时代的悲哀：《一江春水向东流》中女性形象分析
山东师大新传学院戏剧影视文学2020级2班 赵晨瑜
三个不同的女人，三种个性鲜明的性格，三种不同的生存状况，三个相似却又不相同的结局。
素芬是一个很典型的中国传统妇女形象，她勤劳乐观、温柔贤惠、忠贞不渝。抗日战争时期，家中没有男性劳动力，丈夫在外抗日，弟弟上山打游击，靠着她支撑起整个家，照顾着老人小孩。目睹公公被日本人吊死，躲着日本人四处求生，碾转多地，经历着种种磨难，却依然没有失去对生活的希望，咬牙坚持，努力生活。风雨交加的夜晚，暴风雨摧毁了原本脆弱的窗户，素芬安置好婆婆与儿子，一个人冲出屋去将掉落的窗户装了回去，任凭暴雨拍打在她脸上，她也未曾有过怨言，只是说着“大家都在吃苦”。而每当她们生活有点起色时，便会受到日本侵略者的破坏，打破生活平静，推着她们进入更深的一个深渊，这样的情节充满了戏剧性，可放在当时人民民不聊生的生活环境中，却也显得十分真实。战后的生活似乎更加凄惨，只能被迫去当富人家的女佣，而她只是一心等着丈夫回来，期盼着能带她脱离苦海，过上安稳、舒适的生活。直到她遇到了，另娶新欢、与其他女人调情的丈夫，支撑她的一切，都在这一刻崩塌，选择了逃避，逃避之后会面对鸡飞蛋打的生活，用跳江了结自己凄苦的一生。她是懦弱的，在最后与张忠良对峙，甚至被王丽珍辱骂、侮辱时，她也不曾言语分毫，只是默默流泪，惊恐地看着自己心爱的无能男人被王丽珍打。她是新时代的女青年，上过学，能识字，但她还是没能逃脱传统家庭关系的束缚，在失去男人这个家庭生活中心后，用轻生为自己的短暂人生画上了句号。
王丽珍是个富家小姐，她过惯了衣食无忧的生活，不懂底层人民生活的艰辛，没体会过抗战的痛苦，生活一直无忧无虑，享乐主义的生活态度。说话口无遮拦，一切以自己为中心，看不起下人，是一个被人宠坏了的公主。同时，她也是一个受害者，她并不知道张忠良的亲人尚在，还以为如同他自己所说那般的无依无靠，才放心地与面貌较好的张忠良结婚。她是所有人的追捧的对象，她几乎可以凭借金钱与地位拥有任何想要的东西，包括爱人。从来没有受过打击的她，却因“丈夫”的不忠，在所有人面前颜面尽失，仿佛从云端落于地面，导致了她后期几近神经质的形象。她控制欲、嫉妒心极强，她不敢让张忠良独自回上海，怕他乱玩，到了上海后，看着自己表姐与张忠良的互动，便暗自生闷气，她对张忠良充满了不信任，她或许知道张忠良看上她什么，只是习惯性自我安慰、欺骗，期望是张忠良对她有爱的，而当素芬这个真正老婆出现，打破了她一切的幻想，她变得暴躁，宛如泼妇一般、没有理智地破口大骂。她既是胜者也是败者，从张忠良最后焦急的表现，我们不难猜出，张忠良最后还是选择了她，抛弃了自己的母亲和儿子，她赢了素芬。但张忠良的种种只是为了她的钱，这件事的发生，也让王丽珍看清了这个男人，两人之间已经产生了无法弥补的隔阂，未来早已不可能再继续幸福、和平的生活下去，这样逼迫张忠良“回归家庭”，也只是为了维护王丽珍自己的自尊心。
何文艳是一个最为复杂的角色，在她发现丈夫出轨前，就如同中国传统妇女那般，一心一意为家庭付出，为了丈夫“东奔西跑，想尽办法，吃尽苦头”，还为狱中的丈夫四处奔波，寻找律师，帮助丈夫能早日出狱。但当她发现还有另一个年轻漂亮的女人去看望自己丈夫时，没有像素芬那样悲痛欲绝，也没像王丽珍破口大骂，她只是冷冷抛下几句话，便不再去管狱中的丈夫，开始了为自己而活。她立马想到了借住在自己家的张忠良，通过他将自己丈夫存款户头上的名字通通更改，将所有财产归自己所有。懂得察言观色，在看到王丽珍因为张忠良与自己互动而吃醋时，她适时举杯，说一些祝福他俩婚姻和睦的吉祥话，使王丽珍的心情瞬间由阴转晴。很难说，她有没有对张忠良产生过感情，当她看着张忠良和王丽珍亲热的时候，她落泪了，我想这段时间的接触，也让她产生了依赖与占有欲。在宴会上，张忠良避开了她伸出去的脚时，她瞬间清醒过来，面不改色，嘴上说着祝福的话语，心中却断了情。对她来说，张忠良只是一个能让她过上更好生活的工具人。相较于素芬和王丽芳，她似乎是最成功的那个，不动声色却拥有了一切。但她最后与崔经理调情，不难看出她日后会面对的处境，她的精明与魄力并没有改变时代所带给女性的悲剧，她只能依靠男性，周旋在不同男人之间，去达到自己的目的。就连王丽珍，若是离开了她的干爹，她也会变得一无所有。
电影拍摄于解放战争时期，国统区的人民并没有等来期待中的幸福、安定的生活，而是进入了另一个地狱。国民党统治的黑暗、腐败，严重的通货膨胀，对进步知识分子的压迫等问题，使人民生活在水深火热之中。这个时期的艺术作品直接地表现了底层人民的生活，影片更加真实、残酷，具有强烈的批判性。素芬一家在抗战期间，尚能夹缝求生，维持基础的生计。抗战后，却连信都寄不出去，几乎没有米的清水粥也只够给婆婆和儿子吃，房租也好几个月未能上交了，差点被房东赶出去。素芬只能去当女佣，而年幼的儿子也不得不去卖报，来补贴家用。影片的所有悲剧都发生在抗战后，熬过了惨烈的抗日战争，却死在了国民党的独裁统治之下。上流社会生活的奢华、糜烂，蚕食了一个原本进步的爱国青年；阶级之间矛盾的日益恶化，塑造了三位鲜明差异的女性角色，也导致了她们的悲剧收场。
现在影视作品的女性形象似乎身上也有着很明显的“时代特征”，不论是之前流行的傻白甜人设，还是现在的女强人人设，人物多为扁平化，甚至在我们看到这些人设的时候就能差不多猜到剧情了，大多数观众都有些审美疲劳了。生活中，我们每个人都有着自己的独特性，同样，影视作品也需要更多个性鲜明、贴近生活的人物形象，优秀的人物设定甚至能拯救一段俗套的剧情，获得观众的喜爱。就像是最近很火的《爱很美味》，虽然剧情很老套，但因为三个性格完全不一样的女主角，使这部剧大受好评。市场需要多样化，影视作品需要创新，才能跟上潮流，不被时代淘汰。
END