扬州八怪之首金农，笔下书画古拙淡雅，真率天成

中国历史上，关于书画艺术融通这个话题产生了许许多多全新的模式，这离不开各位艺术家的辛勤努力，比如：赵之谦、董其昌、赵孟頫等。而扬州八怪金农也是其中不得不提的一位书画家，可谓是近代以来写意画发展的里程碑式人物。

金农 (1687—1764) 清代著名画家，字寿门，号冬心。别号很多，有: 金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客等等，原籍浙江仁和 (今杭州)，久居扬州。

他被许多人称为“扬州八怪”之首，他博学多才，喜爱金石字画，工于诗文书法，文学造诣与个人修养很高。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称 “漆书”。

金农师从“帖学四大家”何焯，当时，何焯以通经史百家之学，长于考订而有盛名，还喜欢收藏古画，这对于青少年时期的金农来说影响深远。在少年时期金农就已经在金石学和考据学方面收获颇丰。

但在他青年时期，家庭变故，金农开始了颠沛流离的游学生活，他也曾在官员的举荐下参加朝廷博学鸿辞考试，却名落孙山，这对于颇有才华的金农来说是不小的打击。

在离开京城之后，金农游历了陕、秦等地，看到了太行山、王屋山的雄壮，黄河的壮美，雄关的恢宏和苍凉……这也成为了金农创作的转折点，对他今后的艺术风格的转变起到了至关重要的作用。

晚年金农开始从事绘画。四十多岁的金农在游历名山大川的同时，已经开始尝试着用宋元的笔法通过自己的理解，进行创作，也为后来的创作积累了大量素材。在学习传统的基础上，金农结合自己的人生经历与创新意识，以“古拙”之气，浸润书画。

在帖学盛行的清初书坛，金农率先高举了碑学大旗，公然挑起反叛正统文人书风的旗帜，大胆探索，走出了“以拙求妍”的新路子。

其书法风格高蹈怪异，由他独创的“漆书”，被世人趣称为丑书，形成了一套以丑为妍，以拙为巧，以偏锋取胜，以不师古为能的独特的书法价值观。

在金农的艺术作品中，诗书画印进行了巧妙的结合。他完善了碑派体系，并且他的书法，不受当时盛行的贴学束缚，富有创造和革新精神。同时，他的绘画风格也独树一帜，与其他艺术家不同，他善于把书法和绘画融通，书法古拙而厚重，融入绘画更是别有一番风味。

金农作为“扬州八怪”的核心人物之一，学识与修养都高于同期其他文人画家，他具有一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野逸文人气质。他的艺术继承和发展了传统思想中的精粹，大胆突破了固有观念的局限，形成了雅中带俗，雅俗融合，雅俗共赏的新风格。