艾格尼丝·瓦尔达（Agnes Varda）的离开对电影业来说是一个不言而喻的冲击。
阿内斯·瓦尔达
她被称为"新浪潮老奶奶"，早在1955年，新浪潮时期还在"余"，瓦尔达在房产出售、贷款的情况下拿着相机"玩得像"的自导"短角"，结果，留给自己十多年的债务。
无论童贞如何，这一行为本身就是新浪潮运动的一部分，它打破了"导演资格体系"，成为世界各地年轻导演离开制片厂并探索电影新视听语言和技巧的代名词。
艾格尼丝·瓦尔达在他的背上
两线叙事在《短角》中开张，甚至后来的多线叙事、倒叙等成熟的电影叙事结构，让"电影结构"真正成为叙事的一部分。诗意的对话，手持摄影，长镜头，与电影情绪相得益彰的配乐......它深深地影响了新浪潮的电影创作，尤其是左岸学派。
甚至直到今天。
阿内斯·瓦尔达是新浪潮"八武士"中唯一的女性。她的作品被贴上了"新浪潮"、"作家性"、"女权主义"和许多其他标签的标签。她的形象优雅而温柔，实验性和纪录片。
但艾格尼丝·瓦尔达（Agnes Varda）不需要任何标签，创作贯穿了这个可爱的祖母的生活，她离开了，但她的照片从未离开过。
艾格尼丝·瓦尔达（Agnes Varda）说，电影可以通过相机的过渡将静止的固定图像扩展到过去和想象力。她的电影甚至由摄影固定 - 实验，但也包括历史的喃喃自语和反思。
然后我们也可以从瓦尔达的形象的固定性中追溯瓦尔达，记住瓦尔达。
（以下所有非瓦尔达电影）
短角 1955
季节与城堡 1958
走进蓝色海岸 1958
木府歌剧 1958
瓦尔达喜欢眼睛、脚趾等的局部特写镜头
出现在几部电影中是"自我意识"的展示
《麦当劳桥上的未婚妻》1961
克莱奥在5-7，1962年
瓦尔达习惯于反映女性自我意识的觉醒
逃离越南 1967
这部电影标志着从非洲大陆的激进政治电影到微观政治的转变
狮子，爱，谎言1969
向古巴人致敬，1971年
瓦尔达最早直接发表政治言论的电影之一
女性的声音：我们的身体，我们的性别1975
一个唱歌，一个不唱歌。1977年
"歌唱"是女性气质的标志
《墙的低语》，1981年
与Face，村庄的交流
尤利西斯 1982
一分钟，一幅图像，1983年
瓦尔达的固定长度电影
《一个老太太的故事》，1984年
《世界堕落的女孩》1985
《千面宝》1988
1991年，南方的雅克·德姆
这样的生日礼物太浪漫眼泪了，去天堂还是一对好人
《百零一夜》1995
尖峰拾取器 2000
飞翔的狮子2003
伊迪莎，熊和其他2004
"艾格尼丝海滩"2008
脸， 村庄 2017
艾格尼丝·瓦尔迪 2019
影片将在上海电影节上放映
写在最后的愿望：希望戈达尔能永远活着。
-完-