艾格尼絲·瓦爾達（Agnes Varda）的離開對電影業來說是一個不言而喻的沖擊。
阿内斯·瓦爾達
她被稱為"新浪潮老奶奶"，早在1955年，新浪潮時期還在"餘"，瓦爾達在房産出售、貸款的情況下拿着相機"玩得像"的自導"短角"，結果，留給自己十多年的債務。
無論童貞如何，這一行為本身就是新浪潮運動的一部分，它打破了"導演資格體系"，成為世界各地年輕導演離開制片廠并探索電影新視聽語言和技巧的代名詞。
艾格尼絲·瓦爾達在他的背上
兩線叙事在《短角》中開張，甚至後來的多線叙事、倒叙等成熟的電影叙事結構，讓"電影結構"真正成為叙事的一部分。詩意的對話，手持攝影，長鏡頭，與電影情緒相得益彰的配樂......它深深地影響了新浪潮的電影創作，尤其是左岸學派。
甚至直到今天。
阿内斯·瓦爾達是新浪潮"八武士"中唯一的女性。她的作品被貼上了"新浪潮"、"作家性"、"女權主義"和許多其他标簽的标簽。她的形象優雅而溫柔，實驗性和紀錄片。
但艾格尼絲·瓦爾達（Agnes Varda）不需要任何标簽，創作貫穿了這個可愛的祖母的生活，她離開了，但她的照片從未離開過。
艾格尼絲·瓦爾達（Agnes Varda）說，電影可以通過相機的過渡将靜止的固定圖像擴充到過去和想象力。她的電影甚至由攝影固定 - 實驗，但也包括曆史的喃喃自語和反思。
然後我們也可以從瓦爾達的形象的固定性中追溯瓦爾達，記住瓦爾達。
（以下所有非瓦爾達電影）
短角 1955
季節與城堡 1958
走進藍色海岸 1958
木府歌劇 1958
瓦爾達喜歡眼睛、腳趾等的局部特寫鏡頭
出現在幾部電影中是"自我意識"的展示
《麥當勞橋上的未婚妻》1961
克萊奧在5-7，1962年
瓦爾達習慣于反映女性自我意識的覺醒
逃離越南 1967
這部電影标志着從非洲大陸的激進政治電影到微觀政治的轉變
獅子，愛，謊言1969
向古巴人緻敬，1971年
瓦爾達最早直接發表政治言論的電影之一
女性的聲音：我們的身體，我們的性别1975
一個唱歌，一個不唱歌。1977年
"歌唱"是女性氣質的标志
《牆的低語》，1981年
與Face，村莊的交流
尤利西斯 1982
一分鐘，一幅圖像，1983年
瓦爾達的固定長度電影
《一個老太太的故事》，1984年
《世界堕落的女孩》1985
《千面寶》1988
1991年，南方的雅克·德姆
這樣的生日禮物太浪漫眼淚了，去天堂還是一對好人
《百零一夜》1995
尖峰拾取器 2000
飛翔的獅子2003
伊迪莎，熊和其他2004
"艾格尼絲海灘"2008
臉， 村莊 2017
艾格尼絲·瓦爾迪 2019
影片将在上海電影節上放映
寫在最後的願望：希望戈達爾能永遠活着。
-完-