韋斯·安德森2013年為普拉達“糖果”系列香水拍攝的廣告。
韋斯·安德森作為電影界的鬼才大師圈粉無數，近期為h&m拍攝的聖誕宣傳片更是美煞衆人并使大家對h&m另眼相看。他極具個人風格的電影中，大到場景、鏡頭，小到服裝、道具，安德森都親自參與設計，不論整體還是部分一律美到極緻。
韋斯·安德森(wesley wales anderson)，美國導演。
安德森獨特的用色配色方式、略顯木讷的冷幽默、刻意隐藏的情感表達構成了他獨創性的電影風格。2014年的《布達佩斯大飯店》使他電影的曝光率達到頂峰。早在2009年，《了不起的狐狸爸爸》就已經讓他大紅大紫，随後，安德森又跨界時尚圈為prada拍攝了廣告片《普拉達：糖果》。
此外，安德森的早期作品《月亮升起之王國》、《穿越大吉嶺》、《騎士酒店》等等又統統重新被設計界、時尚界、電影界拿出來膜拜。時尚大牌找他拍攝廣告，米蘭基金會請他設計酒吧，拍電影更是不乏投資，讓人望塵莫及。這位多界通靈的電影大師到底哪來的這麼多魔力？
色就色得一塵不染
安德森的電影，簡直有太多可分析——對稱的構圖、高亮的調色、溫馨古怪充滿個人情懷的故事等等，但最直覺、最引人入勝的要數大面積大膽的色彩運用。他将每一種顔色都用到極緻，粉到上個世紀的《布達佩斯大飯店》、橙到發光的《了不起的狐狸爸爸》、綠出咖喱味的《穿越大吉嶺》、藍到靈魂深處的《水中生活》。
《布達佩斯大飯店》，2014年
《了不起的狐狸爸爸》，2009年
《穿越大吉嶺》，2007年
《水中生活》，2004年
安德森在保持個人獨創風格的同時，盡量使每部電影都有所突破，于是他常以色調差別。雖然每部電影的色調都各有千秋，但不難發現，在表現相似情感、氛圍時，安德森的用色還是有迹可循并且恰到好處的。
壓抑郁悶的藍
焦慮不安的紅
安德森的顔色是有情緒的。在h&m聖誕宣傳片中，安德森将h&m專列設計成粉藍色，渲染列車晚點的郁悶氛圍，但并沒有像被深夜籠罩的暗藏玄機的《布達佩斯大飯店》的藍那麼幽暗陰沉，為之後溫馨歡快的列車聖誕party的舉行埋下伏筆。就像《布達佩斯大飯店》和《了不起的狐狸爸爸》中出現的紅，根據不同的劇情和不同的人物心境，紅色的深淺、明暗也不同，但基本情緒相似。
浪漫幸福的粉
故作成熟的橘
安德森的色是分年齡的。《水中生活》和《布達佩斯大飯店》都用了粉色，《水中生活》講述的是成年人的冒險經曆，帶有浪漫主義情懷，與《布達佩斯大飯店》中年輕人涉世未深的浪漫愛情故事的粉不同。《青春年少》和《天才一族》中不經意出現的橘色，也帶有類似的暗示。
鬥智鬥勇的黃
孤寂凄涼的灰
安德森的色是有隐情的。《水中生活》裡的黃沙發，不僅視覺上讓人眼前一亮，也暗示故事一層層撥開的真相，就像《了不起的狐狸爸爸》中時刻伴随救援行動展開的明亮的黃色，蘊含着某種智慧與智謀。再如《了不起的狐狸爸爸》和《布達佩斯大飯店》中伴随反面形象出現的灰，安德森用大片的色彩渲染，表現處于正常社會中灰色地帶的少數派不為人知的孤寂，與整部影片中的暖色調形成強烈對比，反倒讓觀衆心生憐憫。
去遠方，行李箱和火車很配
安德森的電影雖然節奏快到近乎神經質，但他不是急于求成的人，他讨厭飛機，喜歡坐火車旅行。内心單純的人總向往旅行和遠方。
《穿越大吉嶺》中，三兄弟穿越印度的精神之旅，意在放下包袱尋找本心。為了確定行李箱與複古鐵皮火車的風格相符，安德森與lv合作，設計了11件。那11件屬于老爸的行李箱仿佛三兄弟從未擺脫的父權的桎梏，他們帶着行李箱旅行，試圖擺脫禁锢找到自己，卻盡顯自私幼稚笑料百出。行李箱上生動的具象動物紋樣讓它深具東方特色，lv并沒有發售這款行李箱，是以全球僅此一套。
《布達佩斯大飯店》中的行李箱則要反映出20世紀30年代熱衷旅行的貴族階級特征，行李箱可随同盛裝服飾出席。安德森與prada合作，設計了21件不同規格的行李箱，每一個都要按照那個時代的要求量身定制，不僅有内部抽屜，還要帶有可以拉出的隔間。女主角madame d.的橡木色作舊處理行李箱上，還有藝術家mieke casal特别繪制的女主角姓名縮寫“mdm. c.v.d.u.t”。在片場，prada專派了保镖保護這些箱子。
拍最時尚的電影穿最fendi的皮草
大概是安德森不負衆望的電影作品每次都美到讓人舍不得眨眼，以至嗅覺敏銳的時尚大牌們也紛紛向他伸出橄榄枝。
2001年，fendi與安德森合作設計了《天才一族》中格溫妮絲·帕特洛從童年時期到青年時期身穿的棕黃色皮草。
2013年，fendi第二次與安德森合作，主要設計電影《布達佩斯大飯店》的皮草。fendi還和設計師milena canonero攜手設計了劇中所有的衣服，電影獲得了第87屆奧斯卡最佳服裝設計獎。
你想到想不到的他都做到了
安德森對電影美觀程度的要求幾近苛刻，就連電影中出現的莫須有的書，他都做出了精美的書皮設計，讓觀衆忍不住想讀。
安德森甚至還為《月升王國》中虛構的六本書做了動畫。
此外，安德森的精緻還展現在有文字出現的各個方面。
專屬于安德森電影的瑞士軍刀。
影片中的報紙他都做了細緻的内容編輯。
甚至一片紙的設計他都一絲不苟
如果到安德森電影裡喝一杯
跨界時尚界還不夠，就連設計酒吧安德森也可以。bar luce像50年代的米蘭，仿佛加了奶球仍然苦熱的咖啡配上淋了奶油的杯蛋糕的味道，甜膩而夢幻，就像《布達佩斯大飯店》的審美延續。
當具有憑空創造新世界的布景能力的安德森遇見prada foundation ，于是恍若安德森電影片場的bar luce誕生了。看到它，你一定想進去喝一杯。
電影《水中生活》的遊戲機道具也被安置于bar luce。
所謂大師，視作品如生命，将細節做到極緻，整體上統一，每個部分仍可以拿來單獨欣賞。藝術經濟的時代，安德森不僅做到了藝術上的專業和嚴謹，也做到了商業上的成功。他的作品一方面符合文藝青年的口味和審美追求；一方面又為時尚界、設計界提供了新的審美範本，這樣的安德森難免會受到各界的多重青睐。
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[編輯、文/張馨予]