毫無疑問，由柴可夫斯基作曲的三部芭蕾舞劇在世界上是最具恒久魅力的，浪漫感人的《天鵝湖》、奇幻美妙的《睡美人》，輕松愉快的《胡桃夾子》，每一部都是芭蕾舞台上最受歡迎而常演不衰的經典名劇。是以，即使你沒去過現場，那也應該看看視訊，甚至是了解一下梗概！
芭蕾音樂皇冠上璀璨的三顆鑽石——《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》
柴科夫斯基一生寫過無數部傳世作品，而他的三大芭蕾舞劇《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》是最受大衆歡迎的。這些音樂旋律性格鮮明，既保留了傳統芭蕾音樂的典雅、優美風格，又創造性地表現和豐富了交響性。把古典舞、性格舞甚至啞劇連接配接發展為一個嚴密的整體，使之富有情節性。在柴科夫斯基的三大芭蕾舞劇中，幾乎每段音樂對場景的描寫都極為完美，對戲劇沖突的展現以及每個人物角色性格的内心刻畫都非常到位，是以被評價為“首次将舞蹈作品具有了音樂的靈魂”。可惜的是柴科夫斯基生前卻沒有看到過《天鵝湖》全劇的演出，直到他去世以後，《天鵝湖》才以完整的面貌被搬上舞台，當然，他更不會知道一個多世紀以來，這三大芭蕾劇的音樂竟會流傳到世界各個角落，經久不衰。
天鵝湖
《天鵝湖》是一部三幕四場的古典芭蕾舞劇。編劇是弗•别吉切夫等。編導是尤利烏斯•列金蓋爾。作曲是柴科夫斯基。1877年3月該劇首演于俄國莫斯科，由于總導演，奧地利籍的芭蕾編導尤利烏斯•列金蓋爾、樂隊指揮斯捷潘•梁波夫以及主要角色的扮演者都未能了解柴科夫斯基作品的藝術表現力，首演失敗。直到17年後的1894年2月，由列•伊萬諾夫重新編導的第二幕在紀念柴科夫斯基逝世一周年的晚會上演出才獲得成功。翌年柴科夫斯基之弟莫傑斯特重新整理了音樂和劇本，并由俄國著名的舞劇編導彼季帕和伊萬諾夫擔任編導，上演了全劇且大獲成功。
《天鵝湖》取材于俄羅斯民間傳說，描寫王子齊格弗裡德與被魔王掠去變成白天鵝的公主奧傑塔相愛，魔王為破壞王子與奧傑塔的誓言帶着女兒奧吉麗雅闖進宮廷舞會。王子誤将奧吉麗雅當成奧傑塔而中了妖計，看到窗外凄涼飛去的白天鵝方知受騙。王子追趕到森林湖畔，與魔王展開殊死搏鬥，愛情的力量終于戰勝邪惡。該劇是浪漫主義時期最偉大的作品，它使古典芭蕾達到了頂峰。當然，它的成功，作曲家柴科夫斯基居功至偉。俄羅斯的詩歌和民間創作是柴科夫斯基靈感的無盡源泉，作曲家在音樂中塑造了一個迷人的浪漫主義形象——天鵝姑娘，使這一形象飽含人類最深刻的情感。蘇聯作曲家鮑裡斯•阿薩菲耶夫恰如其分地指出了該劇的主要特點：柴科夫斯基将浪漫主義傳奇式的藝術形象拟人化，進而使得天鵝和齊格弗裡德的遭遇完全不同于象征主義的情節，它就像表現真人真事的戲劇那樣激動人心。
後來，由于編導們對音樂的深刻了解，使舞劇編排真正達到“交響化”的高度。一百多年來，該劇以優美的音樂、動人的故事和具有經典意義的舞蹈段落，成為芭蕾舞壇上最為奪目的珍品，并深受世界各國人民的喜愛。
睡美人
柴科夫斯基創作第二部芭蕾舞劇《睡美人》時，正值其創作的成熟期。那時他已經完成了好幾部歌劇、交響樂和大量的室内樂作品。從音樂的品位來說，芭蕾舞劇《睡美人》極其出色，充滿了陽光和蓬勃樂觀的氣氛。它贊美生命戰勝死亡、光明戰勝黑暗、愛情和善良戰勝忌妒與仇恨。
