盡管近年來阿加莎·克裡斯蒂的推理小說不斷被搬上銀幕，但對于老觀衆來說，上世紀七八十年代上譯版的《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》以及央視譯制版的《東方快車謀殺案》依然是永恒的經典，無法超越。
阿加莎·克裡斯蒂
實際上，這三部電影出自同一個制片人，他就是英國人約翰·布雷伯恩。布雷伯恩為英國埃米電影公司制作過《擊沉俾斯麥号》《叛艦忠魂》《羅密歐與朱麗葉》等賣座片。七十年代，受到電視的沖擊，英國電影業陷入低谷，在布雷伯恩看來，隻有一個人能把觀衆重新請回電影院，她就是推理小說女王阿加莎·克裡斯蒂。
蒙巴頓勳爵（右）和查爾斯王子
當時克裡斯蒂依然在世，由于對之前的改編作品十分不滿意，她拒絕把版權出售給任何電影公司。布雷伯恩隻好請出自己的老丈人蒙巴頓勳爵當說客。曾是英國海軍元帥的蒙巴頓勳爵因成功地斡旋印度獨立而享有“談判大師”的美譽，他靠面子和口才終于說服克裡斯蒂賣給布雷伯恩四部作品，即講波洛探案的《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》《陽光下的罪惡》和講馬普爾小姐探案的《破鏡謀殺案》。
劫後餘生的約翰·布雷伯恩夫婦
1976年1月12日，克裡斯蒂去世，她生前隻看到了布雷伯恩制作的《東方快車謀殺案》。1979年8月27日，布雷伯恩也差點丢了命。當天，蒙巴頓勳爵攜家人乘遊艇出海捕蝦，結果遭到愛爾蘭共和軍的炸彈謀殺，蒙巴頓勳爵當場身亡，布雷伯恩和他的妻子、蒙巴頓長女帕特麗夏雙腿被炸斷，僥幸逃生。
西德尼·呂美特（前排）和《東方快車謀殺案》全體演員
《東方快車謀殺案》拍攝于1974年，由美國導演西德尼·呂美特執導。呂美特起初并不認為拿克裡斯蒂小說拍電影是個好主意，“因為她的小說太有名的，即使再健忘的讀者也會記得人是誰殺的……不過，我是一個火車迷，尤其喜愛卧鋪車廂，我第一次坐火車是從巴黎到羅馬，那段經曆至今令我難忘，我的夢想就是乘坐東方快車來一次橫跨亞歐大陸的旅行。”
《東方快車謀殺案》的故事發生在三十年代，那正是東方快車的全盛時期，于是呂美特決定要拍一部華麗且充滿魅力的電影，裡面不僅有奢華的列車和異國情調，還要有觀衆熟悉的明星和時髦的服飾。他向布雷伯恩提出要求，必須為該片組建一支豪華的全明星陣容，無論是當紅明星還是過氣明星，他們都是時尚人士眼中的“衣服架子”。
憑借呂美特的号召力，這樣一支明星隊伍很快成團，而裝扮他們的重任則交給了英國舞美和服裝設計師托尼·沃爾頓。沃爾頓是《音樂之聲》女主角朱莉·安德魯斯的丈夫，安德魯斯奪得奧斯卡影後的歌舞片《歡樂滿人間》就是由沃爾頓擔任服裝設計，并獲得了奧斯卡最佳服裝設計提名。
《東方快車謀殺案》的服裝設計是一項極其繁重的任務，雖然全片是在一個封閉的空間中展開，但考慮到這是一次曆時數天的旅行，沃爾頓為每個人物設計了至少三套服裝，這些服裝和配飾不僅要凸顯出人物和時代的特點，也要讓七十年代的觀衆看了眼前一亮。
沃爾頓十分注重對細節的處理，這一點充分展現在了波洛偵探這個人物身上。“飾演波洛的阿爾伯特·芬尼當時隻有38歲，化妝師為了讓他看上去有歲月感做了很多文章，甚至在他嘴裡放了填充物。而我則用子彈殼替他做了一隻戒指，每當他遭遇險境時就會不自覺地用手摸摸它，提醒他自己的跛腳是曾經被子彈擊中所緻。盡管觀衆可能不會注意到這個細節，但對演員入戲卻有很大的幫助。”
