一个肉墩墩但灵活可爱的“胖子”在空中玩杂技，这样的场面是不是让人一见难忘？
广东卫视国内首档大型杂技文化类节目《技惊四座》第二季，特别邀请了中国美术家协会理事、广州雕塑院院长许鸿飞为节目设计奖杯，而许鸿飞也交出了一个很多观众意料之外的“惊喜”之作。对于这次别出心裁的合作以及中国杂技等文化如何“出海”，许鸿飞也给出了自己的独特见解。
小南：您这次为《技惊四座》设计奖杯，对于这档节目和中国杂技有什么了解？
许鸿飞：中国杂技大家都知道，因为从小都看了，而且在国际上也是比较有影响力的。我听到要做这个奖杯觉得挺有意思的，有挑战性。因为节目叫《技惊四座》，那要给人一种惊喜和期待，还有惊险，通过一些作品给人眼前一亮的感觉。
我的很多雕塑都是比较飘逸凌空，由一个支点支撑起来的，所以运用到杂技中去，作为一个奖杯我用了一个单手举起来的形体。
为什么要选择一个“胖嘟嘟”的造型？如果单纯是做一个苗条的瘦的杂技演员的造型，就很平常，不能引起大家的惊喜和惊奇，没有冲击力，所以用这种胖的体型，还用手撑起来，一个饱满的有冲击力的造型，更有难度，更加给人一种惊奇。也给了大家一种信心，“我也能做到”的感觉。就像杂技要给人眼前一亮的惊喜，艺术也是这样的，可以用反向思维，不要按照正常的想法。
小南：这个奖杯设计中最重要的环节或者是灵感在哪里？
许鸿飞：首先要看造型，造型到位了，抓准了那个瞬间，甚至表情都不用那么细致，毕竟是一个奖杯。通过这样的造型要让人感觉到他很有力量感，感受到他的起伏、律动。
小南：您多年来对这个艺术形象的坚持，恰好是和现在主流的“白瘦幼”审美相悖，您是出于怎样的考虑呢？
许鸿飞：这个问题我回答了有20年了，那证明大家还总是困扰在肥和瘦这个问题。其实不是说胖和瘦哪个更好做，瘦我也做得很好，但看完展览出去了，谁还记得呢？但是现在大家看到“肥女”就知道是我做的，这就达到了艺术上创作的目的。
说到胖与瘦的问题，我曾经担任一些赛事的评委，我连冠军都不记得是谁，因为通过一样的化妆之后，每个人都是一样的。我觉得大家都是一样的那叫工艺品，艺术品一定要有个性、创造性、独特性。
小南：您的艺术品在海外传播非常成功，您觉得像杂技等中国传统文化如何“出海”？如何更有影响力？
许鸿飞：传统文化要得到大家认可，一定要有一些演变，要让大家记得“有谁做过这么一个动作”这样深刻的记忆点。我们平时展现了太多群体，应该多一些个体的，大家就会记得，杂技也是一样的。
【记者】梁燕
【作者】 梁燕
【来源】 南方报业传媒集团南方+客户端