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《偉大的中國畫：清宮古藏的痕迹》
餘輝
上海書畫出版社
（海報制作：中國寶物館）
繪畫的特殊功能——宋代間諜畫
溫/餘輝
《間諜畫的創作》
古代畫家以戰争故事為主題繪畫并不罕見，但後來很少有戰争軍事準備的例子。間諜畫的對象主要是敵軍重要将領和地形以及鞍馬、裝備等，主要涉及肖像畫、山水畫和馬畫。間諜畫的特殊功能是幫助本國的皇帝或軍官對敵國采取某種政治手段或軍事行動，是一種特殊的宮廷畫。在這方面，我們應該重新認識和解釋其特殊功能。
間諜畫最早的記錄是關于肖像畫的特殊作用。間諜畫的曆史淵源還為時不晚，早在北宋和南唐對峙時，雙方就已經非常熟練地運用肖像畫達到戰場的目的，都是在戰前通過觀察敵軍首領的外表來了解自己的内心。
金英邦基的《北疆地圖》現收藏于紐約大都會藝術博物館
當時，北方戰争開始了，廖大同新年（947年）、遼太宗耶魯德光毀後，晉朝朝畫家王仁壽、燒焦、王偉等全部被遼軍帶走，趙薇在大宋朝建立後的一周内被消滅，在繪畫上要做的第一件事就是派三位畫家到遼國求戒， 隻有王偉一人，另外兩人死亡。
根據北宋郭璐霄的《圖景》第三卷，宋太祖渴望得到的目的除了畫祖傳肖像和自己的肖像外，更特殊的使命。王偉被宋太祖授予畫像，派他到南唐悄悄畫了那裡的将領齊邱、韓錫齋、林任昭的畫像，回來後，太祖很滿意，把他提拔為漢林。原來，宋太祖通過看敵人頭顱的畫像來了解自己的氣質、心态、天賦和能力，才能做出最終的決定。
南塘顧渝忠《漢溪夜宴地圖》藏于故宮博物院收藏
在宋代初期，"間諜畫"也是宋太祖的分離手段，以達到用刀殺人的目的。北宋認為林仁昭是南方向南滅唐的主要障礙，有好幾次都沒能擺脫。據《更新資本管理》第七卷，趙薇設計，偷偷拿到林仁昭的畫像，挂在空蕩蕩的房舍裡，故意讓南塘朝臣們看到這座豪宅，宋晨陪同說林仁昭已經偷偷歸還，這所房子是他的，如果不相信的話，他的肖像挂在那裡！南塘讓宮廷确實看到博物館的房子裡挂着一幅林仁昭的畫像，馬上回家後就舉報了李家，之後主人李偉真的以為愛情會林仁昭一直偷偷打倒宋軍，然後毒死了他，加速了南堂的滅亡。
陳炜的一套北功法很早就傳到了江南，北宋、南唐悄悄地在兩國派來的外交使團中安置了肖像畫家，秘密地畫敵國的軍事和政治上司人。李偉聽說宋太祖很強勢，派朝臣們去畫宋太祖的畫像，想了解他的顔值和勇氣，當他看到宋太祖的畫像時，黑色的，倒了一口涼氣，暗暗地感覺到一股咄咄逼人的氣勢将摧毀唐江南山。雖然這幅宋太祖的畫像是後來的大師們畫的，但它确實畫出了開國王的氣質。
《宋太祖肖像》（部分）是台北故宮博物院藏品
宋遼皇室成員互派使節，其中穿插着從事軍事間諜活動的畫家，恐怕彼此都是無言的。北宋七年（1047年），廖興宗派肖像畫家耶如元潛入遼代的使者何正丹，用眼睛畫了一幅宋仁宗的肖像。北宋志平新年（1064年），宋英宗趙書記，或者這葉魯玉儀再次使宋代、英宗盛宴、瓶花隔開，他沒有看到，離開之前，隻看了一眼就畫出來了，到了邊疆，讓送别者看到了，都驚歎于他的畫。
宋太祖從陳瑜那裡學到的這個噱頭傳到了徽宗王朝，南宋王明清對這種"間諜畫"有着清晰的記錄：玄闵早年，徽宗想攻打遼國，燕雲16國下台，民國大臣争辯，有間諜官員說，廖的天宇皇帝有死國的樣子， 徽宗決定派畫院是陳玉臣帶着兩名打扮成外交官的畫學生來寫字的，畫了皇帝的肖像，同時還把沿途的關鍵地形也畫了下來，交給惠宗一個眼神，"主不像紳士"，然後派兵，燕雲的戰鬥真的赢了。
