一、且
汉碑之所以有魅力，其中一个重要的原因就是结构和用笔的不拘一格。
像这个“且”字：长横以上的部分呈现出重心左倾的趋势，但整个字又能做到倾而不倒。将原本应该摆正的结构写成左倾，带给我们一种陌生化的新鲜感。
但我们若以为“且”字只有左倾这一种变化，则又不然。
像《曹全碑》里的这个“且”字，它就有很明显的右倾趋势了，但结构的平衡感仍是出色的。
只是对比《曹全碑》，《张迁碑》的“且”字，其主笔没有那么明显的波势，在上部结构左倾打破了重心平衡的情况下，如何利用更为平直的主笔使整个字复归于平衡，似乎比《曹全碑》更费思考。
二、于
今天这一课里写的几个字，有这样一个个共同的特征，那就是它们原本都可以四平八稳地布置，可原碑却似乎有意要突破这种思维惯性。
像这个“于”字，它的左右两部分拆开来看其实都没有“摆正”，而是各自分别向左、右出现了一定程度的偏转：
像这样的字形，凸显它偏转的趋势可以造成笔画和结构的动感。但在这个过程中必须要注意保持左右两部分的字势呼应，否则很容易把它写散了架。
三、君
如果说“于”字的两部分，其偏转角度是往左、往右，那么这个“君”字的两部分，其偏转角度就是往上、往下了：
像这样的字形，对于我们占格布白的敏锐感是一种很好的考验：
四、盖
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文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|张迁碑&晋公子原创