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■編者按：本屆戛納電影節，土耳其導演努裡·比格·錫蘭憑借電影《冬眠》，拿到戛納金棕榈獎。他的電影看起來與時代格格不入，卻有更多讀解的魅力。他的電影稍顯晦澀，卻帶有更多的哲學思辨與人性拷問。從他的電影中，你甚至能讀到契诃夫的影子。
是的，他自己也把契诃夫奉為自己的靈感缪斯，“是契诃夫教會我面對生活的态度”。今天，我們帶你了解“有關錫蘭不得不知的事兒”。關于他的創作源頭，關于他的攝影作品，還有關于他的一些八卦⋯⋯
◎17件有關錫蘭你不得不知的事兒
翻譯、編輯 | missnnnonsense
來源：後窗（微信号：ihouchuang）
1、在每一部作品中，錫蘭都向著名作家契诃夫緻敬。
錫蘭說，在某種程度上，契诃夫是他的靈感缪斯，“是契诃夫教會我面對生活的态度”。他的第一部影片《小鎮》便是獻給契诃夫的，而在《小亞細亞往事》和《冬眠》中，則引用了多個契诃夫的小故事。
《冬眠》靈感來自契诃夫的5部短篇小說，但錫蘭做了很多改變，講述了一個完全不同的故事。“我喜歡展示那些來自普通生活的模糊故事，講述有關人性的東西，契诃夫也是如此。”
2、實際上，他應該叫芥蘭，而不是錫蘭。
他的名字nuri bilge ceylan中，字母c在土耳其語中發j音，而不是我們現在所發的s音。
3、他之前已有五部影片入圍過戛納，且從未空手而歸過。
其中，2003年《遠方》獲第56屆戛納評審團大獎；2006年《适合分手的季節》獲第59屆戛納電影節費比西獎競賽單元獎；2008年《三隻猴子》獲第61屆戛納電影節主競賽單元最佳導演獎；2011年《小亞細亞往事》或第64屆戛納電影節主競賽單元評審團大獎。
4、早期他的工作小夥伴隻有家人和朋友。
某種程度上源于他害羞的性格，以至于在拍《遠方》時，演員要兼職舉反光闆。
（這個小編要補充一下。衆所周知，錫蘭愛好廣泛，不僅是導演、編劇、攝影師，同時也是電力工程師。之是以如此全能，一方面是因為他不喜歡拍攝的時候身邊圍着一圈人，有些事能自己搞定就自己搞定；另一方面，他很清楚有時候根本也不需要那麼多人，是以之前他的團隊人數少得兩隻手都嫌多……）
5、錫蘭的表弟伊敏·托普拉克（emin toprak）28歲離世前一直是錫蘭的禦用演員。
托普拉克在錫蘭拍電影前從未演過戲，《小鎮》是他的處女作。在當演員的同時，托普拉克在一家陶瓷廠工作。2002年，就在《遠方》于戛納首映前幾個月，托普拉克死于一場車禍。他早預言《遠方》一定會入圍戛納，并答應他妻子到時候就可以一起去克魯瓦塞特角度蜜月。後來錫蘭在戛納領獎時，坦言沒有了托普拉克不知如何繼續拍下去。
6、盡管毫無演戲經驗，錫蘭和太太ebru依舊決定主演了他的第四部作品《适合分手的季節》，在其中演繹一對遭遇感情危機的男女。
但别擔心，現實生活中的他們倆目前很恩愛，并合寫了《冬眠》的劇本。
7、錫蘭的部分早期電影是自傳性的。
《小鎮》來源于他和妹妹的回憶，影片更是在他的家鄉拍攝。《五月碧雲天》算是《小鎮》的姐妹篇，有關一個男人回到小鎮拍攝有關家人的電影的故事。《遠方》則是有關一個伊斯坦布爾的攝影師兼導演，當他的鄉下表哥到訪後惱羞成怒的故事。
8、到底他的哪一部影片最棒，評論界至今無法達成一緻。
《遠方》電影海報。