"你如何分辨間諜畫之間的差別？"
在宋朝的肖像畫中，北宋敵國上司人的畫像沒有幸存下來，北宋山水的間諜畫很難看到，在南宋早期和中期，在與金州的談判中， "間諜畫"的作用太重要了。南宋初期唯一與"間諜畫"有關的作品是"關山旅行圖"頁面，該頁面傳給了南宋初期随李唐從太行山來的畫家蕭昭，後來在宮中作畫。
南宋小昭（傳記）《關山旅遊地圖》台北故宮博物院收藏
有一條山路蜿蜒穿過懸崖，通向前山口，山岩的地形與太行山的石體特征非常相似，畫中還畫了一個方向逃離難民，想必作者有過"荊康亂亂"之後的逃生經曆。憑借畫家的記憶向觀衆展示了一條路和地理環境，這樣的畫是否"好玩"，恐怕值得注意的是，這幅畫雖然不能斷定小趙畫，但屬于南宋早期的畫。
"關山旅遊地圖"本地
紹興三十二年（1162年），趙薇繼任者，是孝順的。他對高宗王朝腐敗的弱勢政治局面不滿，為了嶽父和兒子而反擊趙雪，消滅了高宗屬于降金派的同僚。他從一開始就想找回北方的失地，與老兵李顯忠、龔洪遠大北征，攻打龔、羅、小宗仍不斷任命擅長畫山水的官員來造景國，或許渴望了解龔縣、洛陽周邊地形和通往太行山的主要道路， 此時宋俊南都已經四十多年了，大部分來自北方的将領都已不在人世，父子兵們不知道北方的地形，非常有必要用繪畫來繪制北方交通路線和地形特征，提升北方戰地的士兵形象。
正如南宋宮廷畫家在精心繪制"間諜畫"的同時，金國畫家們也并非閑着。海陵王延良（1122-1161）曾派畫家與石奕生一起創作南宋，偷來《臨安湖山地圖》回朝，描繪南宋的地形圖，完成顔良迫不及待地在臨安湖山地圖上畫出像吳山一樣的騎馬畫，并作詩來表達他殲滅南宋的政治目的： "既然古代的汽車書籍混雜在一起，南方人花了多少錢？"帝士萬河上，是吳山的第一座山峰。"宋金"間諜畫"兇猛，可以看出。吳山山頂的位置非常重要，今天站在那裡确實可以看到整個杭州。
南宋李偉《西湖畫卷》上海博物館藏品
最具代表性的"間諜畫"是"峽谷溪大橋地圖"頁面。畫家的山水畫構圖是反正常的，要從角度往下看，不厭其煩地列出太行北山的山峰，看它的繪畫方法，中心輪廓，補色均勻，最引人注目的畫是一條蜿蜒不平的山路，從遠處到近，從山上的陵墓區蜿蜒進入太行的心髒地帶， 非常像煜北到太行山的景象，全貌沒有一絲雲彩，沒有重新強調方法之間的現實，一座山峰和一座山脊都是在眼中經曆過的，沒有欣賞，它的使用與軍事路線圖進行作戰使用沒有什麼不同， 這可是孝宗曾康康，羅後計劃繼續向北移動。
南宋宇的"順陵溪大橋圖"遼甯省博物館
此外，還有圖檔顯示真實的女性努力，屬于軍事情報類繪畫。南宋"六塘田園地圖"頁面。這絕不是一個普通的群影，看起來像是一幅真女人在六塘浴馬的畫，仔細檢查，神秘沉重。
畫家畫了兩組馬在從河的兩岸駛來，遊到各自的岸邊，形成一定的氣勢，這不是一般的洗澡馬戲團的水。丈夫穿的白色氈鑷子和上衣和辮子是真實女性的典型特征。根據人民"猛犸象安穆克"軍事體系中真正的女性士兵的說法，這些人在和平時期是鳏夫，在戰時是士兵。畫家還畫了一個白衣女貴族坐在岸邊，周圍是幾個仆人，按照傳統習俗真正的女白，很明顯，這是一個非常厲害的軍官，相當于一般水準，他不會在洗澡時看着馬，他正在督促下屬進行跨境訓練。
南宋故宮博物院以其"六塘田園地圖"而聞名
照片中真正的女人在練水戰，有一些曆史原因。高宗建燕年（1127-1130），南進女真馬在淮河港湖中多次被擊敗，暴露出女真人不擅長水戰的弊病，之後，金俊痛，水鑽不停。畫家無疑生動地記錄了金俊在水網區與宋之戰的戰備。但筆者的表演技巧比較笨拙，也許是畫家第一次看到這種北方樹種，也缺乏娴熟的表演技巧。相比之下，人馬非常純淨，造型生動簡約，很少有弧線勾勒出馬在劇烈的運動中呈現出圓潤的體積感。
