清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘
夏紹毅
<h1>一、學寫山石，必多遊名山大川。</h1>
搜尋生石，按形求法，觸目會心，庶識古人立法不苟。（入造化）
清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘一、學寫山石，必多遊名山大川。 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活） 龔賢積墨畫風01
其意思是說要畫好山石，必須親臨名山大川，遇到奇石異景，要目識心記，仔細分辨，對此真境看看古人是如何師法造化的。
<h1> 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。</h1>
清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘一、學寫山石，必多遊名山大川。 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活） 龔賢積墨畫風02
龔賢皴法，以中鋒筆寫出，圓潤渾厚， 此種畫法筆筆相接，層層相加，皴後複染， 則畢其功矣。（得心源）
龔賢的積墨皴法非常值得大家學習，他要求筆筆中鋒，筆筆相接，一氣呵成，不可中斷，皴後再染淡墨，這樣的山石堅凝厚實，大氣磅礴。
清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘一、學寫山石，必多遊名山大川。 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活） 龔賢積墨畫風03
<h1>三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）</h1>
畫山石要大小相間，不能全是碎石堆砌而成。清王原祁就是壘石成山的典型例子，非常呆闆，很惡心。
清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘一、學寫山石，必多遊名山大川。 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活） 龔賢積墨畫風04
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四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活）</h1>
清初山水大家龔賢“畫石心法”揭秘一、學寫山石，必多遊名山大川。 二、古人皴法多種，皆由山石紋理而來。山石之形，或先定輪廓後加皴， 或連輪廓帶皴一氣呵成。或先皴而後包廓， 胸有成見而後落筆。三、畫石須大小磊疊，畫山要脈絡分支，（外形）四、山石用筆要活，不可死闆。山石鈎勒之法，一頓一挫，一轉一折，而方圓橢角之勢， 縱橫離合之法，盡可得之。（用筆要活） 龔賢積墨畫風05
龔賢的山石勾勒和皴法，其用筆稍有不同，但其原理是一緻的，那就是用筆要靈動，有轉折頓挫。用筆要肯定，不可遲疑。
