時代的悲哀：《一江春水向東流》中女性形象分析
山東師大新傳學院戲劇影視文學2020級2班 趙晨瑜
三個不同的女人，三種個性鮮明的性格，三種不同的生存狀況，三個相似卻又不相同的結局。
素芬是一個很典型的中國傳統婦女形象，她勤勞樂觀、溫柔賢惠、忠貞不渝。抗日戰争時期，家中沒有男性勞動力，丈夫在外抗日，弟弟上山打遊擊，靠着她支撐起整個家，照顧着老人小孩。目睹公公被日本人吊死，躲着日本人四處求生，碾轉多地，經曆着種種磨難，卻依然沒有失去對生活的希望，咬牙堅持，努力生活。風雨交加的夜晚，暴風雨摧毀了原本脆弱的窗戶，素芬安置好婆婆與兒子，一個人沖出屋去将掉落的窗戶裝了回去，任憑暴雨拍打在她臉上，她也未曾有過怨言，隻是說着“大家都在吃苦”。而每當她們生活有點起色時，便會受到日本侵略者的破壞，打破生活平靜，推着她們進入更深的一個深淵，這樣的情節充滿了戲劇性，可放在當時人民民不聊生的生活環境中，卻也顯得十分真實。戰後的生活似乎更加凄慘，隻能被迫去當富人家的女傭，而她隻是一心等着丈夫回來，期盼着能帶她脫離苦海，過上安穩、舒适的生活。直到她遇到了，另娶新歡、與其他女人調情的丈夫，支撐她的一切，都在這一刻崩塌，選擇了逃避，逃避之後會面對雞飛蛋打的生活，用跳江了結自己凄苦的一生。她是懦弱的，在最後與張忠良對峙，甚至被王麗珍辱罵、侮辱時，她也不曾言語分毫，隻是默默流淚，驚恐地看着自己心愛的無能男人被王麗珍打。她是新時代的女青年，上過學，能識字，但她還是沒能逃脫傳統家庭關系的束縛，在失去男人這個家庭生活中心後，用輕生為自己的短暫人生畫上了句号。
王麗珍是個富家小姐，她過慣了衣食無憂的生活，不懂底層人民生活的艱辛，沒體會過抗戰的痛苦，生活一直無憂無慮，享樂主義的生活态度。說話口無遮攔，一切以自己為中心，看不起下人，是一個被人寵壞了的公主。同時，她也是一個受害者，她并不知道張忠良的親人尚在，還以為如同他自己所說那般的無依無靠，才放心地與面貌較好的張忠良結婚。她是所有人的追捧的對象，她幾乎可以憑借金錢與地位擁有任何想要的東西，包括夫妻。從來沒有受過打擊的她，卻因“丈夫”的不忠，在所有人面前顔面盡失，仿佛從雲端落于地面，導緻了她後期幾近神經質的形象。她控制欲、嫉妒心極強，她不敢讓張忠良獨自回上海，怕他亂玩，到了上海後，看着自己表姐與張忠良的互動，便暗自生悶氣，她對張忠良充滿了不信任，她或許知道張忠良看上她什麼，隻是習慣性自我安慰、欺騙，期望是張忠良對她有愛的，而當素芬這個真正老婆出現，打破了她一切的幻想，她變得暴躁，宛如潑婦一般、沒有理智地破口大罵。她既是勝者也是敗者，從張忠良最後焦急的表現，我們不難猜出，張忠良最後還是選擇了她，抛棄了自己的母親和兒子，她赢了素芬。但張忠良的種種隻是為了她的錢，這件事的發生，也讓王麗珍看清了這個男人，兩人之間已經産生了無法彌補的隔閡，未來早已不可能再繼續幸福、和平的生活下去，這樣逼迫張忠良“回歸家庭”，也隻是為了維護王麗珍自己的自尊心。
何文豔是一個最為複雜的角色，在她發現丈夫出軌前，就如同中國傳統婦女那般，一心一意為家庭付出，為了丈夫“東奔西跑，想盡辦法，吃盡苦頭”，還為獄中的丈夫四處奔波，尋找律師，幫助丈夫能早日出獄。但當她發現還有另一個年輕漂亮的女人去看望自己丈夫時，沒有像素芬那樣悲痛欲絕，也沒像王麗珍破口大罵，她隻是冷冷抛下幾句話，便不再去管獄中的丈夫，開始了為自己而活。她立馬想到了借住在自己家的張忠良，通過他将自己丈夫存款戶頭上的名字通通更改，将所有财産歸自己所有。懂得察言觀色，在看到王麗珍因為張忠良與自己互動而吃醋時，她适時舉杯，說一些祝福他倆婚姻和睦的吉祥話，使王麗珍的心情瞬間由陰轉晴。很難說，她有沒有對張忠良産生過感情，當她看着張忠良和王麗珍親熱的時候，她落淚了，我想這段時間的接觸，也讓她産生了依賴與占有欲。在宴會上，張忠良避開了她伸出去的腳時，她瞬間清醒過來，面不改色，嘴上說着祝福的話語，心中卻斷了情。對她來說，張忠良隻是一個能讓她過上更好生活的工具人。相較于素芬和王麗芳，她似乎是最成功的那個，不動聲色卻擁有了一切。但她最後與崔經理調情，不難看出她日後會面對的處境，她的精明與魄力并沒有改變時代所帶給女性的悲劇，她隻能依靠男性，周旋在不同男人之間，去達到自己的目的。就連王麗珍，若是離開了她的幹爹，她也會變得一無所有。
電影拍攝于解放戰争時期，國統區的人民并沒有等來期待中的幸福、安定的生活，而是進入了另一個地獄。國民黨統治的黑暗、腐敗，嚴重的通貨膨脹，對進步知識分子的壓迫等問題，使人民生活在水深火熱之中。這個時期的藝術作品直接地表現了底層人民的生活，影片更加真實、殘酷，具有強烈的批判性。素芬一家在抗戰期間，尚能夾縫求生，維持基礎的生計。抗戰後，卻連信都寄不出去，幾乎沒有米的清水粥也隻夠給婆婆和兒子吃，房租也好幾個月未能上交了，差點被房東趕出去。素芬隻能去當女傭，而年幼的兒子也不得不去賣報，來補貼家用。影片的所有悲劇都發生在抗戰後，熬過了慘烈的抗日戰争，卻死在了國民黨的獨裁統治之下。上流社會生活的奢華、糜爛，蠶食了一個原本進步的愛國青年；階級之間沖突的日益惡化，塑造了三位鮮明差異的女性角色，也導緻了她們的悲劇收場。
現在影視作品的女性形象似乎身上也有着很明顯的“時代特征”，不論是之前流行的傻白甜人設，還是現在的女強人人設，人物多為扁平化，甚至在我們看到這些人設的時候就能差不多猜到劇情了，大多數觀衆都有些審美疲勞了。生活中，我們每個人都有着自己的獨特性，同樣，影視作品也需要更多個性鮮明、貼近生活的人物形象，優秀的人物設定甚至能拯救一段俗套的劇情，獲得觀衆的喜愛。就像是最近很火的《愛很美味》，雖然劇情很老套，但因為三個性格完全不一樣的女主角，使這部劇大受好評。市場需要多樣化，影視作品需要創新，才能跟上潮流，不被時代淘汰。
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