保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的新片《幻影缝纫师》（The Phantom Seamer）也是最近一部引起极大兴趣的电影，尤其是丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）执导电影之前的最后一部电影。
故事发生在20世纪50年代的伦敦，场景主要在一栋别墅里展开。裁缝雷诺兹和妹妹希利奥是富人的高端时装设计师。阿尔玛，一个默默无闻的年轻女子，在他幽闭恐怖的豪宅里，作为模特和新缪斯进入了雷诺兹的生活。
这部电影是关于两个人之间的相互依存关系，但设定在哥特式情节的框架中。
因此，要深入理解幻影缝纫机，首先要了解哥特式情节。
幻影封口机
导演本人承认，他受到了希区柯克《蝴蝶梦》所代表的哥特式戏剧的影响。或者，我们可以首先熟悉所谓的情节：
剧情片是一部以情节为特征的剧情片，其特点是迎合观众的情感。他们往往依赖于刻板的性格发展、互动和高度情绪化的主题，经常用情节来处理人类的情感危机、失败的爱情或友谊、紧张的家庭状况、悲剧、疾病等等。
20世纪40年代，英国和美国拍摄了大量的剧情剧，深受观众欢迎。
20世纪50年代，剧情剧大师是美国导演道格拉斯·谢尔克，他的《断肠弦歌》《春秋雨》《深锁春光一医院忧》《苦雨爱春风》《碧海青夜之心》《天地爱不爱》这个名字很"剧情剧"，对女性观众产生了深远的影响。
"深锁弹簧灯一家医院的烦恼"
在1970年代，德国导演莱纳·维尔纳·法斯宾德深受塞尔克的影响，他利用情节来处理种族主义，性取向，年龄差异等。
美国导演托德·海因斯（Todd Hines）也深受《塞尔克》的影响，尤其是在《远离天堂》和《卡罗尔》中，这是对塞尔克式戏剧的忠实改编和升华。在中文中，最具代表性的是琼姨妈的影视剧，以及早期主演的那些电影《两林两秦》。
远离天堂
哥特式情节剧是情节的一个分支（哥特式小说来自英国文学体裁），流行于20世纪30年代末的英国，超自然元素不一定存在，但可怕、不祥、神秘的氛围始终存在——家通常被设定为主舞台，成为恐怖之地，在家庭生活中上演一个压抑的故事，家庭总有一个无法形容的秘密。
罗杰·科尔曼（Roger Coleman）的爱伦·坡（Ellen Poe）电影是《坑与钟摆》（The Pit and the Pendulum）中典型的哥特式戏剧。
这个家庭通常是老式的哥特式，餐桌上有许多燃烧的蜡烛，外面有雾蒙蒙的街道，街道上有煤气灯。话题通常涉及爱情，内疚，背叛或死亡，往往以悲剧告终。在心理上和情感上，它也取决于弗洛伊德的心理问题。
到20世纪40年代，由于黑人电影的出现和对悬疑电影心理作用的强调，哥特式情节剧变得更加古典的恰当表达（不像"黑人电影"，后者以当代时尚电影为主），家庭戏剧和心理戏剧的新姿态，最早的例子是威廉·惠勒的《呼啸山庄》（1939年）和希区柯克的《蝴蝶梦》（1940年）。
蝴蝶梦
在《蝴蝶梦》等哥特式电视剧中，通常以一个女人为主角，她遇到了一个富有、优雅的中年男人，他围绕着一段麻烦的浪漫关系或家庭动荡。
《蝴蝶梦》是"丽贝卡"的原名，片中的男人曼德利庄园，德文特已故的妻子，而丽贝卡的角色并没有出现，但她的影响贯穿始终，可以说是一个看不见的"灵魂"，这个角色希区柯克叫"麦格芬"，在他的很多电影中都被使用过。
《黑暗家族继承》也是哥特剧之母，雷诺兹和希利奥的家族企业是从母亲那里继承下来的。他们的母亲在《蝴蝶梦》中扮演了与丽贝卡相似的角色。
他母亲在房间里的照片
