賀敬之與朱佩君暢談。朱佩君供圖
“幾回回夢裡回延安，雙手摟定寶塔山。千聲萬聲呼喚你——母親延安就在這裡……”
《回延安》這首影響了幾代人的樸實無華的詩歌伴我從少年一路走來。
《回延安》《南泥灣》《白毛女》《雷鋒之歌》《放聲歌唱》等作品的作者賀敬之先生，是我從小仰望的著名詩人。近些年，我竟與老人有許多的交集。作為晚輩，作為一名秦腔演員，我多次聆聽他講述有關群眾劇團的那些往事。
二十年前的一個夏日，我跟随周明老師去三裡河較高價的電梯大廈拜訪賀敬之老人。賀老面帶微笑地從書房走了出來，周老師給賀老介紹說：“她叫朱佩君，是我的陝西同鄉，是個秦腔演員，曾在陝西省戲曲研究院工作。”賀老立即說：“陝西省戲曲研究院我知道，前身是延安時期的群眾劇團。好像楊興也當過院長吧？還有黃俊耀、李瑞芳，好幾個我都很熟悉啊。提起群眾劇團我想起許多往事來，當時演《十二把鐮刀》的男演員是史雷。”賀老的親切随和讓我原本緊張的心情頓時輕松了許多，竟然主動接過話茬說：“對，對，就是史雷，我們省藝校的老校長。從群眾劇團過來的還有被譽為‘火中鳳凰’的馬藍魚，還有在秦腔電影《火焰駒》裡演雲香的李應貞老師。”
回憶起當年延安時期的那些難忘的經曆，老人的眼睛裡閃爍着激動的光芒，如數家珍般談起了他的青年時代。
賀老說：“我們這一代人在延安找到了精神家園，找到了根。延安是故鄉，延安是母親。我們是在延安精神的培育下成長起來的。”是啊，賀敬之一生把自己的文學創作獻給了人民大衆，獻給了黨的文藝事業。他對延安懷有深厚的感情，所創作的許多作品也都與延安有解不開的情緣。
幾年前，賀老得知我調到了中國藝術研究院《藝術評論》雜志社工作時非常高興。他說：“中國藝術研究院我很熟悉，《藝術評論》雜志我也看過，是一本學術期刊，能調過去很好啊，工作中能學習很多東西。”
2018年，作家出版社出版了我的第一本散文集《秦腔緣》，封面書名就是賀老的題字。懷着喜悅的心情，我去給他送書。賀老依然保持着詩人的儒雅和平和，接過小書，邊翻閱邊說：“《秦腔緣》，好，我也喜歡秦腔，也算是與秦腔有緣啊！”
他又興緻勃勃地講述起群眾劇團演出的劇目：“那時候群眾劇團的影響很大，之是以那麼受群衆歡迎，是因為題材都來源于生活，很接地氣，鼓舞人心啊！”
賀老對延安，對群眾劇團，對秦腔有着濃濃的情感。應我的請求，賀老在我準備的精美冊頁上題寫了他那脍炙人口的經典名句：“幾回回夢裡回延安，雙手摟定寶塔山。”
這兩年賀老深居簡出，很少出門，但對文化藝術界的繁榮發展依然十分關心。
去年秋天，我有機會再次去木樨地北裡看望賀敬之老人。賀老依然精神矍铄，思路清晰。我給老人家彙報了我的新編散文集《老旦》的内容和資料準備情況。老人家關切地問：“還用我題書名嗎？我現在手抖怕寫不好了。”我連忙說：“您的關懷已經給了我很大的鼓勵，我好好用功，争取寫好。”賀老再次感歎他跟秦腔有很深的感情，我們這忘年交也算是秦腔緣啊！
再次聊起延安，賀老依舊興緻勃勃，也極為興奮和動情。回憶起當年延安時期的那些難忘的經曆和友人馬健翎、柯仲平等，賀老眼睛裡閃爍着如年輕人一般的光亮，如數家珍地談起了自己的青年時代，聊起了延安，聊起了群眾劇團，聊起了秦腔……
