印象系列印象杜振傑

杜振傑是我的家鄉山東，他離開家鄉去北京讀書時，我正要在省裡上大學，是以在他的家鄉沒有交集。近年來，他偶爾在微網誌上互動，但尚不清楚。雖然我不屬于都铎的粉絲群體，但也默默地關心着支援他很多年，可以算作他的粉絲。杜真傑老我幾歲，關系達不到兄妹的程度，為了便于寫作，就叫它的名字。

日前，中國最具影響力的報紙之一發表了對杜振傑的專訪，文章内容全面、專業、深刻，特别是對杜振傑的藝術思想反映非常透徹，比如平劇是演戲、演技流派或人物，比如對新劇的态度，比如對傳統戲劇項目的挖掘和完成進度， 等等。但畢竟布局有限，有些方面不詳細。好吧，我不冒昧地說我的一些印象。

杜振傑是一個非常全面的演員，嗓音圓潤醇厚，歌聲濃郁，帥氣優雅，表演簡單老舊，是歌迷朋友公認的特點。但是，對于杜振傑演唱的流派歸因，很多人不了解，或者很糾結，總有一個讨論。有人叫他"嶽派"，這顯然是一個錯别字。但這也展現了杜振傑與嶽父馬昌麗先生在藝術傳承上的關系，這也是可追溯的。

馬昌麗先生素有"譚圖瑪的私生舒揚"之稱，在俞陽派系中工作很多，尤其在楊派研究最深，最後将于、馬、譚、楊融為一體，形成了自己獨特的聲樂體系和表演體系，屬于那一代繼承了開場的藝術家， 前者和啟蒙運動後的代表人物。杜真傑藝術之路最大的幸運，就是帶着馬昌麗先生的女兒，進而得到了馬昌麗先生的奉獻，從1983年開始，一路走下去，絕對不是杜真傑自嘲的"空雨露，隻學一點皮草"的。另一個重要的一點是利用家庭關系的能力。杜振傑說，他是一個農家小子，上學在很多方面都比不上那些來自家庭的尖子生，有些自卑，隻是拼命練習，付出的比别人多十倍的努力。當然，他能夠走進馬屋，也憑借着他的勤勞，很快在學生中嶄露頭角。最初他在戲劇學院實驗平劇團師傅楊雲清師傅學習"打鼓罵曹"，努力練習打鼓和跑圓場，強勢，經常一起練習馬長麗先生的連章定振春——也是山東人，看着他，即将回家，讓他的夫妻王小軒介紹。馬昌麗先生也悄悄地去看他表演"打鼓罵曹"，然後一家老師感動了女婿，或者來看他表演"打鼓罵曹"，包括婆婆王玉軒、嶽母王玉軒、嫂子王小軒都走了。這部劇的眼光比上層高，一個山東村民的驕傲，接下來的戲不是很好，但成就了演員的小家夥的好運，是有點功勞。——這裡再說幾句話，雖然是盤龍與鳳凰的成果，但杜振傑并不是盤龍鳳凰的男人，第一次介紹他沒有立即同意，第二次到丁振春老師家是為了征求家長的意見而拒絕。正是馬昌麗先生女兒樸實的外表和善良的心，打敗了他自卑的自尊心。這樣，第一次正式見面墜入愛河，杜振傑還提出了三個條件，包括支援事業，有結婚送錢給農村的父母，沒有親姻錢，特别簡單可愛，現在據說人們忍不住。

一旦進入馬家，大量的資源才是真正要尋求的，家庭的資源，再加上窮孩子辛苦苦苦，不成功都是難事。當時因為模特戲熱潮剛剛過去，"餘德義"的熱度依然存在，馬昌麗先生影響很大，馬昌麗先生一邊迅速恢複參加傳統戲劇表演，一邊帶杜真傑到處尋求建議，吸收各流派名牌的營養，勤勞的杜真傑如魚水， 在兩者之間遊泳。可以說，除了葉鵬先生，楊雲清先生屬于學校和劇團安排的老師，其他老師大多都得益于馬昌麗先生的介紹。師傅劉勝通先生十幾年來付出巢心，一般都教他幾十個宇陽兩派戲劇。他與馬連良先生的弟子遲金生先生一起學習馬戲三十多年，如《頭刺猬湯》《四兵》。與馬連良先生的長子馬崇仁先生一起學習"春秋筆"。與王世軍先生一起學習"連寨"。同樣是跟白元明先生一起學習"搜救孤獨"，白先生聲稱劇是和"兩叔"孟小東一起上演的，可以看出其淵源的深度。中年時，他師從馬昌禮的弟弟李富春先生學習戲劇。

