一代宗匠的杨小楼艺员，忽于上月十五日长逝了。享寿六十又一，在前三年，他老人家就对他的女婿刘砚芳说：“我再帮你二年，六十岁后不再登台。”今年六十刚出关，他老人家不但不登台了，居然与世长逝。
他和老谭可说都是个“劳碌命”，老谭花甲以后，贴“五人义”照样来飞脚，小楼去年还唱《挑滑车》，老谭要不唱了，死神就光临了，小楼要想休息了，阎王就要他去归位，唉！可怜！如果谭氏有后，老谭还肯拼老命吗？砚芳和其子宗杨能努力，小楼还用唱吗？都是受了儿女的累呀！
谭鑫培、杨小楼之《阳平关》
现在富英上去了，鑫培虽享不到，总算有了传人，谭氏地下有知，可以舍笑了，小楼生前对于其外甥宗杨，抱过非常希望，下了相当苦心，只想其名副其实“宗杨”，哪里晓得愈趋愈下，反去宗“马”，晚年深居不出，当然是为了心里有说不出的痛苦的原故。
现在他老人家是死了，他的名固然可永垂不朽，可是他的眼，永远是不闭的，我相信，鑫培无儿有了孙，小楼苦了一世是为的谁呢？唉！太使他失望了！同时国剧界又蒙了极大的损失。
小楼是死了，不能再生，“杨派传人”的宝座，是请谁来坐呢？短中取长还是李万春、杨盛春、高盛麟、孙毓堃、周瑞安、茹富兰，这几个较有些希望。
高盛麟，长于勾脸戏，嗓子又好，腰腿也很有功夫，坐科时学杨老板，颇多似处，可是出科以后，就不知上进。孙毓堃是振庭之甥，一度叫“小振庭”，勾脸戏足以媲美俞五，而直追小楼，自为了某某关系，演戏常敷衍了事，否则倒是个替人。周瑞安上了年纪了，以后艺事，不见得再有进步，何况他腰身太粗，动作大受了影响，成北方的杨瑞亭了。茹富兰，学小楼太深了，反觉得颓唐，唱武小生戏不弱，贴武生戏就觉得瘟，将来必成王连平第二，靠教戏过活而已。
高盛麟之《艳阳楼》
杨盛春的气派倒有些儿像小楼衣钵的希望，坐科时尝力学小楼，后以自知臂短，腿矮，腰直，不足以学小楼，乃去杨而私淑老道，杨派又少一有希望的传人，但是尚门却多一后学有望的高徒。盛春的长处是得“稳”字，“准”不及茹富兰，“狠”也逊李万春，个儿矮、眼少神，嘴里也差些，还有怯的毛病，他虽然有不少短处，但是他每一出戏，总有一二惊人的地方，这是同辈中人所不及的。
李万春在后辈中，人缘最好，声誉又盛，天赋聪明，进取心也很切，他终身所抱恨的，是身材太矮，四肢嫌短，扎靠戏不像周瑞安顶得起，拉架子、托云手、亮靴底，都逊色不少。他的长处，是肩膀阔、眼有神，扮上极见威武，而且嗓子响亮，他在童年中学杨很不差，后来觉得自己天分不配死学小楼。所以有沟通京海，独创文武生之决心。杨派传人，因此更少了。
李万春之《挑滑车》
杨派武生中，除周瑞安、孙毓堃二人得起魁梧外，其余皆是矮的。小楼的成名差不多都以为是工夫。其实天分要占多数，他的异点就是四肢特长，腰身细、肩膀阔、臂长，无论空手拉架子，拿把子开打，都受看。腿长开步子见英武，亮靴底现威严。腰细，动作灵活。所以北方武行中有句话，叫“学尚和玉易，学杨老关难”，因学他老人家是要靠天分，不是人力所能办的，盛春之所改宗派，万春之不愿死学小楼，这都是智者所为。
末了，我对他的外甥刘宗杨，是觉得很可惜的，小楼一生最喜欢的是宗杨，宗杨一身又都像小楼，如果早年肯好好干，真真是“杨派传人”，可是小楼的千金、砚芳的太太，太溺爱他了，不愿小孩子受苦，所以功夫方面，当然要差些。但是因为近水楼台的关系，对于小楼的神韵，宗杨却得其五六，小楼长脚长手，照理不能演猴戏，可是他的《安天会》《水帘洞》《金锁阵》，却又异常精彩，宗杨四肢也是特长，演猴竟亦灵活妩媚，就这点来看，可以晓得宗杨学其母舅，确有独到之处，而且嗓子也有，的确是个继起之材。
刘宗杨
但他心理中以为学到像其母舅一般工夫，每星期露一次，也不过三四百观众，何况观客中全是上年纪的多，老顾家曲一年不一如一年的减少，就是学好了，也成古了，不如改“杨”为“马”，来出出风头，他的主意和海上某须生一样，某须生曾说：“老板接我登台是捞钱，现在年头儿，外行多，内行少，只要卖力气，找噱头，管什么规矩不规矩，如果讲规矩就会受人欢迎，那么仙霓社为何要无人请教呢？”
唉！有为的人才都在讲生意眼，旧剧怎么不要没落，“杨派传人”怎么能产生，杨派是绝响了。
（《十日戏剧》1938年第20期）