在甜寵劇霸屏的當下，最近多家頭部衛視刮起了另一股風潮，接連兩部刑偵懸疑類劇集的上演，主創與演員陣容都相當給力，令黃金檔劇場呈異常火熱的競争态勢。
其中一部頗有看頭的刑偵劇《燃燒》，由經超、張佳甯領銜主演，集結了奚美娟、邬君梅、劉敏濤、張志堅、馮雷、湯鎮宗等戲骨實力派，該劇的編劇兼導演陳育新，對刑偵題材情有獨鐘，曾操刀過《征服》《湄公河大案》《破冰行動》等爆款，他的劇以強情節、快節奏著稱，在情感和人性的刻畫上也非常細膩。《燃燒》因而備受矚目，開播以來收視率穩居衛視同時段前茅。
不過，随着兩周多熱播後，觀衆口碑走向了兩面：有人被撲簌迷離的真相、抽絲剝繭的探尋過程而吸引；也有人覺得全劇圍繞一樁陳年舊案展開，不是年輕觀衆更愛看的主副線結合、快節奏推進的懸疑推理劇，導演甚至故意讓幕後大boss和殺手提前暴露，這種“寫實系”的創作手法較為傳統、嚴肅，不像《破冰行動》那麼節奏快速跌宕起伏。陳育新日前在東方衛視媒體群接受了微訪，分享了他的創作理念及對“涉案劇重回黃金檔”這一新現象的看法。
創作手法傳統？
《燃燒》的創作比《破冰行動》更側重人物
《燃燒》項目啟動于七年前，當時公安部宣傳局交給陳育新一個“半命題作文”——寫一個警察世家的故事，但并沒有真實原型。找不到靈感的他在創作《湄公河大案》和《破冰行動》的過程中，采訪了大量的公安幹警，接觸了很多故事，才對《燃燒》的創作慢慢有了頭緒。
《燃燒》的創作跨越數年，因為很難寫。在陳育新看來，刑偵劇比涉案劇的其他種類，創作難度更大：“刑偵劇隻是涉案劇的一個分支，涉案劇還有緝毒、經偵、網偵、反恐、反黑等很多類型，這些類型都是有團夥的，有組織犯罪比較好寫，有分工協作，有卧底，有線人，而刑偵劇主要是個體犯罪，它隻能把鏡頭對準人物，刻畫人性。”
刑偵類劇集，最好看的就是案子。《燃燒》開篇給出了一個頗為精彩的“案中案”：30年前，龍城一起神秘殺人案件，改變了老法醫高四海和刑偵隊副隊長高建設父子二人的命運。30年後，陳年疑案出現新線索，一副山洞骸骨被發現，警察世家第三代高風決定追尋真相。
這種新案翻出舊案，一層層抽絲剝繭還原真相的“案中案”，結構比較龐大，需要構思巧妙才能牢牢吸引觀衆。而且該案還涉及了三代人的家族恩怨和愛恨情感，高風在為親人正名時，不斷面臨的人情折磨和法理平衡，如何抉擇，這個過程還是比較曲折動人的。
不過，有觀衆反映，《燃燒》這樣的創作手法相對傳統，整體節奏優柔緩慢，可細品，但較适合中年觀衆的觀影口味。陳育新則認為，像《燃燒》這樣的刑偵劇創作技術含量很高，“在英、美劇裡，品質非常好的刑偵劇其實也很小衆，像《真探》，完全對準人物，它比《國土安全》《毒枭》《絕命毒師》這類相對爆烈的題材，觀衆的喜愛程度可能沒那麼高。《燃燒》也是這樣，他側重人物，寫每個人物在他人生的岔路口的選擇和做決定的艱難，要的是人性的極緻。”
放棄“ip+流量”？
衆多老戲骨帶起兩位新生代主演
爆款《破冰行動》啟用了人氣小生黃景瑜，也有實力派戲骨王勁松、吳剛、任達華等，而這次《燃燒》放棄了“ip+流量”，兩位主演經超、張佳甯都不算高人氣高流量的演員，但在新生代中演技比較可圈可點，還搭配了幾位“姐圈頂流”人物奚美娟、劉敏濤、邬君梅，及譚凱、張志堅、杜志國、馮雷等一衆硬核老戲骨，《燃燒》的演技配置可謂毋庸置疑。
