《橄榄树下的情人》，阿巴斯1994年的片子，乡村三部曲的第三部，前两部是《何处是我朋友的家》、《生生长流》。
所谓电影中的电影、戏中戏，在这片中至少表现为三个层面：
1、片子中导演在拍的电影。
侯赛因、塔赫莉都是导演挑中的演员。他们在演的正是《生生长流》这部片子，两人是一对新婚夫妻，亲人在地震中死了65个，但他们还是结婚了，过上了背石膏、浇花这样的日常生活，巨大的生死罹难之后，一切都在继续。
2、片子中两人的真实身份。
塔赫莉家境较好，还在上学，但父母死于地震，房子也倒了，家里还有个老奶奶。她有主见，固执，向往现代生活。
侯赛因孑然一身，家里没有房子，自己没上过学。在公墓第一次见到塔赫莉，爱上了她，向她家求婚被拒。地震之后，他再次向老奶奶表达了求婚意愿，再次遭到拒绝。
侯赛因在和塔赫莉拍电影的间隙，总是絮絮叨叨，一再向塔赫莉表明心迹，希望能和她在一起，给她幸福。他认为自己现在没有房子，但以后会有的，现在可以给她泡茶，以后也会的，以后还可以赚钱供她上学。他对塔赫莉说，不能因为老奶奶不同意，就违背自己的意愿。
塔赫莉一直埋头坐在一边看书，一句话都没说。
侯赛因说，如果你认为我说的是对的，你只要翻一页书，让我知道你的心意。塔赫莉一动不是动。
只是在又要开始拍电影时，她好像翻了一下书。
电影拍完了，侯赛因想到自己可能再也见不到塔赫莉，一路上跟着塔赫莉，继续重复说着他要娶她的理由。塔赫莉不紧不慢地走着，没有说一句话。
到了z字型陡坡，塔赫莉慢慢往山坡上爬，侯赛因绝望地看着。看着塔赫莉消失在坡顶，侯赛因把手上的东西一搁，冲刺上了陡坡。
从坡顶望下去，塔赫莉穿过一片橄榄树林，走向一片绿野。侯赛因冲下陡坡，越过橄榄树林。
镜头远远地看着，两个小小的白点，越来越近，越来越近。好像他们相遇了，好像他们停下来了，可是，又好像没有，塔赫莉那个白点继续向前，侯赛因这个白点跳跃着往回跑，横穿绿野，走出和刚才不同的路。
他跑得那么快。到底塔赫莉对他有说了什么，到底是彻底绝望，还是心生希望，我们都不知道。
3，我们在看这部片子。
我们知道侯赛因、塔赫莉是在拍《生生长流》，我们知道现实中，侯赛因、塔赫莉都承受着地震死难带来的重负，知道侯赛因在追塔赫莉，知道塔赫莉还没有答应。
我们还知道，其实我们是在看《橄榄树下的情人》，这也是一部电影，就是说侯赛因塔赫莉的故事，也是这部电影的剧情而已，但是，我们却很容易把他们的故事当成真的。
这是因为他们在拍《生生长流》，那个是“电影”，我们把它默认为“假”的，而在拍这个“电影”之外的，应该是现实的，是“真”的，整个剧情自带一种记录片色彩，建构了我们对剧情的信任关系，特别是我们对侯赛因、塔赫莉的故事，无条件地相信。
等我们突然醒悟过来，哦，其实侯赛因塔赫莉的故事，也是电影故事，也是“假”的，我们才会回头去想想，那个拍“电影”的假的部分，不也是有可能是“真”的吗？
侯赛因塔赫莉演的婚后生活，如果他们在一起，不也就像他们演的那样吗？
这部电影，为什么如此大费周章地设置这些真真假假的障碍，一再模糊真真假假的界限，它到底是要说什么呢？
恐怕不止是要说爱情吧。
所有的故事，都发生在大地震这样的背景之下，更加凸显生命的脆弱与可贵，爱情的脆弱与可贵，《橄榄树下的情人》把我们带到这样一个模糊地带，知道生命短暂，激赏生活继续，爱情生生不息。
生活在暧昧不定、充满诗意的悬念下继续，爱情如橄榄树林的风吹拂着。
最真实的，就是那条z字型的路了。
《何处是我朋友的家》，那是去还作业本的路，是童真的路，是诚信的路。
《生生长流》，小汽车费尽力气爬上陡坡，为探望当年的小演员，那是善良的路，关爱的路。
《橄榄树下的情人》，侯赛因一口气冲上陡坡，追上塔赫莉，这是希望的路，是真情的路。
一条路，把乡村三部曲串在一起，像是个密码，等着人们破译。