沃爾頓因《東方快車謀殺案》再度獲得奧斯卡提名，阿爾伯特·芬尼也被提名為最佳男主角，但他卻未能得到克裡斯蒂的認可。“這部電影拍得不錯，唯獨犯了一個錯誤。”克裡斯蒂說。“這便是讓阿爾伯特·芬尼扮演我的赫爾克裡·波洛偵探。我筆下的他擁有英國最漂亮的八字胡——但電影中的他卻沒有。我以為這是個遺憾——為什麼他不該有呢？”
或許正因如此，四年後拍《尼羅河上的慘案》時，彼得·烏斯蒂諾夫取代阿爾伯特·芬尼成為新一任波洛扮演者，這也是他第一次在銀幕上飾演這位比利時大偵探。
雖然換了主角，但布雷伯恩的制作路線沒有改變，依然是全明星+英式複古時尚。與《東方快車謀殺案》不同的是，《尼羅河上的慘案》中女性角色占了大半，是以女裝設計是重中之重。在片中飾演鮑爾斯小姐的瑪吉·史密斯對服裝的挑剔是有了名的，她堅持要聘請安東尼·鮑威爾出任該片的服裝設計師。鮑威爾同樣來自英國，1972年他因瑪吉·史密斯主演的《與姑媽同行》一片獲得了奧斯卡最佳服裝設計獎，此後他便成為了史密斯的禦用設計師。
《尼羅河上的慘案》全體演員
《尼羅河上的慘案》的故事發生在塵土飛揚、滿目蒼涼的埃及，這對鮑威爾來說是個挑戰，在否定了最初的幾個方案後，他最終采用的是以黑白基調設計便裝，即用大面積的白色、奶油色搭配少許的黑色，既能使人物與環境融合，又不乏時尚的氣息。
晚裝的設計給了鮑威爾充分的施展空間，他大膽地運用各種色彩和時尚元素，将整艘郵輪變成了一個T型台，名媛貴婦們争相鬥豔，好不熱鬧。
由于這些服飾十分繁瑣，稍有不慎，就有可能穿錯戴錯，鮑威爾不得不親自跟随攝制組前往外景地，負責監督。他後來回憶說：“幸好我當時在場，由于導演臨時改了一場戲，需要給飾演傑姬的米娅·法羅一套新的服裝。可是我們在埃及，那裡什麼都沒有，幸好我的行李箱裡有一些淺藍色的綢布，足夠做一條睡褲，而上衣卻沒有着落。我滿船轉悠，結果發現我們的廚子在做海鮮炒飯，用一塊紅藍相間條紋的桌布蓋着奶酪、大蒜和橄榄油。我立刻讓人把這塊桌布拿去洗洗，用它做了一件漂亮的短上衣。我親自替她穿上，還給她戴上一頂大草帽。她對我說，‘我好喜歡這件衣服，可是怎麼有一股大蒜味？’”
鮑威爾和他獲得的三座奧斯卡金像（第三部是《苔絲》）
《尼羅河上的慘案》為鮑威爾赢得了第二座最佳服裝設計金像獎，這也是該片獲得的唯一一座金像獎。四年後，鮑威爾在《陽光下的罪惡》中再次迎接挑戰。
《陽光下的罪惡》全體演員
《陽光下的罪惡》對克麗斯蒂的原著做了比較大的修改，不僅删掉了一些次要人物，增加了本沒有的幽默元素，還把故事發生地從英國的德文郡轉移到了亞得裡亞海的一個虛構的小島上。布雷伯恩通過《尼羅上的慘案》嘗到了甜頭，具有異國情調的風光是影片成功的一大要素，是以，他決定在歐洲人的度假勝地——西班牙馬略卡島——拍攝這部電影。
然而，這個決定有人擁護，有人反對。擁護者是黛安娜·裡格、簡·伯金這些擁有傲人身材的女星，反對者則包括了彼得·烏斯蒂諾夫和瑪吉·史密斯，他們無法想象自己穿上泳裝是何等模樣。
所幸三十年代的泳裝和夏裝還不需要那麼暴露，但鮑威爾還是花了很大力氣說服史密斯第一次在銀幕上露出膝蓋。
而烏斯蒂諾夫是連膝蓋也不願意露的，鮑威爾為他設計了一件連褲泳衣，外加一件印度風的大浴袍。
即便如此，烏斯蒂諾夫穿上這件泳衣後也嚴禁現場有人拍照。
《陽光下的罪惡》拍攝現場
克裡斯蒂在《陽光下的罪惡》一書中這樣寫道：“這裡很平靜，陽光照耀，海水湛藍。可是别忘了，在太陽底下，到處都有邪惡的事。”或許我們隻有看電影時，才能真切地感受到這種強烈的對比，這其中服裝的設計自然功不可沒。
直到現在，《東方快車謀殺案》《尼羅河上的慘案》和《陽光下的罪惡》這三部電影仍被視為電影史上服裝設計的巅峰之作，其中的服裝不斷地被拿出來展出，或成為搶手的拍賣品。