"六塘田園地圖"本地
《流塘田園地圖》一頁的作者，一定是潛伏在南宋傳教團中的宮廷畫家，暗中注意到金州軍情的變化，沉思着心，畫在了素食扇子的上面。這類畫通常畫在小紙片上，如扇面或書頁，也許這種繪畫載體便于攜帶，容易發揮其特殊作用。
說實話，不是南宋晚期的畫間諜畫，麗宗、土宗那個時代沒有這樣的頭腦，隻有蒙古人有一個巨大的計劃來殲滅江山的房間。北宋的老作《長江萬裡》卷（美國弗裡爾美術館收藏）是一幅奇特的山水畫巨著，從繪畫風格上看，它不屬于南宋山水全景畫的順序，而是保留了北宋全景山水遺産，畫家的創作動機， 将大大有利于工作時代的新結束。
弗裡爾美術館收藏了北宋著名的《長江千裡》
經過詳細考察，畫家列出了河的另一邊風光，沒有風，沒有海浪，沒有季節或氣候氣氛，最後用朱沙标示了河對岸的山、城市池等重要地名，如"南草城"、"南樓"、"黃"、"鄂州"等， 尤其是書旁邊的風景有一個書名清單，除了繪制地圖也有這種技巧，這在山水畫中是罕見的，構圖布局"一面朝下"，主要是畫對岸的場景。是以，地圖的方向是南到北，左右東和右西，尾部是長江的河口，平柱擴張，組成沒有任何變化，與南南的田野效用非常一緻。顯然，這幅畫不是為了欣賞，它有特殊目的，是在長江南岸，包括軍事攻擊的意圖。
"長江萬裡行"本地
從左到右：鄂州、黃鶴樓、南塔、南草城、散布
除了在晉朝或元朝早期殲滅南宋的行為外，這個人物不會是其他朝代的作品。曆史上，金軍沒有進攻南宋的能力，但在金初時期突破了長江、鎮江地區，全線真正的進攻能力是元軍。蒙古鐵在1234年騎出金州後，沒過多久，東路、中路和西路軍隊的形成，特别是東路和中路形成了橫跨長江的潮流，這是元軍在進攻南宋之前， 派畫家在長江北岸，南邊畫了這幅長卷的畫。為了了解敵人的地形特征，為了友善旅馬準确地到達另一邊的指定位置，筆者不像南宋畫家那樣把書打開、縮小，而是非常坦率地用一個長長的卷，用朱沙一個一個地标地标記另一邊。觀衆，比如開着船在河上巡邏，一眼望去，當元軍的氣勢，就可以看出，這幅畫面應該是在南宋摧毀中路的元軍進階将領手中。
"作者是誰？"
也許是出于保密原因，間諜畫的作者沒有簽名，是以很難指出"間諜畫"的具體作者。南宋給金的使者如于文軒、高士談話、吳進，以及孝宗宗派宗，山水畫家趙博川擔任使團副使節金國，阿南馬畫家陳菊忠在廣宗時期也曾去過金州的一些地方。他們可能是從事繪畫任務的間諜畫家。
南松陳忠《秋原狩獵騎馬地圖》
其中，于文虛（1079-1146）更為突出的一位，南宋建言兩年（1128年）到黃門侍者讓金國、金太宗彥軒渴望融入漢文化，長期羁押于文虛，受韓林成委托。然而，在17年間，于文忠作品的書籍，也收藏了很好的畫作，後來又因為自己的一些畫，被真女人當成"反工具"，去"反情節"斬首罪。筆者想，這些"反裝置"，會不會是間諜畫？也許這幅畫描繪了一個真實女人的軍事裝備，或者地形，讓一個真正的女人感到受到金州安全的威脅？
我想證明的是：在相當一部分古畫中，它們的繪畫功能不一定是一般的藝術鑒賞，在它背後，可能有很多未知的奧秘，尤其是一些與曆史事實相關的謎團，它既是繪畫曆史，也是曆史繪畫，發掘出深厚的曆史遺産，也是繪畫曆史的原有本質， 揭示古代畫家的創作思想和繪畫意圖，深刻了解曆史内涵除了藝術，而且研究藝術史是一門不可避免的課題。
——摘自《偉大的中國畫》
資訊：上海書畫出版社
編輯：段鵬成