾开始，英雄乔（威廉·霍尔登饰）仿佛这是一个在他承认自己陷入困境之前就发生过的故事。乔的尸体在开场后不久就被看到，电影从尸体的角度讲述了发生的事情。
演员乔本人就是一名编剧，他受邀为他写一个剧本，由一位曾经著名的女演员诺玛（格洛丽亚·斯旺森饰）创作。格洛丽亚·斯旺森本人是默片时代的人气女演员，在默片时代结束20年后，很少有电影可以拍，直到他们回到"日落大道"。
Sunset Boulevard是一个关于天然气演员Norma过去的故事。格洛丽亚·斯旺森本人在形象和背景上都与女主角诺玛相似。整部电影描述了诺玛如何疯狂，多么偏执，以及她如何与比自己大一点的乔建立关系。
特别是在最后，诺玛疯了，人们欺骗她说她正在完成电影，然后才最终解开乔的死亡之谜。这部电影充满了黑色电影的元素，但也讲述了好莱坞电影业的残酷现实。《日落大道》讲述了好莱坞的纸迷们在后来的好莱坞电影中如何改变一个人生活的噩梦故事，比如大卫·林奇（David Lynch）的《穆赫兰博士》（Mulholland Dr）。
5 Gun Crazy （Gun Crazy， 1950）
导演： 约瑟夫·刘易斯
Joseph Lewis（右）与联合主演Ruth Tambor（左）和Peggy Cummings（中）
第五部电影是1950年的《疯狂枪手》（Gun Crazy），由约瑟夫·H·刘易斯（Joseph H. Lewis）执导，我们之前介绍过《大爵士乐队》（The Big Jazz Band）。《枪狂》是一部经典的犯罪电影，演员巴特（露丝·坦布林饰）从小就喜欢枪，中间他因为枪而爱上了女主角劳瑞（佩吉·卡明斯饰），导致他误入歧途，与女主角劳瑞成为小偷。
巴特的痴迷和疯狂在电影中得到了很好的描述，这在拍摄中非常即兴，而且大部分场地都是现实的。摄影机被放置在车内拍摄他们逃离银行的同时，与许多电影投影的汽车镜头截然不同，也使整部电影充满了现实感，在低成本的情况下更容易做出危险刺激的真实感和危险。
最后，两人在沼泽中无处可去，整个场景雾蒙蒙的，痴迷的，死胡同，整部电影非常好，朦胧而富有诗意，对后来的电影如邦妮和克莱德（1967）产生了很大的影响。
6 The Man Who Sell the Meat Set-up （1949）
导演： 罗伯特·怀斯
罗伯特·怀斯
第六部电影是1949年的《卖肉的人》（The Man Who Sell the Meat），这是导演罗伯特·怀斯（Robert Wise）的早期作品，他后来制作了一些杰出的电影，如《音乐之声》（1965年）和《西区故事》（1961年）。
早年，他拍了很多B级片，也拍了很多双长片，这意味着要合并发行两部时长约70分钟的电影，而这是制片厂的策略。"两部电影"大多成本相对较低，演员姓名不详。
电影《卖肉的男人》讲述了一个37岁的拳击手比尔（罗伯特·瑞安饰）的故事，他即将打架，距离打架还有半个多小时。
它不像普通的黑色电影桥段那样戏剧化，而是电影对比尔本人和周围人的心理反应的主要描述。比如比尔的妻子朱莉（奥黛丽·托特饰）非常担心比尔在输掉另一场比赛时会受到重伤，以至于她在片中有很多内心的挣扎，而且影片也花了很多时间拍摄更衣室的生活。罗伯特·怀斯（Robert Wise）花了很多时间写和写球员出来之前的心态：有人头破了，有人不得不担心和担心他们的第一次外出，以及目睹别人的头破血流的恐怖。
整部电影只拍摄了一场拳击比赛，也就是男主角比尔和对手中的一个，但影片并没有给他太多的镜头，而是向观众开枪，影片仔细描述了舞台下人们的心理行为。
黑色电影《阴谋》的元素只在最后出现，朱莉的焦虑还是不容易逃脱的。很多黑色电影都不太贵，尤其是这部，但它的拍摄手法很独特，以描述人物的心理为主轴，不要在拳击的舞台上花费时间和金钱。同时，影片没有拍摄角色的背景，全部由台词来解决，是一部实时的电影，故事是聚焦在当下，具有非常集中的内在戏剧。
"卖皮的男人"影响了许多后来的拳击作品，如愤怒的公牛（1980年）和"灰姑娘男人"（灰姑娘男人，2005年）。