“西安易俗社的戲不錯。易俗社在當時名聲很大，一些老演員唱得特别好，觀衆很喜歡。1924年，魯迅受邀赴西安講學期間，數次在易俗社劇場觀看秦腔，并題贈‘古調獨彈’匾額，這可是易俗社莫大的榮耀！那個劇場當時很紅火，一到晚上，燈火通明。有一些資深的秦腔戲迷，因為買不起票是以每晚就靠在劇場外的大門旁聽戲，跟着從劇場内傳出的鑼鼓點和闆式一起哼唱，閉着眼睛搖着頭，很投入很癡迷也很陶醉。”說到這段情景，賀老自己也哈哈大笑。他模仿着戲迷的樣子，眯着眼睛，悠然自得，仿佛進入當年的情景之中。
老人家越談越激動，動情地說：“秦腔藝術深入人心呐！”與我同行的周明老師說：“對，對，秦腔很富有感染力，我和閻綱、雷抒雁、何西來，都很喜歡秦腔。雷達也很喜歡秦腔。我們幾個走上文藝的道路，也是由于小時候受到秦腔的影響。”賀老動情地說：“我對秦腔特别有感情，馬藍魚的《遊西湖》非常精彩，周明你都不一定看過。還有李瑞芳演的《楊貴妃》也很出彩。我還看過秦腔團演的《趙氏孤兒》，那個戲演得也非常好。”賀老沉思了一下，又說，“當年，群眾劇團影響很大，我看過群眾劇團好多戲，《血淚仇》感動了很多人啊！我對群眾劇團是很崇拜的！”
“我上次聽您講過群眾劇團演出的眉戶小戲《大家喜歡》的事，您是不是當時也參與了這個《大家喜歡》的創作呢？”我大膽提問。賀老說：“我沒有參加他們的工作，他們倒是參加了魯藝這邊的工作，《夫妻識字》魯藝也排，因為當時史雷主演《十二把鐮刀》很出名，那是馬健翎創作于1940年前後的作品，生動活潑，充滿濃郁熱烈的生活氣息和氛圍，特别是演王二的史雷，表演非常出彩。這個戲演出後影響也是很大的。是以導演水華就提出要請他來魯藝排演這個《夫妻識字》。水華是魯藝戲劇系教員，他是學斯坦尼斯拉夫斯基體系的，非要找一個史雷這樣的接地氣的演員來演，這很有意思。”賀老幽默的講述逗得我們哈哈大笑。
“是導演水華嗎？”“對，二‘史’統一。一個是斯坦尼斯拉夫斯基體系，一個是史雷民族的地方表演體系。兩個體系合作的曆史一刻。”我好奇地問：“這兩個體系合作太新鮮了，會不會打架呢？”
他也笑了，說：“他倆的合作對這個劇的貢獻是很大的。這件事給我留的印象很深。在排練《夫妻識字》時，史雷提出要增加兩段唱詞，就是後來的‘什麼字放光明？學習，學習二字我認得清’‘識字牌牌好比銀燈一盞，牌牌上的字啊我記心間’，這兩段加得非常好！特别是‘什麼字放光明？學習，學習二字我認得清’，每次演到這裡，台下觀衆就會産生強烈的共鳴，演員觀衆都用洪亮的聲音齊聲高唱，效果非常好！是以我就記住了這個史雷。雖然說我跟他沒有具體的聯系，但我是很敬重他的。”
沉思了一會兒，賀老又想起了一件事：“你剛才問到《大家喜歡》，這個戲影響也很大！”我插話：“《大家喜歡》是我們陝西省戲曲研究院的經典保留劇，在西北五省的影響也很大，幾乎人人都會哼唱。”說着我竟情不自禁地站起來表演，“擔上個擔兒軟呀軟溜溜呀……”賀老興奮地說：“嗯，是這個韻味。”
“整個群眾劇團不光是演小型的劇目，《十二把鐮刀》以外還有很多重要的、影響比較大的劇目，如《血淚仇》《窮人恨》等，這些都是馬健翎創作的。這個馬健翎，我是非常非常崇拜他。他對中國的革命戲曲的發展，功勞很大。那個時候好像沒有什麼其他團體能像群眾劇團那麼出名。還有柯仲平，他的思想是很進步的，馬健翎跟他還是很能合作的。當時有一個說法，說群眾劇團走到哪裡路上都會留下雞蛋殼。這是什麼原因，就是說群眾劇團老是下鄉演出，非常受歡迎，所到之地老百姓就給他們送雞蛋吃。”
陝甘甯邊區群眾劇團長期堅持以群眾容易接受的秦腔、眉戶等形式，宣傳抗戰與生産，發揮了“特殊戰場”的特殊效用。聆聽賀老談群眾劇團後，我才深深地感悟到，秦腔對革命真是有功的啊！(朱佩君)