揚州八怪之首金農，筆下書畫古拙淡雅，真率天成

中國曆史上，關于書畫藝術融通這個話題産生了許許多多全新的模式，這離不開各位藝術家的辛勤努力，比如：趙之謙、董其昌、趙孟頫等。而揚州八怪金農也是其中不得不提的一位書畫家，可謂是近代以來寫意畫發展的裡程碑式人物。

金農 (1687—1764) 清代著名畫家，字壽門，号冬心。别号很多，有: 金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、蓮身居士、龍梭仙客等等，原籍浙江仁和 (今杭州)，久居揚州。

他被許多人稱為“揚州八怪”之首，他博學多才，喜愛金石字畫，工于詩文書法，文學造詣與個人修養很高。他嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒别。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱 “漆書”。

金農師從“帖學四大家”何焯，當時，何焯以通經史百家之學，長于考訂而有盛名，還喜歡收藏古畫，這對于青少年時期的金農來說影響深遠。在少年時期金農就已經在金石學和考據學方面收獲頗豐。

但在他青年時期，家庭變故，金農開始了颠沛流離的遊學生活，他也曾在官員的舉薦下參加朝廷博學鴻辭考試，卻名落孫山，這對于頗有才華的金農來說是不小的打擊。

在離開京城之後，金農遊曆了陝、秦等地，看到了太行山、王屋山的雄壯，黃河的壯美，雄關的恢宏和蒼涼……這也成為了金農創作的轉折點，對他今後的藝術風格的轉變起到了至關重要的作用。

晚年金農開始從事繪畫。四十多歲的金農在遊曆名山大川的同時，已經開始嘗試着用宋元的筆法通過自己的了解，進行創作，也為後來的創作積累了大量素材。在學習傳統的基礎上，金農結合自己的人生經曆與創新意識，以“古拙”之氣，浸潤書畫。

在帖學盛行的清初書壇，金農率先高舉了碑學大旗，公然挑起反叛正統文人書風的旗幟，大膽探索，走出了“以拙求妍”的新路子。

其書法風格高蹈怪異，由他獨創的“漆書”，被世人趣稱為醜書，形成了一套以醜為妍，以拙為巧，以偏鋒取勝，以不師古為能的獨特的書法價值觀。

在金農的藝術作品中，詩書畫印進行了巧妙的結合。他完善了碑派體系，并且他的書法，不受當時盛行的貼學束縛，富有創造和革新精神。同時，他的繪畫風格也獨樹一幟，與其他藝術家不同，他善于把書法和繪畫融通，書法古拙而厚重，融入繪畫更是别有一番風味。

金農作為“揚州八怪”的核心人物之一，學識與修養都高于同期其他文人畫家，他具有一個不修邊幅的書畫家風度，一個無拘無束的野逸文人氣質。他的藝術繼承和發展了傳統思想中的精粹，大膽突破了固有觀念的局限，形成了雅中帶俗，雅俗融合，雅俗共賞的新風格。