7 《寂寞之地的兰嫣血》（1950）
导演： 尼古拉斯·雷
尼古拉斯·雷（左）在拍摄现场
第七部电影，1950年的"兰顿之血"，是由导演尼古拉斯·雷执导的第六部电影，讲述了一个男人，他的角色斯蒂尔（汉弗莱·鲍嘉饰）多年来没有写过剧本。有一天，他找到一个志同道合的女孩米尔德丽德（玛莎·斯图尔特饰），骗她去他家帮忙阅读文本和摘要。但几个小时后，他发现自己和那个女孩没有电，就把她打发走了，发现他的邻居劳雷尔（格洛丽亚·格雷厄姆饰）更漂亮，于是他立即拜访了劳雷尔，两人开始放慢脚步，劳雷尔想进入好莱坞，而斯蒂尔是好莱坞的编剧，所以他们开始慢慢社交。
但后来女孩米尔德丽德被谋杀了，而不幸的女孩最后一次接触是斯蒂尔，所以不重要的谋杀背景开始改变斯蒂尔和劳雷尔的关系。影片相当注重主角之间的关系，劳雷尔是斯蒂尔清白的见证人，但她也发现斯蒂尔酒后暴力，导致劳雷尔感到恐惧。
谋杀案的情节和凶手所属的是谁并不重要，因为劳雷尔也开始对斯蒂尔充满恐惧，他们逐渐陷入了情感深渊，在整部电影中，两个人的打斗、关系、恐惧、相互征服使得整部电影相当精彩。
8 Want to Sea Demon Mildred Pierce （1945）
导演： 迈克尔·柯蒂斯
迈克尔·科尔特斯
第八部电影，1945年的米尔德里德·皮尔斯（Mildred Pierce），是迈克尔·柯蒂斯（Michael Curtiz）执导的同名电影，改编自詹姆斯·凯恩（James Cain）的同名小说，其中女主角琼·克劳馥（Joan Crawford）的心理发生了巨大变化，并为黑色电影增添了元素：谋杀。
米尔德丽德一开始就出现在海边，因为卷入了谋杀案而想自杀，然后遇到了一个追求者威利（杰克·卡森 饰），女主角计划嫁给他。
警方后来发现米尔德里德的丈夫蒙特（扎卡里·斯科特饰）被杀，并认为凶手是女主角的前夫阿尔伯特（布鲁斯·贝内特饰）。然后米尔德丽德告诉警察她杀了她，然后闪回了黑人电影的套路，从她如何认识她的前夫到她如何分居，再到她如何认识他。
整个故事不是关于猜测凶手是谁，而是从一个相当女性化的角度切入，米尔德里德的形象如何将蛇蝎的美丽和自力更生的女性结合起来很有趣。黑人电影通常充满男子气概，十分之九是美丽的女主角，针对男性观众。但影片的女性形象对女性观众来说非常有吸引力。
9 玛莎·艾弗斯的奇异之恋 （1946）
导演： 刘易斯·米尔斯通
刘易斯·迈尔斯顿
最后一部电影是1946年的《玛莎·艾弗斯的奇异之恋》。这部电影没有被太多讨论，也许是因为它没有获奖。但它的演员阵容相当不错，芭芭拉·斯坦威克，范·海尔芬和柯克·道格拉斯，顺便说一句，柯克·道格拉斯的第一部电影。
玛莎（芭芭拉·斯坦威克饰）、山姆（范·赫夫林饰）和瓦特（柯克·道格拉斯饰）是儿时的玩伴，然后山姆离开小镇出门，当玩伴结婚，瓦特成为检察官时，玛莎成为工厂老板，两人都很有名。
他们有谋杀一个人的历史。碰巧山姆没有看到它发生，但玛莎和沃茨认为山姆知道这件事。于是这种误会让他们的老朋友重聚，连三角恋情境也成了名利争夺战。
影片也不要求观众猜测凶手是谁，而是主要是为了看凶手的反应。玛莎和沃茨在谋杀案发生后到底是怎么逃脱的？有什么恐惧吗？书中还仔细描述了玛莎和瓦特的贪婪、欲望和权力如何导致失去方向。山姆回来后成了个好人？还是作为一个无辜的人？还是你最终陷入了噩梦？这个故事涉及每个角色的罪恶和命运，并以相当谨慎的方式描述了三个人之间的关系，这种关系不断发展。友、敌、互助、互利关系不断变化，发展相当复杂。
整部电影的时间跨度很大，每个角色的刻画都很完美，是影片最精彩的部分。人物应该如何面对过去，也像是普通美国梦从罪到名利的转变的故事。《奇幻云朵》不断探索人们应该如何面对过去的罪恶和人物之间的激烈争斗。有些人不能回家，有些人走的比较好路，一切都只是第一线的区别。
最后是精彩纷呈的一场戏，三个人，一把枪，谁杀了谁？无论是生还是死都没关系。帷幕充满了坚持，让球迷们陶醉其中。