盡管美帝的媒體普遍唱衰錫蘭的電影，評論界仍一邊倒地給錫蘭點贊。但到底哪一部最贊，影評人們至今未達成一緻。《遠方》極具突破性；《适合分手的季節》呈現了一種原生的狀态；《小亞細亞往事》則展現了錫蘭的野心勃勃。（原文作者最後選擇《遠方》作為個人最愛，小編表示，《冬眠》還沒看到，不予評價。）
9、他的第一份工作是攝影師。
是以，即便不喜歡錫蘭電影的評論家們，也不得不承認，錫蘭影片的視覺呈現簡直碉堡了。在早期作品中，錫蘭曾身兼攝像一職。而作為攝影師的他則舉辦過無數次攝影展。
10、他最愛的導演包括小津安二郎、安德烈·塔可夫斯基、安東尼奧尼、羅伯特·布列松和英格瑪·伯格曼。
不得不說他的審美很古早，而他的作品某種程度上也受到了以上幾位大師的影響。
11、他的影片其實沒你想的那麼嚴（cui）肅(mian)。
《小亞細亞往事》電影海報。
盡管他以拍攝嚴肅作品而聞名，他的作品中其實常有一些奇奇怪怪的幽默橋段。比如《五月碧雲天》中的導演嘗試拍攝父母未遂的段子。《遠方》裡冷幽默則令人想起賈木許早期作品。《小亞細亞往事》則邀請了土耳其某著名諧星參演，攢了不少諷刺權威的段子，但前提是你得懂土耳其語，不然很難get到他們的笑點。《冬眠》也請了土耳其著名喜劇演員demet akbağ參演。
12、盡管錫蘭的個人風格與主體思想在他的影片中一以貫之，他的作品風格依舊分了幾個不同階段。
《小鎮》《五月碧雲天》拍攝于土耳其鄉下，以溫柔和煦的叙述展現了救贖的力量；《遠方》《時候分手的季節》則以克制、審慎的筆觸描繪了當代人與人之間關系的殘酷本質；《三隻猴子》裡人們通奸、背叛，甚至謀殺，接近于歌劇一般的戲劇張力。《小亞細亞往事》則是他最具詩意的一部作品，抽象，宛如夢境。
13、他不愛用電影配樂。
電台裡傳來的輕微音樂或人們在唱歌，錫蘭的影片基本避免刻意使用音樂，傾向于環境音的呈現，比如風聲，比如鳥鳴。
14、錫蘭影片中的性暴力場面是我見過最讓人風中淩亂的。
在《适合分手的季節》裡，由錫蘭本人扮演的男主角在和現任女友分手後，跑去找了前任。其中有一幕，男主情不斷理還亂，一頭亂奔向前任，扯爛對方的衣服準備一番雲雨。前任拼命掙紮不過隻有從了。很難判斷是不是性暴力，但随着影片的發展，不安情緒越來越明顯，你會發現主角是真的在強暴。然而幾個鏡頭過去，他們竟然又在一起愉快地聊天喝酒了！（不得不說原作者世面見太少……）
15、他不是公知導演，盡管他經常在公開演講中發表他的政治觀點。
在最近的戛納演講中，他把他的榮譽獻給去年在暴亂中失去生命的土耳其青年。
16、在《冬眠》之前，他電影中的角色們靜默如迷。
電影《三隻猴子》劇照。
錫蘭影片中的人物常常寡言少語，靜默如迷。而在《冬眠》中，這一慣例被打破，影片中大段大段的對白似乎在表明，錫蘭将進入一個新的level。
17、這不是土耳其電影第一次獲得金棕榈。
早在1982年，由傳奇導演尤馬茲·古尼（yılmaz güney）執導的頗具争議的影片《自由之路》（yol）不僅斬獲金棕榈，更入圍了土耳其影史十佳。這部影片曾在土耳其被禁很多年，而尤馬茲·古尼更是客死法國。當年錫蘭為《遠方》去戛納領評審團大獎時，在獲獎感言中向前輩緻敬。
original by bilge ebiri
via vulture
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