一代宗匠的楊小樓藝員，忽于上月十五日長逝了。享壽六十又一，在前三年，他老人家就對他的女婿劉硯芳說：“我再幫你二年，六十歲後不再登台。”今年六十剛出關，他老人家不但不登台了，居然與世長逝。
他和老譚可說都是個“勞碌命”，老譚花甲以後，貼“五人義”照樣來飛腳，小樓去年還唱《挑滑車》，老譚要不唱了，死神就光臨了，小樓要想休息了，閻王就要他去歸位，唉！可憐！如果譚氏有後，老譚還肯拼老命嗎？硯芳和其子宗楊能努力，小樓還用唱嗎？都是受了兒女的累呀！
譚鑫培、楊小樓之《陽平關》
現在富英上去了，鑫培雖享不到，總算有了傳人，譚氏地下有知，可以舍笑了，小樓生前對于其外甥宗楊，抱過非常希望，下了相當苦心，隻想其名副其實“宗楊”，哪裡曉得愈趨愈下，反去宗“馬”，晚年深居不出，當然是為了心裡有說不出的痛苦的原故。
現在他老人家是死了，他的名固然可永垂不朽，可是他的眼，永遠是不閉的，我相信，鑫培無兒有了孫，小樓苦了一世是為的誰呢？唉！太使他失望了！同時國劇界又蒙了極大的損失。
小樓是死了，不能再生，“楊派傳人”的寶座，是請誰來坐呢？短中取長還是李萬春、楊盛春、高盛麟、孫毓堃、周瑞安、茹富蘭，這幾個較有些希望。
高盛麟，長于勾臉戲，嗓子又好，腰腿也很有功夫，坐科時學楊老闆，頗多似處，可是出科以後，就不知上進。孫毓堃是振庭之甥，一度叫“小振庭”，勾臉戲足以媲美俞五，而直追小樓，自為了某某關系，演戲常敷衍了事，否則倒是個替人。周瑞安上了年紀了，以後藝事，不見得再有進步，何況他腰身太粗，動作大受了影響，成北方的楊瑞亭了。茹富蘭，學小樓太深了，反覺得頹唐，唱武小生戲不弱，貼武生戲就覺得瘟，将來必成王連平第二，靠教戲過活而已。
高盛麟之《豔陽樓》
楊盛春的氣派倒有些兒像小樓衣缽的希望，坐科時嘗力學小樓，後以自知臂短，腿矮，腰直，不足以學小樓，乃去楊而私淑老道，楊派又少一有希望的傳人，但是尚門卻多一後學有望的高徒。盛春的長處是得“穩”字，“準”不及茹富蘭，“狠”也遜李萬春，個兒矮、眼少神，嘴裡也差些，還有怯的毛病，他雖然有不少短處，但是他每一出戲，總有一二驚人的地方，這是同輩中人所不及的。
李萬春在後輩中，人緣最好，聲譽又盛，天賦聰明，進取心也很切，他終身所抱恨的，是身材太矮，四肢嫌短，紮靠戲不像周瑞安頂得起，拉架子、托雲手、亮靴底，都遜色不少。他的長處，是肩膀闊、眼有神，扮上極見威武，而且嗓子響亮，他在童年中學楊很不差，後來覺得自己天分不配死學小樓。是以有溝通京海，獨創文武生之決心。楊派傳人，是以更少了。
李萬春之《挑滑車》
楊派武生中，除周瑞安、孫毓堃二人得起魁梧外，其餘皆是矮的。小樓的成名差不多都以為是工夫。其實天分要占多數，他的異點就是四肢特長，腰身細、肩膀闊、臂長，無論空手拉架子，拿把子開打，都受看。腿長開步子見英武，亮靴底現威嚴。腰細，動作靈活。是以北方武行中有句話，叫“學尚和玉易，學楊老關難”，因學他老人家是要靠天分，不是人力所能辦的，盛春之所改宗派，萬春之不願死學小樓，這都是智者所為。
末了，我對他的外甥劉宗楊，是覺得很可惜的，小樓一生最喜歡的是宗楊，宗楊一身又都像小樓，如果早年肯好好幹，真真是“楊派傳人”，可是小樓的千金、硯芳的太太，太溺愛他了，不願小孩子受苦，是以功夫方面，當然要差些。但是因為近水樓台的關系，對于小樓的神韻，宗楊卻得其五六，小樓長腳長手，照理不能演猴戲，可是他的《安天會》《水簾洞》《金鎖陣》，卻又異常精彩，宗楊四肢也是特長，演猴竟亦靈活妩媚，就這點來看，可以曉得宗楊學其母舅，确有獨到之處，而且嗓子也有，的确是個繼起之材。
劉宗楊
但他心理中以為學到像其母舅一般工夫，每星期露一次，也不過三四百觀衆，何況觀客中全是上年紀的多，老顧家曲一年不一如一年的減少，就是學好了，也成古了，不如改“楊”為“馬”，來出出風頭，他的主意和海上某須生一樣，某須生曾說：“老闆接我登台是撈錢，現在年頭兒，外行多，内行少，隻要賣力氣，找噱頭，管什麼規矩不規矩，如果講規矩就會受人歡迎，那麼仙霓社為何要無人請教呢？”
唉！有為的人才都在講生意眼，舊劇怎麼不要沒落，“楊派傳人”怎麼能産生，楊派是絕響了。
（《十日戲劇》1938年第20期）