舞劇《睡美人》的劇本由伏歇沃洛日斯基根據法國童話作家沙爾•彼羅極受歡迎的童話故事改編而成，這一題材立即引起了柴科夫斯基的關注。柴科夫斯基十分愉快地接受了帝國劇院經理的建議，并着手譜寫舞劇的總譜。創作進展得十分神速，而且十分愉快。關于這一點，有作曲家當時在一封信中的表述為證：“這一題材是如此地富于詩意，如此地值得用音樂來表現，以至于我對創作它(芭蕾舞劇)竟有那麼濃厚的興趣，寫起來有那麼多熱情且樂此不疲……”
在創作《睡美人》時，柴科夫斯基與芭蕾編導彼季帕保持着密切聯系。這位天才的法國芭蕾編導早在1847年就應邀以首席舞蹈演員的身份來到俄國。自從來到彼得堡之後，他就一直居住在那裡。彼季帕熱愛俄羅斯的芭蕾事業，并為它獻出了自己畢生的無窮創造力。在一開始編排《睡美人》時，彼季帕就制訂了這部舞劇的音樂、舞台表演的詳盡計劃。他仔細地研究分析劇情、劇中人物的性格、各個舞蹈和場景的節奏及其持續時間。他向柴科夫斯基提出明确的要求，這有助于作曲家的譜曲工作。作曲家與芭蕾編導攜手合作這一有益的程序，大大地豐富了該舞劇的兩個作者的創作經驗。柴科夫斯基的音樂、蘊寓深刻的内涵，以及在技術上的創新，大大激發了彼季帕的想象力。繼之使彼季帕創作出令人驚歎的舞蹈結構，這一結構成為其後在世界各地舞台上演出《睡美人》一劇最重要的架構。
芭蕾舞劇《睡美人》的首次公演于1890年在彼得堡舉行，而在莫斯科上演則是1899年的事了。從那時起《睡美人》度過了璀璨的悠悠歲月。
柴科夫斯基和彼季帕在《睡美人》中塑造了一系列現實和童話中的舞台形象。阿芙洛拉公主、傑吉列王子和帶給人類善良和幸福的紫丁香仙女等人物的形象光彩照人、朝氣蓬勃，他們和權傾一時的醜陋妖女卡拉勃斯形成了鮮明的對照。全世界的兒童都熟悉這部舞劇在終場時的餘興節目中由童話故事裡的主人公們表演的那些著名的雙人舞，他們就是穿靴子的公貓和白色的母貓、小紅帽與狼、灰姑娘和弗爾丘涅王子、藍鳥和弗洛麗娜公主，還有勇敢地愚弄了兇殘的留多耶德的男孩小不點等等……
柴科夫斯基自己認為，《睡美人》幾乎可以算作他所有作品中最好的一部了。經過時間的考驗，事實證明《睡美人》的确是古典舞蹈與交響音樂的絕好結合。
胡桃夾子
柴科夫斯基的第三部、也是最後一部芭蕾舞劇《胡桃夾子》，創作于他去世的前一年。這部舞劇不僅展現了兒童世界的歡樂，也抒發了關于生與死、愛與恨的深思，作曲家令人驚異地把兩者巧妙地結合在一起。《胡桃夾子》的劇本是由彼季帕根據德國浪漫主義作家霍夫曼的童話《胡桃夾子與鼠王》改編而成。
舞劇描寫的是聖誕節裡孩子們歡天喜地在美麗的聖誕樹旁玩耍。這時，一個變成魔術師的客人德羅謝裡梅耶爾拿出幾個滑稽有趣的玩具——上發條的玩偶給孩子們看。其中可笑的木偶人胡桃夾子尤其讓小姑娘瑪莎愛不釋手。瑪莎抱着它睡着了。在睡夢中，瑪莎夢見一群老鼠在鼠王帶領下向玩偶們發起進攻。瑪莎勇敢地保衛着自己心愛的胡桃夾子，而胡桃夾子則變成了一位英俊的王子，帶領着玩偶兵打敗了老鼠。最後，幸福的瑪莎和胡桃夾子王子一起登上了充滿神奇色彩的旅程。
柴科夫斯基在自己的音樂創作中一直遵循彼季帕的腳本設計而進行，他極為深刻地了解了故事的含義，并努力在音樂中把它表現出來。這使得作曲家創作出了一首描寫一個憧憬幸福和戰勝邪惡的少女那年輕與純潔心靈的交響詩。音樂鮮明形象地展現了一個兒童的世界、他們歡樂的場景和光怪陸離的夢境，流金溢彩、歡暢無比。1892年，《胡桃夾子》在瑪麗亞劇院首次上演。柴科夫斯基出席了首演式，演出大獲成功。
