马培童与吴哥石窟的相遇，让他产生了从家乡汉画像石“以刀斫石”得到灵感，探讨出“彭城刻石皴”法，成功地创作出引发轰动的“吴哥石窟焦墨组画”。
摄影：王昭鹏
马培童在创作“秦兵马俑”时，想象画电影广告一样写出“兵马俑头像”神采。兵马俑特写画出来了，其眼睛的瞳孔里也有了形象、有了语言，成了会说话的“秦国战士”。
特写兵马俑的背景怎么办？简单的办法是加一点西安兵马俑的现场情景，这太像速写、太单薄，缺少丰富感、厚重感、历史感。
忽然，马培童又想起了徐州汉画像石的构图，也想到古老岩画的错落有致。何不汲取汉画与岩画的构图精华，创作出既有特写人像“鲜活”，又有背景的丰富多元、厚重华滋的“新汉画”。
汉画像石的构图丰富多彩，且有浓郁的地方特色，是中国画创作原则的一个源头。徐州汉画像石的雄浑博大、厚重深邃，与其构图布局有密切的关联。其构图主要有五个特点，一是场面宏大与细节精准的和谐；二是“反复”的组织形式；三是多样的韵律；四是对称与均衡的巧妙处理；五是时间再现的表达。
徐州沛县画家马培童
生活在徐州汉画像石艺术氛围中的马培童，调动起汉画的诸多元素，融入“新汉画”的探索。于是，兵马俑特写的背景上，有了山，山上有岩画、有山石、有佛像，有山的庄重又有错落有致的灵动；有了汉画像石的车马出行，徐州车马出行图的拓片闻名全国，于是兵马俑特写又有一组组拓片气韵；有了书法，有铭文的汉画像石最为珍贵，让铭文象征“图片说明”，给画的岁月年华“画龙点睛”......
于是，兵马俑特写形象的背景有静有动，有图有文，有厚重又有博大，有历史的记忆，有多元的笔墨，把徐州汉画的主要特点巧妙融入新的探索，整幅画就成为“焦墨汉画”的现实版，给读者以既亲切又陌生，既宏大又精微，既厚重又生气勃勃的品读空间。
书法：杨世明
一幅现代“焦墨汉画”，有成功，也有毛病。再画第二幅，扬长避短；再画第三幅......焦墨彭城新汉画，在马培童的画室里熠熠闪光。
愿马培童先生创作更多的“焦墨彭城新汉画”，让徐州画坛开新花。
杨世明于《铁牛书屋》
2021年11月2日晨