王寵草書《李白詩卷》。書于戊子（1528）正月十六日，時王寵35歲。作品寬25.3厘米，長310厘米，為朵雲軒藏品。内容為李白五古四首，詩境曠遠高邁，意接鬼神，極盡造景抒情之能事。
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王寵 《李白古風詩卷》 ￥40 購買
王寵的書法，跨過宋元取法晉人，在《李白古風詩卷》中表現得十分明顯。這件草書得晉人主韻，與他身邊的書家風格拉開了距離。如果和王羲之的草書相比，它的氣息比較清雅柔和，不似王羲之筆下爽快練達。
如果和文征明相比，文征明是露巧于外，王寵則寓拙于巧，使巧帶有一種比較婉轉豐潤的情調。在寓拙于巧中，王寵把許多棱角泯去了，筋骨不外露尖峭而裹上一層圓轉的潤澤墨趣，看似柔弱無骨，實則筋骨在内，拙中見秀。
王寵的具體用筆是這樣的，均勻、内含，以實為主，輕重不見懸殊，每一筆厚度相近，字與字之間素繞很少，卻在單字裡轉換很快，每一字似乎都在一刹那便完成了。筆勢帶來了連貫的流暢，細細審察，是王寵取了斜勢，便于筆畫的穿插。
往往是右肩擡起，左低右高，形成坡度，線條落下則有種俯沖感。有一些長落而下的線條是很精彩的，如“帶”字之最後一豎，把一個字都捆紮好了，一豎遙遙垂落，空間刹那變得開闊疏朗了，章法得以活躍。可以說，取斜勢是為了用筆的淩厲和氣度，但《李白古風詩卷》整卷而言并不求氣勢勝，它顯得溫和、溫順，緣由也在于用墨的功夫，末了用筆總是收束得不露鋒芒，禿的、斂的，以含而不發為主，是以既婉麗，又達到遒逸效果。從王寵的年齡來看，是很容易在書寫中出現兩個弊病的是幼稚；二是張揚之氣。
因為這個年齡正是青年時期，修煉未成熟，正是生澀時，這兩個缺陷是自然而然的。但在王寵的用筆上，讓人驚詫他的老練，情酣意足而毫無張狂，已是超過了這個年齡的作為。《李白古風詩卷》 的溫和氣息充滿了全篇。篇中也有不少縱拔的線條，隻是漾起全篇的活躍感，而非狂浪擊石以示豪縱。年輕的王寵已知溫和的魅力，使溫和成為主導。《書史會要續編》談到：“初寤寐大令，後脫去弩張之勢，漸入圓融，”按正常，圓融是晚年追求之道，而王寵已能脫弩張之勢漸人圓融，這是何等穎慧和具有審美眼光。溫和是審美趣味中的低調，古人就倡：“平和為體”，認為不失正宗，這是因為“和”能納更多的味道，而書法引人入勝，是要有味道的。
宋人張戒就說到：“大抵句中若無意味，譬之山無煙雲，春無草樹，豈複可觀？” 《李白古風詩卷》有一種不動聲色的味道，漸漸沁出，為觀者吸收，何止橄榄回味，久方覺永。王寵在此篇的用筆也是值得關注的。用筆平和中見自然。這個年齡的書家，總是用筆雄放開合時夾帶着火氣，使用筆直露，尖刻而過分地表現欲充斥紙面。王寵似不用勁，自然而然，簡潔的線條就出現了。尤其用筆中還有些許章草的遺韻，自然中又添古雅。用筆的自然在心境，也在于動作。
心境寬松，動作簡便，不故作險奇之筆，亦不使線條駁雜。《李白古風詩卷》是用極為簡潔的線條組成的，似乎無法再減省，這種減省筆畫自然寫出，通篇靈動、疏朗。《李白古風詩卷》 全篇自如通暢，顯示了一位年輕書家的持恒能力，是以一種平常心來完成的，明人李贽認為：“矯強乃失之，故以自然之為美耳，又非于情性之外複有所謂自然而然也。以此來衡王寵的創作，是一種情性之需要，而非寫給别人欣賞有意為之。溫和的氣息，溫和的墨氣，連左顧右盼的筆畫律動都是溫和的。王寵不做飛瀑般傾瀉的一筆書也不做數字相連的字組。那麼，這件作品讓人感到興酣意足、情分綿密，又是從何形成的呢？那就是呼應法。
王寵以筆斷意不斷來處理，在每個字末了，停止行進，利用一個小動作，或一個小鈎，或一個回轉，對下一字進行聯系。呼應有直接、間接兩種：直接者即以明線相連，觀者可見；間接的呼應則是一種暗示，暗示把鋒芒藏起，讓伸者不伸，連者不連，含住、控住，伏采潛發，秘響旁通，寓意深隐。《漫齋語錄》稱：“雄深雅健，此便是含蓄不露也。”《木天禁語》也認為：“辭簡意味長，言語不可明白說盡，含糊則有餘味。”王寵深得含蓄之功，以斷為連，以藏為露，效果反而出奇地好。
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