拿到《山海情深》劇本，方亞芬一開始是抗拒的，“我特别喜歡龍阿婆和瘋女人的角色，很有戲。”最終，方亞芬飾演苗家媳婦應花一角，“在排練場不斷調整，希望自己演一個角色，就立一個。”
演一個、立一個，是上海越劇院最新原創大戲《山海情深》劇組共同心願。作為市“建黨百年”“全面小康”主題首批重點文藝創作項目入選劇目，《山海情深》正在緊張排練，10月17日、18日将亮相美琪大戲院，參加“藝起前行”優秀新創舞台作品上海展演。
《山海情深》講述上海與貴州之間的扶貧故事。上海服裝設計師、志願者蔣蔚希望重建苗寨竹編合作社，她與竹編社社長應花共商振興竹編發展規劃，期間經曆與主管産業的副縣長、蔣蔚父親蔣大海，竹編高手、應花的婆婆龍阿婆種種誤解，最後冰釋前嫌。上海國際藝術節上，苗女們穿着蔣蔚設計、自己編制的竹編服飾款款而來，龍鳳、天安門、古城牆等造型，滿溢着中華風韻與濃濃的“山海情深”。
“男人們出外打工了，應花想把竹編社恢複起來，她身上有一種幹練的精神，獨當一面。在婆婆面前，應花委曲求全、外柔内剛，是以很多肢體動作，我都給她一種力量感。”方亞芬笑言，除了把“應花嫂子”演出新意，她還在戲裡跳苗族舞蹈，“周邊都是比我小十幾歲的演員，我不能讓觀衆有違和感，得很努力跳出苗族舞蹈特色。我們穿戴複雜的苗族盛裝跳舞，隻有兩分鐘時間換裝，需要不斷訓練和鞏固。”
飾演蔣蔚的樊婷婷演慣古裝戲，初遇現代戲《山海情深》，身體不自覺會“端”起來。導演楊小青經常提醒她，表演放松、生活化。樊婷婷感謝同僚們的不斷監督，“姐妹們會盯着我說，婷婷，你今天狀态是對的，要蹦蹦跳跳像男孩一樣。大家一直提醒我、鼓勵我，錢惠麗老師還指點我加入小生演員感覺和身段。”
劇中，蔣蔚不了解父親蔣大海的扶貧行為，直到自己也投入到扶貧隊伍中去，“從對父親的恨意、誤解慢慢變成了解父親、愛父親。”許傑飾演上海扶貧幹部蔣大海，他感歎于蔣大海每天走3萬步，“我走1萬步很累了，他的3萬步還是在山區走。”為了快速脫貧，蔣大海把男性勞動力大量介紹出去打工，老人、女人與孩子留守家鄉。“留守的人想做事，大量缺少勞動力。蔣大海意識到這個問題，他想彌補。”許傑刻意讓自己“收”着演，“蔣大海是很樸實的幹部。我不想把他拔得太高。有時候我們一唱，對着觀衆的眼神‘咣’一亮，有點太高昂。扶貧幹部的胸懷要有，但我不想太硬、太做作，那就不可愛了。”
《山海情深》作為上海越劇院近20年來最大規模制作之一，集結全院三個團力量，台上演員、樂隊與舞美人員近160人。劇組為60多位演員準備了160餘套戲服。20分鐘舞蹈場面，演員們要換4套服裝，結局時走秀場面又設計了18套衣服。許傑像方亞芬一樣感受到年輕的力量，“沒想到上越這麼多年以後，又是一次‘大兵團’作戰。我上排練場，都有點懵了。孩子們個頭高，身段漂亮，加上蔣新光老師設計舞蹈，表演有張力。30多人大樂隊，氣勢驚人。”
方亞芬心儀的龍阿婆一角由蔡燕飾演，“我第一次接觸現代戲，更何況是民族風，心理壓力很大。”蔡燕本行老生，《山海情深》轉演老旦，“通讀劇本後，我覺得好過瘾，在網上搜尋，進行了很多前期準備工作，着重學習苗族老太太的人物形象。”
飾演瘋女人縢娲的唐曉羚一直在傳統戲演中規中矩的旦角，“排練時我會詢問周圍人的感受。有人說我的表演和其他人一樣，我當時覺得這不對，顯不出角色的瘋态。是以我一直在琢磨，比如會玩頭發，或者其他人對台詞時，我會插一句，顯現‘不同’。在導演啟發下，我也慢慢找到瘋女人感覺。”
“越劇不能脫離流派，但我反對套腔。流派要為人物服務。”唱腔設計陳鈞被《山海情深》劇本感動。在他的設計中，年輕的苗女又唱又跳過節，用的是富有青春氣息的呂派。女主角應花賢惠、耐心，由袁派演員方亞芬飾演，陳鈞調動很多唱腔手段去刻畫應花。許傑原來唱陸派，他向陳鈞提出把蔣大海改成唱範派，“範派厚道、踏實，人物豪邁有胸懷。”陳鈞還為演龍阿婆的蔡燕一場戲中融入多流派唱腔，“她唱得挺過瘾，觀衆一定也會看得很過瘾。”陳鈞總結，“每一次創作都是對流派的考驗，加上苗歌特點，融化在音樂裡，更加動聽。”
來源：作者：諸葛漪