<h1 class="pgc-h-arrow-right">李璟：香銷翠葉殘，愁起綠波間</h1>
現在追星追劇之人多多，如我這年齡之人自不在其中，但有幾檔節目卻一不小心加了進去，如“中華詩詞大會”及“最強大腦”等，尤其是前者，不僅追劇，還反複看了幾遍。
在這檔節目中有個很有意思的橋段，即“複活的詞”，就是将一些現代人很少用的詞展現給觀衆，通過觀衆點贊的熱度，讓這些詞重新輸入進觀衆的思維中。
我是個熱衷碼字的人，對這些詞很是看重，還真是，這些詞是極少在我的文章中應用的，于我來說，要說它是冷僻詞有點勉強，至少我是知其意的，哪篇文章中如有使用的，我自然是能識得其妙處。
記得“複活”的第一個記号為“菡萏”，古人稱未開的荷花為菡萏，即花苞，花骨朵兒，使用這詞最有名，也是舉例的詞句為是李璟所作，這首詞我早年是會背的，誰知現在竟隻背了兩句便卡了殼，嚴重大汗中。
“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。
還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞通，小樓吹徹玉笙寒。
多少淚珠何限恨，倚闌幹。”
這是一首《攤破浣溪沙》，也叫《山花子》，是李璟的代表作，這首詞被譽為曆史上寫愁最好的詞作，王國維大師最為欣賞，稱其為有“衆芳蕪穢、美人遲暮之感”。
菡萏香銷，西風愁起，滿目蕭索，清納蘭性德的一句“誰念西風獨自涼”，将蕭瑟秋風中的景緻，納入一派的凄涼狀中，而李商隐的“留得殘荷聽雨聲”，則将荷塘中的破敗之情，在凄雨苦風裡，更是憑添了萬般的愁緒，直讓人都不忍凝眸伫觀。
李璟的這首詞實際上是一首傳統題材的閨怨詞，上阙言景，下阙寫人，雖是小調，卻韻味無窮，殘荷西風中聽着令人斷腸的玉笙，那細雨中的夢境是怎樣的一個凄美，使人似乎看見，那手持團扇倚闌幹的美人兒，淚珠滾滾，不忍看。
寫愁，是古代最為常見的題材，送别愁，秋風愁，細雨愁，征夫閨閣、月亮殘陽皆是愁，要說寫愁緒最高者一般都會想到要李煜的那名句，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，然而，李璟的這首《浣溪沙》在文學史上也是寫愁的經典之作。
有一則故事說，王安石同黃庭堅論南唐二主詞，黃庭堅覺得後主的“一江春水向東流”最好，而王安石則大不以為然，認為遠不如中主的“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，從中我們可以看到，古人對這首詞的喜歡之情。
相對于他的兒子，就是那南唐李後主，這李璟的聲名實在是差得來不是一星半點，現在微軟五筆輸入的詞組中，連王寶強這類人都有，而他的名字卻要一個字一個字的輸，唉，這叫什麼事兒啊。
李璟，字伯玉，徐州人，以南唐烈祖李昪的長子的身份繼位稱帝，後因受到後周的威脅，削去帝号，改稱國主，史稱南唐中主，後因遷都，46歲時逝世于南昌。
《詩經》有雲，“言念君子，溫其如玉”，李璟還真是一位溫潤爾雅的好皇帝，史載其“少跻大位，每接臣下，恭慎威儀，動循禮法，雖布素僚友無以加也。”他的大度和氣量，在中國曆史上的皇帝中是很少有人相匹的。
長期受江南文化的熏陶，他喜歡讀書，有着很高的藝術修養，他10歲時便有《新竹》一詩，“栖鳳枝梢猶軟弱，化龍形狀已依稀”，不知是一語成谶，還是天公弄人，這一詩句成為他此後人生的真實的寫照
他才藝冠絕一時，而且長相俊美，玉樹臨風，風度翩翩又才華橫溢，野史有載，“中主音容閑雅，眉目若畫。趨尚清潔，好學而能詩”，是當時鐵鐵的才高貌美的俊俏少年一枚。
很不幸，他生在帝王家，繼承父親的事業，成為南唐皇帝，當時全國自唐末戰亂後，中原地區曆五代，其它地區則曆經為十國，這是夾在唐宋之間的中國大分裂時期，約70餘年，而南唐則是處後期，在宋的前身，即後周趙匡胤的觊觎之下的一個江南割據勢力。
他繼位時28歲，盡管他是“天性儒懦，素昧威武”，卻也雄心勃勃，當時周邊也是一堆的渣渣小國，是以，他借着先父之餘威，開疆拓土，屢屢對外用兵，攻占了很多地方，他在位期間的南唐國土是最大的，有35個州之多。
但是，他所處時期正是後周郭威和柴榮兩代英主之際，而柴榮更是三征南唐，将這李璟打壓得很是狼狽，是以，隻能自去帝号以圖自保，一直是苟延殘喘之狀。
