唐亮是一位幾乎失蹤的畫家，他的名字和生平故事并沒有收錄在已經出版的各種中國藝術家的詞典中。
據《清華周刊》、《清華年報》、《清華學生記錄》等零星記錄文獻：唐亮（1904-1944）、中明、江蘇吳江人。1918年考入清華大學，1926年畢業。在校期間，他加入了由溫一堂等人發起的美術社團，并擔任過C.E.A.級議員、民校校長、教育學會、世界語研究會、驢讀書會等學生協會的成員。1927年，他在美國學習，專攻西方繪畫。三年後，他搬到巴黎繼續深造，在那裡他的作品在法國國家沙龍展出。1933年8月傳回。他于1944年秋天去世。除繪畫外，他還在《大公報》《易浪報》《上海藝術月刊》等報紙上發表《天使》《西班牙之行》《浪漫西班牙》等文章。
1933年夏天，在家鄉吳江的唐亮給文毅寫了一封信，他"找東西"。聞起來比"一是因為找不到東西，二是因為最近懶惰寫信的習慣，沒回複他的信。1934年1月11日，唐亮的同學李一宇（人民）來訪文。知道唐亮"還失業，窮到連從家裡到上海的路費都沒有"，文思于是與李毅泌尿科會診，叫唐亮立即把作品帶到北平，先開個展，再為他準備在燕芝開辦北平藝術學院找教職。在家庭開支緊張、生活極其困難的情況下，聞到唐亮不止一筆40元，并表示唐亮可以住在家裡。溫一堂決定"救"唐亮，因為好朋友朱翔的死對他打擊很大，讓他感動不已。他曾勸饒孟軒（兒子走）不要給朱香寄錢，以為"送給他，别看救他一命"。為此，他"總是感到不安"，仿佛"應該承擔一些責任"（緻饒孟軒，《聞起來很多》第12卷，湖北人民出版社1993年版，第271-273頁）。是以，他協助唐亮，就是他不想看到類似的"悲劇"再次發生。
唐亮到北平，曾經住在清華公園的顧偉（一）家，但經常在聞到不止一幅家畫的氣味。
在聽取了不止一個人的策劃和張珞之後，1934年2月3日至10日，唐亮的繪畫展由歐美學生會、清華學生會、歐美學生會沿南河舉辦。展覽室位于社會西客廳，占據兩個房間，展示人物，風景，靜物，構圖等作品80餘件。
在展覽正式向公衆開放之前，溫一堂與顧偉、梁思誠、林慧英、葉公超、饒夢軒等人共同寫了邀請函。評論員沒有提到這封信，不妨記錄如下：
朋友唐亮先生曾在歐美留學多年，專攻美術。從巴黎傳回定于2月3日（星期六）開始，2月10日結束，由清華大學歐美學生會組織的80多件作品，并在南河沿岸的歐美學生會展出。我想特别預訂2月2日下午2點的友好通路。
顧義軒， 梁思成， 于尚軒， 林慧銀， 葉公超， 金月軒， 文毅雯， 李益民， 李唐軒， 饒夢軒.（《唐亮作品在平展》，新京報，1934年2月1日，第5版）
2月2日下午，約110人，其中多數為來自北平大學（清華大學）的教授和記者，應邀參觀了歐美學生會。據天津《大公報》記者報道，展廳"入場時帶有簽名簿，簽名，即分發到一本精美的目錄一卷，第一本書就聽過不止一本《論形式》的唐畫介紹，大約一千字，以唐畫的形式表現成功， "（唐亮繪畫展今天開展，天津《大公報》1934年2月3日第4版）。所謂"美畫目錄"，是指唐亮西洋畫展。這本13頁的小冊子包含七幅畫作和所有展品的目錄，包括園丁的《工作室内幕》、《靜物》、《吳江仙麗橋》、《休息》、《素描》和《素描》，還有不止一本書《論形式——唐仲明先生的繪畫介紹》。2月3日，文一堂的文章發表在《北平早報》和北辰學園635号。順便說一句，《論形式》并沒有在1948年版的開明書店《聞到很多全集》中入圍，朱子清等人雖然其書名（《畫展目錄》）早已被納入《圖畫》，但從未找到原文。全集出版後，朱子清從1948年9月《文學雜志》第3卷第4期《易齋談話藝術》最後一稿中抓取了一篇文章。《易齋談話藝術》有三章，第二章是《論形式》的主要部分。湖北人民出版社1993年版《文亦堂全集》載有《理論的形式》，但不是"原創"，而是陳夢佳，1956年11月17日編纂再版，上海《文報》旁文。"筆會"的文字與展覽書《晨報》略有不同，并以"1934年1月，北京"結尾。"當它是陳夢佳添加的。
歐美學生會展覽結束後，唐亮于3月3日、17日在清華大學舉辦了兩場展覽，并連續舉辦了三場講座，分别是"藝術鑒賞"（13屆）、"意大利文藝複興時期藝術"（19屆）和《19世紀法國藝術》（20屆）。3月31日，天津市美術館舉辦繪畫展，唐亮受邀參加。4月4日至6日，他在南開大學聖戰圖書館舉辦了為期三天的個展。展覽中增加了幾件新作品，其中一幅名為"溫一堂先生的書齋"，他在文義的家中作畫，并于1934年4月4日在天津一世文學周刊第5期上發表。這部作品之後是《東方雜志》1935年10月1日，第32卷第19期（秋季Mega），标題為"Shu Jai"（下圖）。
唐亮在平津地區的展覽引起了極大的反響，就連燕山、冰心也紛紛參觀過。但它的畫作，可以說是意見千差萬别，評價也不盡相同。
朱子清1934年2月2日的日記簡要記載了葉公超、張小初、李建武等人的觀點：
"下午去歐美的學生會看到唐畫，據饒子遠離雲層，靜物畫框已經進入沙龍。俞不敢批評，公開超是最糟糕的靜物，沒吸引力，素描最好。畫了俞尚軒太太，張小初的意思是不解釋不認識。問建武，意思是說以前的作品隻有練習，回家後讓吳江風景很好。中國的問題太少了。（朱子清集，第9卷，江蘇教育出版社，1998年，第279頁）
在1934年2月10日的日記中，劉塞米農：
"下午去歐美的學生會看到唐亮的繪畫展，它的人文力量很深，在光線和色彩上都有精細的研究，油畫素描特别别緻。"（《劉塞米農日記》（1934年1-6月），《新文學史》1991年第1期）
許多人認為唐亮的畫作"技術成熟，取材于現實"（柯依唐良繪畫展，天津《大公報》1934年2月12日、13日，第4版第13版《城市增刊》）;"唐家作品最顯著的缺陷是他無視現實生活"（《閻畫觀——唐良熙畫展》，《華北日報》第571期，1934年2月11日）。溫一堂在《論形式》中高度肯定了唐亮繪畫的價值和意義，在他看來，"形式是繪畫的第一意義，沒有比它更重要的了。在他看來，"鐘明先生在繪畫上的成功是多方面的，内在最基本的一點是形式的表現"。
唐亮的畫作雖然富有洞察力，但他的展覽無疑是成功的。展覽期間，他還出售了一些作品。同時，他被聘為北平藝術的西方繪畫教授。這一切，和聞到不止一次的全"搶救"是分不開的。
作者：陳建軍
編輯：謝謝