雷诺兹的世界似乎与他的母亲有某种联系，在她去世后，她变成了一个情感残疾，轻度自闭症的男人（在这种情况下，参考了希区柯克的"刺激"）。
就像他和姐姐对彼此奇怪的依恋一样，他们对彼此缺点的理解完全是僵化的。阿尔玛的到来，代表着母亲之爱的重生。她照顾他，他像个孩子一样服从她。
有趣的是，阿尔玛的名字是《蝴蝶梦》导演希区柯克的妻子阿尔玛·雷维尔（Almar Reville）的名字。演员的名字叫雷诺兹·伍德科克，最后四个字母和希区柯克的最后四个字母是一样的。而且，雷诺兹姐姐的样子，几乎与《蝴蝶梦》中的黑色管家设计一致，发型、着装和表情几乎一模一样。这些绝对是有意的设计点。
《蝴蝶梦》这个女仆，其实影响了很多哥特式的剧情人物，比如女仆中的"螺旋梯子"（傻女孩恐怖片，1947年）。
螺旋梯
另一方面，雷诺兹的设定是《蝴蝶梦》中的德文特先生和《仆人》主人托尼的组合。
仆人
再加上希区柯克的电影对《幻影缝纫师》的影响：
《抓小偷》
《惊险》
《深海疑云》
希区柯克擅长将谋杀与食物联系起来，并制作像谋杀这样的爱情场景。这些可以在Phantom Stitcher中找到：
好了，回到哥特式的情节。
据说他们的故事起源于《蓝胡子》和《美女与野兽》等童话故事——无辜的女性发现她们的已婚丈夫其实是个怪物。
蓝胡子的传说是一部非常典型的哥特式戏剧，城堡里一个房间的门一定不能打开。当然，最终，大门会打开。
童话书是小女儿，几部改编的电影将女儿的身份变成了新妻子，好奇心总是驱使她打开房间，发现里面的秘密。
蓝胡子，1972年
煤气灯下
冯远征和梅薇主演的电视剧《不跟陌生人说话》，在故事和情感主题上是一致的，但其外表却不算"哥特"。
不要和陌生人说话
《幻影缝纫师》并没有把雷诺兹描绘成一个反派，但在影片的开头，确实让他变得古怪，坚持自己的枪，什么都不喜欢，似乎有一个无法形容的秘密。在那之后，男人变得脆弱，无法去爱和被爱。阿尔玛意识到，作为母亲，她必须"控制"他，而且她有力量。
最后，雷诺兹像个孩子或宠物一样躺在阿尔玛的腿上，电影突然变成了一个离奇的爱情故事。
不过，这是阿尔玛的故事，观众不知道她是否离开了豪宅，但可以推测雷诺兹已经死了，或者她已经离开了。《蝴蝶梦》也是女主角《我》作为开场旁白，引出了故事。
"不请自来的客人"
蒂姆·伯顿（Tim Burton）的《黑影》（Dark Shadows）和吉尔摩·德尔·托罗（Gilmore Del Toro）的《猩红山峰》（Scarlet Peaks）也是哥特式戏剧，除了它们是超自然的。
猩红山峰
超自然的哥特式戏剧已经存在了很长时间，例如路易斯·艾伦的"未被驱逐的客人"（1944年），杰克克莱顿的"无辜的人"（1961年）和罗杰·科尔曼的"爱伦·坡电影"。
无辜的人
或者介于超自然和现实主义之间的电影，比如布莱恩·福布斯（Brian Forbes）的《雨中遇见上帝》（1964）。
"上帝在雨中的相遇"
还记得吉尔摩·德尔·托罗（Gilmore Del Toro）拍摄《猩红山峰》（Scarlet Peaks）时，他说他最喜欢的哥特式戏剧之一是弗里茨·朗（Fritz Lang）的《门后的秘密》（Secrets Behind doors，1947）。
这部电影其实是一种创造，令人难以置信，有点创造，但它融合了"蝴蝶梦"和"蓝胡子"的成功元素，形成了一个非常投机的哥特式情节。
门背后的秘密
好吧，这就是哥特式戏剧警察。
如果从这个角度切开，不知道会有什么新的灵感让你去理解幻影封口机？
有兴趣的朋友也可以寻找上述电影，直观感受下"哥特式剧情剧"的魅力。