清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘
夏绍毅
<h1>一、学写山石，必多游名山大川。</h1>
搜寻生石，按形求法，触目会心，庶识古人立法不苟。（入造化）
清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘一、学写山石，必多游名山大川。 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活） 龚贤积墨画风01
其意思是说要画好山石，必须亲临名山大川，遇到奇石异景，要目识心记，仔细分辨，对此真境看看古人是如何师法造化的。
<h1> 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。</h1>
清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘一、学写山石，必多游名山大川。 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活） 龚贤积墨画风02
龚贤皴法，以中锋笔写出，圆润浑厚， 此种画法笔笔相接，层层相加，皴后复染， 则毕其功矣。（得心源）
龚贤的积墨皴法非常值得大家学习，他要求笔笔中锋，笔笔相接，一气呵成，不可中断，皴后再染淡墨，这样的山石坚凝厚实，大气磅礴。
清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘一、学写山石，必多游名山大川。 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活） 龚贤积墨画风03
<h1>三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）</h1>
画山石要大小相间，不能全是碎石堆砌而成。清王原祁就是垒石成山的典型例子，非常呆板，很恶心。
清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘一、学写山石，必多游名山大川。 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活） 龚贤积墨画风04
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四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活）</h1>
清初山水大家龚贤“画石心法”揭秘一、学写山石，必多游名山大川。 二、古人皴法多种，皆由山石纹理而来。山石之形，或先定轮廓后加皴， 或连轮廓带皴一气呵成。或先皴而后包廓， 胸有成见而后落笔。三、画石须大小磊叠，画山要脉络分支，（外形）四、山石用笔要活，不可死板。山石钩勒之法，一顿一挫，一转一折，而方圆椭角之势， 纵横离合之法，尽可得之。（用笔要活） 龚贤积墨画风05
龚贤的山石勾勒和皴法，其用笔稍有不同，但其原理是一致的，那就是用笔要灵动，有转折顿挫。用笔要肯定，不可迟疑。
