馬培童與吳哥石窟的相遇，讓他産生了從家鄉漢畫像石“以刀斫石”得到靈感，探讨出“彭城刻石皴”法，成功地創作出引發轟動的“吳哥石窟焦墨組畫”。
攝影：王昭鵬
馬培童在創作“秦兵馬俑”時，想象畫電影廣告一樣寫出“兵馬俑頭像”神采。兵馬俑特寫畫出來了，其眼睛的瞳孔裡也有了形象、有了語言，成了會說話的“秦國戰士”。
特寫兵馬俑的背景怎麼辦？簡單的辦法是加一點西安兵馬俑的現場情景，這太像速寫、太單薄，缺少豐富感、厚重感、曆史感。
忽然，馬培童又想起了徐州漢畫像石的構圖，也想到古老岩畫的錯落有緻。何不汲取漢畫與岩畫的構圖精華，創作出既有特寫人像“鮮活”，又有背景的豐富多元、厚重華滋的“新漢畫”。
漢畫像石的構圖豐富多彩，且有濃郁的地方特色，是中國畫創作原則的一個源頭。徐州漢畫像石的雄渾博大、厚重深邃，與其構圖布局有密切的關聯。其構圖主要有五個特點，一是場面宏大與細節精準的和諧；二是“反複”的組織形式；三是多樣的韻律；四是對稱與均衡的巧妙處理；五是時間再現的表達。
徐州沛縣畫家馬培童
生活在徐州漢畫像石藝術氛圍中的馬培童，調動起漢畫的諸多元素，融入“新漢畫”的探索。于是，兵馬俑特寫的背景上，有了山，山上有岩畫、有山石、有佛像，有山的莊重又有錯落有緻的靈動；有了漢畫像石的車馬出行，徐州車馬出行圖的拓片聞名全國，于是兵馬俑特寫又有一組組拓片氣韻；有了書法，有銘文的漢畫像石最為珍貴，讓銘文象征“圖檔說明”，給畫的歲月年華“畫龍點睛”......
于是，兵馬俑特寫形象的背景有靜有動，有圖有文，有厚重又有博大，有曆史的記憶，有多元的筆墨，把徐州漢畫的主要特點巧妙融入新的探索，整幅畫就成為“焦墨漢畫”的現實版，給讀者以既親切又陌生，既宏大又精微，既厚重又生氣勃勃的品讀空間。
書法：楊世明
一幅現代“焦墨漢畫”，有成功，也有毛病。再畫第二幅，揚長避短；再畫第三幅......焦墨彭城新漢畫，在馬培童的畫室裡熠熠閃光。
願馬培童先生創作更多的“焦墨彭城新漢畫”，讓徐州畫壇開新花。
楊世明于《鐵牛書屋》
2021年11月2日晨