《橄榄樹下的情人》，阿巴斯1994年的片子，鄉村三部曲的第三部，前兩部是《何處是我朋友的家》、《生生長流》。
所謂電影中的電影、戲中戲，在這片中至少表現為三個層面：
1、片子中導演在拍的電影。
侯賽因、塔赫莉都是導演挑中的演員。他們在演的正是《生生長流》這部片子，兩人是一對新婚夫妻，親人在地震中死了65個，但他們還是結婚了，過上了背石膏、澆花這樣的日常生活，巨大的生死罹難之後，一切都在繼續。
2、片子中兩人的真實身份。
塔赫莉家境較好，還在上學，但父母死于地震，房子也倒了，家裡還有個老奶奶。她有主見，固執，向往現代生活。
侯賽因孑然一身，家裡沒有房子，自己沒上過學。在公墓第一次見到塔赫莉，愛上了她，向她家求婚被拒。地震之後，他再次向老奶奶表達了求婚意願，再次遭到拒絕。
侯賽因在和塔赫莉拍電影的間隙，總是絮絮叨叨，一再向塔赫莉表明心迹，希望能和她在一起，給她幸福。他認為自己現在沒有房子，但以後會有的，現在可以給她泡茶，以後也會的，以後還可以賺錢供她上學。他對塔赫莉說，不能因為老奶奶不同意，就違背自己的意願。
塔赫莉一直埋頭坐在一邊看書，一句話都沒說。
侯賽因說，如果你認為我說的是對的，你隻要翻一頁書，讓我知道你的心意。塔赫莉一動不是動。
隻是在又要開始拍電影時，她好像翻了一下書。
電影拍完了，侯賽因想到自己可能再也見不到塔赫莉，一路上跟着塔赫莉，繼續重複說着他要娶她的理由。塔赫莉不緊不慢地走着，沒有說一句話。
到了z字型陡坡，塔赫莉慢慢往山坡上爬，侯賽因絕望地看着。看着塔赫莉消失在坡頂，侯賽因把手上的東西一擱，沖刺上了陡坡。
從坡頂望下去，塔赫莉穿過一片橄榄樹林，走向一片綠野。侯賽因沖下陡坡，越過橄榄樹林。
鏡頭遠遠地看着，兩個小小的白點，越來越近，越來越近。好像他們相遇了，好像他們停下來了，可是，又好像沒有，塔赫莉那個白點繼續向前，侯賽因這個白點跳躍着往回跑，橫穿綠野，走出和剛才不同的路。
他跑得那麼快。到底塔赫莉對他有說了什麼，到底是徹底絕望，還是心生希望，我們都不知道。
3，我們在看這部片子。
我們知道侯賽因、塔赫莉是在拍《生生長流》，我們知道現實中，侯賽因、塔赫莉都承受着地震死難帶來的重負，知道侯賽因在追塔赫莉，知道塔赫莉還沒有答應。
我們還知道，其實我們是在看《橄榄樹下的情人》，這也是一部電影，就是說侯賽因塔赫莉的故事，也是這部電影的劇情而已，但是，我們卻很容易把他們的故事當成真的。
這是因為他們在拍《生生長流》，那個是“電影”，我們把它預設為“假”的，而在拍這個“電影”之外的，應該是現實的，是“真”的，整個劇情自帶一種記錄片色彩，建構了我們對劇情的信任關系，特别是我們對侯賽因、塔赫莉的故事，無條件地相信。
等我們突然醒悟過來，哦，其實侯賽因塔赫莉的故事，也是電影故事，也是“假”的，我們才會回頭去想想，那個拍“電影”的假的部分，不也是有可能是“真”的嗎？
侯賽因塔赫莉演的婚後生活，如果他們在一起，不也就像他們演的那樣嗎？
這部電影，為什麼如此大費周章地設定這些真真假假的障礙，一再模糊真真假假的界限，它到底是要說什麼呢？
恐怕不止是要說愛情吧。
所有的故事，都發生在大地震這樣的背景之下，更加凸顯生命的脆弱與可貴，愛情的脆弱與可貴，《橄榄樹下的情人》把我們帶到這樣一個模糊地帶，知道生命短暫，激賞生活繼續，愛情生生不息。
生活在暧昧不定、充滿詩意的懸念下繼續，愛情如橄榄樹林的風吹拂着。
最真實的，就是那條z字型的路了。
《何處是我朋友的家》，那是去還作業本的路，是童真的路，是誠信的路。
《生生長流》，小汽車費盡力氣爬上陡坡，為探望當年的小演員，那是善良的路，關愛的路。
《橄榄樹下的情人》，侯賽因一口氣沖上陡坡，追上塔赫莉，這是希望的路，是真情的路。
一條路，把鄉村三部曲串在一起，像是個密碼，等着人們破譯。