有“小費翔”之稱的經超，外型高大帥氣，還自帶一股軍人的英氣，與男主“高風”的适配度很高，這種集法學、刑偵、法醫等各方面知識技能于一身的“全能型角色”，本身也很吸引觀衆，經超的表演也比較自然、接地氣，将角色诠釋得很到位。
奚美娟擅演優雅溫婉的母親角色，這部劇中的角色趙月娥卻是極具“霸道女總裁”範的家族企業董事會主席。這位老太太，膽大妄為、貪婪有心機，将高風一家三代玩弄于股掌之間，沒想到奚美娟将這樣一位大boss，拿捏得恰到好處。
最近憑一曲《紅色高跟鞋》跻身“姐圈頂流”的劉敏濤，飾演高風的母親陳潔，是一位幫助高風解開過去謎團的重要線索人物，戲份不多，演得格外溫柔隐忍，當兒子得知母親多年受的委屈跑去道歉的時候，這一幕哭戲，演技吊打一批鮮肉。這些演員，都是觀衆為這個劇而留的重要原因。
談到選演員的标準，陳育新相當耿直，他說：“為什麼會這麼選演員？我覺得因為這部戲是刻畫人性的，它要求演員對人性的把握更細微、細緻一些。我希望能找一些實力派演員，事實證明，像經超和劇中一班老戲骨，表演非常準确，能準确闡釋每個人物的内心。我們并不是為了流量和收視率，找一個特别火的來演，這是我們選演員的初衷。”
大boss出場太早？
案件烈度有止境，人性的表達無限
《燃燒》目前的整體走向并不複雜，老太太和她指使的殺手，為家族走向不歸路的女主……多位幕後boss已經現身并露出馬腳，不過陳年案情牽扯甚廣，子彈還要再飛一會兒。網友倒是吵翻了，這些年看的刑偵推理劇多了，誰不是把懸念留到最後一刻，人物越讓人捉摸不透，真相越讓人看不清楚，才會引發好奇才會牢牢把觀衆鎖住。《燃燒》這麼做，是不是“笨”了一點？
與時下流行的刑偵劇不同，陳育新在人物出場上做了一些出人意料的安排，他說：“劇中有些大boss，我們出乎意料的讓其提前出場、暴露他們的身份。為什麼這麼做？作為刑偵劇的表達，估計很多導演都會讓大boss藏着，藏得更深，為了反轉，為了有懸疑。我卻想提前讓觀衆認識這個人物，接下去讓大家看到他為什麼做這個選擇和決定。”
近年，陳育新也創作了多部熱播涉案劇，他知道涉案劇作為觀衆喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀衆喜愛這類劇的一個前提，他對此有不同看法：“我覺得案件烈度是有止境的，為反轉而反轉，最後往往放棄了人物刻畫，隻剩下事件。人性的表達才是無止境的：人如何面對欲望？一個看似無關緊要的選擇，一個看似不起眼的動機，一點不能被壓抑的欲望，都有可能讓人堕落……當你凝視深淵的時候，深淵也在凝視着你。”
時隔多年,涉案劇重新回暖,近期熒屏上此類題材紮堆出現在黃金檔。陳育新也給予了分析：“涉案劇曾經一度近10年時間沒有進入到各大衛視的黃金檔。我覺得主要因為涉及到大量的社會陰暗面,過度的暴力以及血腥場面的展現,對青少年有一定誤導作用。但這麼多年過去了，涉案劇的類型也更加豐富，比如緝毒、經偵等跨界題材出現；同時，公安幹警的無私奉獻、負重前行，為誓言不惜犧牲生命的精神，創作者想表達對他們的一種敬意。這是涉案劇重回黃金檔的一個重要原因。”
撰文：記者蔡麗怡 實習生唐梓寒