杜貞傑老師，和這些老師們也感情深厚，就像劉勝彤先生在他臨死的時候，都在杜真傑身邊侍奉，直到杜振傑的雙臂緊閉上眼睛。不過，杜振傑并沒有正式崇拜這位老師。他的正式老師是歐陽中士先生，但他和老師一起學習書法和文化。之是以能有這個機會，也因為馬昌麗先生和歐陽中士先生的關系非同尋常。而且，歐陽鐘石先生開始說，因為馬先生的戀愛關系，他隻教書法文化，而不是戲劇。是以，一路走來，杜振傑的類型傳承也非常清晰，可以說和馬昌麗先生相當多的相似之處，《小馬昌麗》也是真名其名。

說起杜振傑的童年經曆，網站和一些文章也有很多錯誤。比如有人說，杜珍優秀窮人，18年前一直在田間農場工作，廣袤的古東土地上練着他厚重明亮的好嗓音。這是不準确的。杜鎮街是萊州市沙河鎮西都家的一個村落，确實是七八歲開始在地下工作，但隻用大人負責牽牛，不能做其他繁重的農活。生來貧寒，小時候，父親也有一台由父親組裝的半導體收音機來聽，經常能聽到一些平劇的歌唱片段，可以跟着學唱幾段。15歲時，他被錄入了陸仙縣的一個中國藝術班，現在是萊州的一所中學，但藝術課早已停辦。杜振傑的母親騎着自行車陪他到縣裡25公裡以外的地方報到，至今杜振傑記得的具體日子，是1976年4月10日，從那時起他就走上了一條艱難的藝術之路。雖然這堂文學課不是很專業，半天藝術練習，半天學習文化課，但老師們都是從縣平劇團邀請的，有的或是省級平劇團分散的，像于派人高培秋老師的教學水準很高，後來在山東省戲校也是名師， 現任山東省北平劇院的老學生劉建傑、孫偉安都曾被他教過。雖然年輕技能的訓練不是很規範，但老師很嚴格，整天背腿酸痛，腿上不好的練習都會被老師打得一片紫。三年，也有一定的基礎工作。1979年按照《社會去社會去》的規定回國後，也沒有做過幾天的農業工作，立即進入中國戲劇院，接受更專業的教育訓練，從藝術之路上再也沒有被打斷。對于杜振傑來說，沒有必要展示他小時候有多努力，起點有多低，他能做些什麼。可以說，在焦東的廣袤土地上，練出他能達到6個字的好嗓音，更重要的是，他忠心耿耿、刻意、辛苦的功品質高。

杜振傑還有一點值得稱贊，就是他對藝術的執着，永不滿足的精神。他很早就成為北京戲院的一員，在20多歲的時候，與李洪圖、王偉并被稱為"三駕馬車"，他至今仍處于領先地位。在他30多歲的時候，"三駕馬車"由譚曉森、趙維秀、遲曉秋、朱強、董元元、陳俊傑等人加入，并被稱為"九張先卡"（後來東元轉入國家北平劇院，張慧芳組成）。參加各類比賽都能取得很好的排名，40歲就獲得了梅花獎。自2003年中央電視台航劇場成立以來，已為杜振傑錄制了47部話劇，重錄節目近100部。然而，在這些輝煌的成就之後，杜振傑也沒有放松對藝術的追求，也沒有放松自己的要求，他有時不可避免地羨慕一些老師兄弟們長期以來一直抱着成功的心态，開始放松生活，但更堅定了"寶劍風從磨砺出來，梅香從寒中走出來"的信念， 在藝術道路上不斷尋找。2013年，北京北平劇院成立了"尋夢成澤"杜真張慧芳工作室，挖掘和完成傳統的骨與子老戲，打造符合時代特色的藝術産品，組織了一系列演出，影響巨大。2019年，多位演員、小提琴家、鼓手等依托江蘇省北平劇院成立杜振傑工作室，發揚"一個蔬菜"的精神，對平劇藝術進行全方位的挖掘、探索和創新。這些努力，平劇藝術的傳承和發展，都是一件好事。

我曾為杜振傑這樣的同學感到驕傲，也祝願他更進一步，在兩派的基礎上，每一種體裁都經過更深入的研究，更精準的把握，更精煉的融合，努力超越前輩，形成更加鮮明成熟的個人藝術風格。以杜振傑的年齡和積累，是全面實施這個成型項目的時候了。