後周的打壓是外患，而其内部亦是黨争不斷，如大唐後期的“牛李黨争”一樣，将南唐最後的一點凝聚力消耗殆盡，最後連抵禦後周的力量也沒有了。
雖然去帝号，割地求和，但李璟知道後周是不會放過南唐的，惹不起，躲得起，于是，他決定遷都，去洪州，也就是今天的南昌，以避後周的兵鋒。
但是，遷都乃大事，勞民傷财，也遭到衆臣的反對，而李中主是一意孤行，及到了南昌後才發現，此地在各方面都不及金陵，他是郁悶之極，不久便撒手人寰，壯年之時就結束了生命。
現在的李璟實在是有些尴尬，都是附着于兒子李煜揚名，并稱二主而論之，二人的風格相似，褒貶參半，如雲“二主詞讀之使人悄怅失志，亡國之響也。然真意流露，音節凄婉。善學者，宜得意于形迹之外。”
但誰也不可否認，單就詞作來說，二主的詞冠絕詞壇，後世甚得其名的納蘭容若，後人評價也隻是得二主之遺風。
王國維大師對詞人有個排名，“詞之最工者，實推後主、正中、永叔、少遊、美成。”，其中李璟雖未在其列，但從他對李璟的贊賞來看，實際上是将後主李煜同其父中主聯系在一起的，指的是二主之詞。
至于馮延已是中主詞臣，亦是重臣，其名句“風乍起，吹皺一池春水”為萬人傾倒，千古賞贊，由此引出的故事也是流傳很廣。
二人遊玩，李璟突然說道，“吹皺一池春水，幹卿底事？”馮延巳何等聰明之人，馬上答道，“未若陛下‘小樓吹徹玉笙寒’也。”
這則小故事說明李璟心中的酸醋之意，就如同隋炀帝和乾隆一般，覺得自己乃高人，對超過自己的人有一種妒忌，武将最怕功高蓋主，而文臣當然最怕被有同好的皇帝認為文采在其之上。
平心而論，這李璟實在不适合主政一個國家，他不喜政事，言為社稷所累，好風花雪月，醉心文學和享受，但他又因為巨大的國事威力，加上本人又有一種憂郁的詞人氣質，是以，在他的記叙中形成了以愁煩的底色。
在他的眼中似乎沒有歡樂，不是凄涼就是惆怅，這是他作品的基調，他善于借用女子之口來抒發這種煩心愁事，傷春望遠，花開花落，孤鴻征帆，梧桐秋風，都是他的主題。
“手卷真珠上玉鈎，依前春恨鎖重樓。
風裡落花誰是主，思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三峽暮，接天流。”
相比于那“細雨夢回雞塞通，小樓吹徹玉笙寒”，這首《攤破浣溪沙》的愁緒要稍稍清淡些，但主人公身處樓閣，卻心在邊關，斯人不在，席虛枕單，無奈萬般，還是有些愁腸百結的韻味。
珍珠簾動，重樓疊障，這豪奢的景緻非皇家不可有，是以，主人公當是宮中女人，或公主或宮人，這是借她們之口來訴李璟胸中的愁，以抒對自由的向往，但無奈身不由己，命由天定，一如後世嚴蕊所雲，“花開花落自有時，總賴東君主”。
簾前落花，狼藉殘紅，青鳥飛逝，丁香結愁，作者觸景生情，聯想起自己面對厄運而不能自主，那飄零無助的愁緒頓将自己包裹，不禁悲從中來，詩中展現的失落、冷清和無奈，很是耐人尋味。
“丁香空結雨中愁”，是我于此詞中最喜歡的意境，就如同讀戴望舒的《雨巷》，看見那丁香般的女人，一襲美麗的旗袍，與我款款地擦肩而過，直到那柄油紙傘離我漸行漸遠，我才在迷離的夢境中醒來，但周遭隻有那雨絲陪伴。
此詞一疊三歎，跌宕起伏，氣象萬千，由重樓而三峽，由風中聽雨聲，丁香般的愁緒無處排遣，将那女子的惆怅之感發揮到了極緻，實則又是借女子之口，看無限江山都籠罩在蒼茫中，而自己又無力護藉，彷徨無措的心緒的意蘊其中，實是狀愁詞中的極品之作。
與當時風靡的《花間詞》相較，雖然二主之詞亦是局限于閨閣愁緒，思鄉重情，但《花間詞》更側重的是風花雪月、男歡女愛之豔，而二主詞因其身世和獨特的經曆，于哀怨情迷更見其長，是以，後人并不将二者歸為一類，而是以“花間”和“南唐”兩派劃分之。
由唐詩而至宋詞，這中間以二主為代表的南唐派起了重要作用，其詞風為曆代文人所推崇，明末清初之際最大的詞派為“雲間詞派”，便是以南唐二主為宗。
李璟是個文人，有着深厚的文學底蘊，他“時時作為歌詩，皆出入風騷”，但很詭異的是，雖然他經常與韓熙載、馮延已等人飲宴賦詩，然而他一生僅存詞五首，詩兩首，是什麼原因使他的作品不傳于世，至今未見有人進行過探究。
現在無論是學史的還是學文的，除了專業人士，這十國有誰能識得幾個？南唐雖說是十國中版圖較大的國家，但存世時間相當短，傳一帝二主，不及四十年便亡國了，
大江東去，浪淘盡千古風流人物，慶幸的是，人們定能知道南唐這個曾經的江南國度，因為有李璟，有馮延已，當然，更有那千古詞帝的李煜！