小偷家族：當我們決定告别現在的不堪

是枝裕和的電影透着烏托邦的感覺，卻講着一個真實存在的故事。比如《誰也不知道》（又譯：《無人知曉》）中，單親家庭的四個兄弟姐妹，被母親抛棄後相依而活，故事的靈感來自于1988年東京的“西巢鴨棄嬰事件”，《小偷家族》的靈感來自一則報道小偷家族的社會新聞。

以偷為生的柴田一家可謂生活得千瘡百孔。包括洗發精在内的日用品、衣服、零食等全靠偷而得，最穩定的收入則是老奶奶初枝冒領已故前夫的養老金，和去前夫兒子家定期走訪騙的“同情費”。

但就是日常生活已足夠落魄不堪的五口之家，依然不會忘記享受生活的惬意。就算是日常用品都“偷不應求”的時候，父親治也不會忘記帶着兒子祥太去釣魚和偷漁具；就算剛剛丢了工作，媽媽信代也不會虛度和治難得的二人時光。

靠偷平靜生活的一家，因玲的加入而改變。如果說祥太喚醒了治身為人父的心，那麼飽受親生父母虐待的玲則激起了信代欲為人母的幻想，甚至不惜為了玲能與自己一起一直生活下去，丢掉工作、恐吓知道秘密的同僚。

弱小的玲就像光，透過千瘡百孔照進柴田家，既照見了柴田一家不是家人勝過家人的溫馨，也讓藏在溫情、惬意下的落魄不堪原形畢現。一家人整整齊齊地去海邊度假，透過狹窄閉塞的院子上空欣賞花火大會的煙花，買新衣服也不再是被打的前奏……所有與“家人”在一起的暖，治愈了玲對家庭的恐懼，也順其自然地學着成為小偷。

妹妹玲的出現，讓祥太不再是被家人全力呵護的老幺，成為了哥哥。身份的轉變讓他對生活有了重新思考的契機。

和玲去小賣店偷東西被抓，善良的店主并沒有責罰他們，還拿出零食給祥太，并嚴肅地說：“不要再讓她做這個（小偷）了。”從小就學着做的事，被一種很溫暖的方式否定，觸動到祥太；店主的不幸離世，讓他有了改變現有一切的念頭。

因為祥太的一次“失誤”，讓柴田一家從“暗”走到“明”。曾經給彼此溫暖的一家人成為被社會輿論痛斥的對象，“失蹤的玲”在警方的護送下回到了親生父母身邊，信代則為了這一切被判刑入獄。

當信代不再迷信“能生下孩子就能成為母親？”的質疑，與過去那個執着做母親的自己和解，把選擇“家”的自由給了祥太；雖然祥太主動放棄了在柴田家的生活，但在他心中治就是父親；重回父母身邊的玲，也有了不再靠近母親、自己成長的勇氣……

初看《小偷家族》時，給我更多的是關于“家”的感悟。到底什麼才算是真的一家人？和“家”對我們的意義到底是什麼？

久不回家的亞紀和玲，被柴田一家視若掌上明珠，對親生父母而言卻是個可有可無的存在；為了從醫院“救出被困的”祥太，小偷家族才被昭告天下；即使讓一家人分離，治也不怪祥太故意被抓……

柴田一家的親密和幸福，在成年的亞紀面前，經女警官的口中成為不堪的一家，但在未成年的祥太面前，男警官給了這個不堪的家留了最後的體面。面對祥太“隻有不能在家學習的孩子才去學校”的質疑，男警官沒有揭露謊言，而是告訴他有很多東西在家學不到。

看到最後，從一家人的成長中，看到了應對不堪人生最好的方式。不去在意别人認為自己的不堪，但有勇氣直視自己認清的不堪，并且果斷做出改變與它告别。

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