一、其
二、繵
只要对书法有所了解的人大概都知道这样一条书写原则，那就是作品中那些重复出现的字不能写得千篇一律，而要体现出一定的差异和变化。
也是因为这个原因，王羲之在《兰亭序》中总共书写了20个“之”字却无一重样儿才会被后世奉为书法的极则。
对于实际的创作活动来说，仅仅知道寻求变化是不够的。更重要的是，我们得明白这个变化产生的原理是什么。
倘若参不透这一点，只是为了追求变化而变化，很可能陷入矫揉造作的误区。
上文提到的《兰亭序》是行书。行书作品更强调单个字形要与上下左右的字形形成呼应。
因此，那20个“之”字之所以形态各异，正因为它们各自的“俯仰”（即与上下字的关系）和“顾盼”（即与左右字的关系）这两组关系处在不断地调整和变化之中。
王羲之能准确地写出20种不同的变化，正说明他对俯仰、顾盼关系的观察、理解都达到了精义入神的程度。
和行书不同，作为正书的隶书，作品中字形与字形的联系即俯仰、顾盼体现得并不那么明显。
那么，在隶书中重复出现的字，我们又该遵循怎样的原理去写出它的差异性呢？
正巧今天的这一课里，我们写了三个以“糸”为义符的字，我们就来分析一下，这三个“糸”写得不一样的原因是什么。
对比篆体，我们不难看出“繵”字的义符“糸”采用的是典型的篆体隶写手法。
篆体的普遍特征是字形修长（相比于扁方形的隶体和正方形的楷体，篆体往往是长方形的），而“繵”的义符“糸”之所以要使用篆体隶写，其目的也是为了拓展它的高度。
因为这个字的声符“亶”结构复杂，我们很难把它拍成一个扁方的字形。声符“亶”的高度既难压缩，就只能把“糸”写得长些，来与声符形成配合了。
三、縺
和“繵”字的情况不同，“縺”字的主笔即笔画有很大的横向拓展空间，因此这个字是一个典型的扁方形字。
在隶书的书写习惯中，为了突出主笔，除了要把它的长度和厚度写足之外，往往还要使它逸出这个字的大框架之外：
当我们用这样一个扁方形去“框”住“縺”字的时候，只有笔画会逸出框外，因此它给人的视觉感受便特别突出。
但凡像这样的字形，书写时必须压缩这个方框的高度以使主笔逸出，如果压缩得不够，字形就会显得松散而无力。
而要满足这个要求，显然再将“縺”字的义符“糸”做篆体隶写就不合适了，于是乎原碑调整了字形，取消“糸”下的三竖而换为三点，目的就是为了压缩它的高度。
四、缵
来到第三个字“缵”。和“縺”不同，它的声符“赞”又只能做长方形而不能做扁方形写了，这意味着义符“糸”的高度又必须有所增加。
但这一次，原碑的作者并没有将“糸”改回到“繵”字篆形隶写的老路上去。
他采用了一种新的微调手段，即不让和两笔紧接在一起，而使它们表现出一种笔断意连的姿态，利用断开的这一点距离把字形拉得松一点儿，来达到了增加“糸”的高度的目的。
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文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|张迁碑&晋公子原创