“大家可能知道黃公望，或者知道他的那幅《富春山居圖》，但是不一定知道無論是他本人，還是這幅作品，都與松江有關。”近日，畫家吳彬完成了一項“大工程”，以壁畫的形式，将《富春山居圖》呈現在位于松江老宅的藝雲閣藝術空間，高2米、寬60米的牆畫，按照原作等比例放大臨摹，前後花了整整一個月的時間，以這種特别的方式講述了黃公望與松江的故事，用吳彬自己的話講，“我把黃公望‘請’回了松江。”
為了完成這幅作品，吳彬查閱了很多資料：黃公望原名陸堅，他的祖父陸德孚原居松江，鹹淳年間黃公望的父親陸統因戰亂率全家移居到常熟，後生下他的第二個孩子，取名陸堅。幾年後，陸統夫婦相繼病故，6歲的陸堅成了寓居常熟的溫州籍老人黃樂的繼子。黃樂家境富裕，卻無子，九十歲高齡得一繼子，高興得歎道：“黃公望子久矣。”從此陸堅改名黃公望，字子久。“黃公望是松江人，這點是确定無疑的”，吳彬告訴記者，曾經還有人作詩，寫道“九峰山下黃公望”。
黃公望與松江書畫的發展也有着關聯：黃公望是陸機、陸雲的後人，他的老師趙孟頫是松江的女婿，他本人對董其昌的繪畫也深有影響。作為元代山水畫的代表畫家“元四家”之一，黃公望50多歲時才開始繪畫，并自成一家，代表作《富春山居圖》為中國古代十大名畫之一，被譽為“畫中之蘭亭”“中國山水畫第一神品”。“《富春山居圖》就是在松江完成的。”吳彬告訴記者，在這幅畫的題跋上标注着“大癡學人書于雲間夏氏知止堂”，“大癡”是黃公望的号，“雲間”正是松江。
《富春山居圖》采用長卷的形式，描繪了浙江富春江兩岸初秋的秀麗景色，畫面上山和水的布置疏密得當，層次分明，大片的空白，突出了筆墨意趣的發揮。在臨摹的過程中，吳彬對《富春山居圖》也有了更深的了解：“《富春山居圖》畫的不隻是一個漫長的江水，在千年的曆史裡，流過淺灘、激流、高峰，他不是簡單地描摹自然的風光，而是畫家的精神訴求與流露，是畫家人生态度的表達，是畫家人生追求的展現。”
《富春山居圖》原為黃公望師弟鄭樗（無用師）所藏，後幾經易手，曾遭火焚，斷為兩段，前半卷定名為《剩山圖》，現收藏于浙江省博物館；後半卷為無用師卷，現藏台北故宮博物院。吳彬在臨摹的時候，将兩段重新接到了一起，中間以牆面轉折處隔開，自然而無違和。
藝雲閣藝術空間所在的老宅，是松江書法家王尚德的故居，院子裡古木參天，樹木蔥郁，隐隐綽綽的樹影，與牆畫天然地融為了一體，彷佛置身于《富春山居圖》描繪的山水意境中。吳彬告訴記者，他曾經在夜晚的時候，打開手電筒，從畫作的起始走到了結尾，視線随着光線移動，彷佛那幅長卷在徐徐打開，非常有意思。
■文 牛立超 ■圖 姜輝輝
■視訊 周亮
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