自古以来，人们都知道：天下文章一大抄，这里的“抄”当然有借鉴的意思。也有好多文人骚客们为了“致敬”自己心目中的偶像，也常常“抄”。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”我们都知道，这一句出自王勃的《滕王阁序》，其境界、意向与意境都堪称古今少有。然而，这么有名的一句诗竟是借鉴南北朝时期庾信《马射赋》里的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”这一句，仔细看看，是不是吃了一惊，就改了几个字，境界就全然不同了，提升了几个档次。
还有我们的苏大才子苏轼，也老喜欢干这事，看到赏心悦目的诗词句子，就拿过来“致敬”一下，从而变成了自己的，流传千古，反而把原来的诗词给带火了。
本来“三分春色二分愁，更一分风雨。”出自叶清臣的《贺圣朝·留别》，然后被苏轼看到了，非常喜欢，就“致敬”了一下。遂而将其写成“春色三分，二分尘土，一分流水”，一下子就火了，不仅自己火了，原先的叶清臣的《贺圣朝·留别》的那句跟着也火了，流传至今。
据了解，苏轼的其中一首诗词，全篇的每一句都是出自以前别人的诗词里，被他组合在一起，简直惟妙惟肖，浑然天成。
然而，苏轼也有“致敬”失败的时候，数首作品里都有“致敬”张志和的《渔歌子》里的“斜风细雨不须归”一句，然而结果都以失败告终。
还有一次失败的也就是这次，一位没什么名气的小和尚守诠，在夜色里妙手偶得了一首诗，写在了墙上。苏轼发现了，觉得好，便根据其诗自己写了一首。
后来，周紫芝便去寻访守诠的原诗，作为苏轼粉丝，他也不得不承认苏轼败下阵来！面对不知名的小和尚的一首诗，输得心服口服。他对守诠这首诗的评价是：纯属天籁，古人风味。让我们一起来感受一番：
《题梵天寺》北宋·守诠
落日寒蝉鸣，独归林下寺。
松扉夜未掩，片月随行履。
唯闻犬吠声，又入青萝去。
《梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵》北宋·苏轼
但闻烟外钟，不见烟中寺。
幽人行未已，草露湿芒屦。
惟应山头月，夜夜照来去。
我们只要认真读一下这两首，便也可发现苏轼的诗虽然也较为出色，但细细品味，较之于原诗守诠的而言，其意境和遣词造句还差上那么一点火候。
首联“落日寒蝉鸣，独归林下寺。”，傍晚时分，我一个人独自归去。“落日”表明了时间，“寒蝉鸣”表明了季节和安静的环境，运用了以动写静的手法。寥寥几个字，便将一幅僧人晚归图刻画了出来，其“禅”的意味十足。
次联“松扉夜未掩，片月随行履。”描绘了时间的变换，从“夜未掩”到“片月”，预示着由傍晚变成了夜晚。“松扉”表明了寺庙周围一片古朴景象，充满了“禅”的意味，有种“苍苍竹林寺”的即视感。静态和动态相结合，仿佛读者也置身于其中，感觉到了那种古朴的禅之气息。
尾联“唯闻犬吠声，又入青萝去。”使用了以动写静的手法，其它的什么声音都没有，只听见狗在叫，不一会看见僧人的回来，钻入旁边的青萝丛中去了，又复归到了一片宁静的环境中。诗人以非常细腻的写作手法，描写了回到家中看见的一件小事，所见的都写了出来，意境深远。
综观守诠这首诗，富有禅味的意境和遣词造句的能力以及运用到的诗词手法，全诗处处写静，却没有一个静字。物和景的描写无不活灵活现，感觉似一幅画铺在读者眼前。与他的诗相比，苏轼的那首“致敬”之作只能是输得心服口服了。