柴科夫斯基是芭蕾舞音樂的改革家。此前，在19世紀著名作曲家普尼和明庫斯的芭蕾舞劇中，音樂是次要的，是從屬于舞蹈的一個部分。随着柴科夫斯基涉足于芭蕾舞劇藝術後，音樂逐漸成為其最重要的一部分——即芭蕾舞劇的基礎。更由于柴科夫斯基交響音樂的誕生，使俄羅斯的芭蕾舞劇藝術中出現了現實主義的音樂形象，人物性格的心理描寫也充滿了激烈的戲劇沖突與豐富多彩的情感變化。舞蹈變得已不單純隻是在形式上，而且在内容上也更加美不勝收。
柴科夫斯基的芭蕾舞音樂洋溢着樂觀向上的情趣，《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》這三部舞劇不單單是一個個美麗的故事，而是一首首音樂的詩歌，她頌揚了人類堅毅剛強的精神，讴歌了自我獻身的情操，贊美了愛情的偉大力量，是芭蕾音樂皇冠上晶瑩璀璨的三顆鑽石。
“讓俄羅斯音樂響徹世界”的柴科夫斯基
兒時的柴科夫斯基顯示出音樂才能，但是沒有接受正規的音樂教育，1850年進入法律學校，1859年在司法部任職。 1865年辭職，進入聖彼得堡音樂學院随紮列姆巴學習音樂理論，随安東•魯賓斯坦學習作曲，後任音樂學院教授。1877—1890年，柴科夫斯基得到富孀梅克夫人的資助，從此可以擺脫繁重的教學工作，專心從事作曲。柴科夫斯基是俄國最重要的作曲家之一。他立足于俄羅斯民族音樂，同時又吸收了歐洲，特别是德國古典樂派和浪漫樂派音樂的形式與精神，這種融合得到了極大的成功。由于婚姻的不幸，使柴科夫斯基一度精神陷入崩潰，這種精神上的痛苦始終像陰影般幹擾着他的生活。從他的許多作品，如第四、第六交響曲等都折射出他内心的沖突與抗争；而另一方面，他也創作出許多生機勃勃，多姿多彩的作品，如三部芭蕾舞劇、三部鋼琴協奏曲、歌劇《黑桃皇後》、《葉甫根尼•奧涅金》以及一些管弦樂曲和室内樂等。
很少有作曲家的作品能像柴科夫斯基那樣受到聽衆如此強烈的歡迎，至今他的許多作品仍是音樂會上不可缺少的曲目。這除了他很好地利用德國古典與浪漫音樂的風格與俄羅斯民族音樂融合外，更重要的一點，是他的音樂旋律極為優美，配器色彩異常豐富與獨特，而且充滿了熾熱的情感，具有很強的欣賞性。柴科夫斯基的作品幾乎囊括所有的音樂體裁，數量浩繁。
柴科夫斯基在世時，他的多部作品遭到貶斥，但奇迹般最終卻都成為流傳後世的經典之作。在近代西方的音樂評論中，柴科夫斯基仍不被認可屬于“音樂大師”行列，也不認可對他“俄國貝多芬”的說法，但他的音樂無庸置疑地被認為具有徹底的國際性。雖然他早期的交響樂在發展的技法上流于簡單，他推向高潮的手法表現得聲嘶力竭，以及過分的重複而造成的喋喋不休唠叨的印象，音樂表現的憂郁與缺乏堅定的氣質，也屢遭非議，但他迷人的典型民族風的旋律，高度的音樂修養和高超的作曲技巧、精美絕倫的配器，以及無與比拟的駕馭管弦樂隊的能力，都具有強大無比的說服力。從賞心悅目的精雕細琢乃至狂号怒吼的巨大音響效果也成為了指揮家誇張手法的最好發揮，同時也成為全世界廣大聽衆數百年來經久不衰地喜愛柴科夫斯基音樂的重要因素。
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