印象系列印象杜振杰

杜振杰是我的家乡山东，他离开家乡去北京读书时，我正要在省里上大学，所以在他的家乡没有交集。近年来，他偶尔在微博上互动，但尚不清楚。虽然我不属于都铎的粉丝群体，但也默默地关心着支持他很多年，可以算作他的粉丝。杜真杰老我几岁，关系达不到兄妹的程度，为了便于写作，就叫它的名字。

日前，中国最具影响力的报纸之一发表了对杜振杰的专访，文章内容全面、专业、深刻，特别是对杜振杰的艺术思想反映非常透彻，比如京剧是演戏、演技流派或人物，比如对新剧的态度，比如对传统戏剧项目的挖掘和完成进度， 等等。但毕竟布局有限，有些方面不详细。好吧，我不冒昧地说我的一些印象。

杜振杰是一个非常全面的演员，嗓音圆润醇厚，歌声浓郁，帅气优雅，表演简单老旧，是歌迷朋友公认的特点。但是，对于杜振杰演唱的流派归因，很多人不理解，或者很纠结，总有一个讨论。有人叫他"岳派"，这显然是一个错别字。但这也体现了杜振杰与岳父马昌丽先生在艺术传承上的关系，这也是可追溯的。

马昌丽先生素有"谭图玛的私生舒扬"之称，在俞阳派系中工作很多，尤其在杨派研究最深，最后将于、马、谭、杨融为一体，形成了自己独特的声乐体系和表演体系，属于那一代继承了开场的艺术家， 前者和启蒙运动后的代表人物。杜真杰艺术之路最大的幸运，就是带着马昌丽先生的女儿，从而得到了马昌丽先生的奉献，从1983年开始，一路走下去，绝对不是杜真杰自嘲的"空雨露，只学一点皮草"的。另一个重要的一点是利用家庭关系的能力。杜振杰说，他是一个农家小子，上学在很多方面都比不上那些来自家庭的尖子生，有些自卑，只是拼命练习，付出的比别人多十倍的努力。当然，他能够走进马屋，也凭借着他的勤劳，很快在学生中崭露头角。最初他在戏剧学院实验京剧团师傅杨云清师傅学习"打鼓骂曹"，努力练习打鼓和跑圆场，强势，经常一起练习马长丽先生的连章定振春——也是山东人，看着他，即将回家，让他的爱人王小轩介绍。马昌丽先生也悄悄地去看他表演"打鼓骂曹"，然后一家老师感动了女婿，或者来看他表演"打鼓骂曹"，包括婆婆王玉轩、岳母王玉轩、嫂子王小轩都走了。这部剧的眼光比上层高，一个山东村民的骄傲，接下来的戏不是很好，但成就了演员的小家伙的好运，是有点功劳。——这里再说几句话，虽然是盘龙与凤凰的成果，但杜振杰并不是盘龙凤凰的男人，第一次介绍他没有立即同意，第二次到丁振春老师家是为了征求家长的意见而拒绝。正是马昌丽先生女儿朴实的外表和善良的心，打败了他自卑的自尊心。这样，第一次正式见面坠入爱河，杜振杰还提出了三个条件，包括支持事业，有结婚送钱给农村的父母，没有亲姻钱，特别简单可爱，现在据说人们忍不住。

一旦进入马家，大量的资源才是真正要寻求的，家庭的资源，再加上穷孩子辛苦苦苦，不成功都是难事。当时因为模特戏热潮刚刚过去，"余德义"的热度依然存在，马昌丽先生影响很大，马昌丽先生一边迅速恢复参加传统戏剧表演，一边带杜真杰到处寻求建议，吸收各流派名牌的营养，勤劳的杜真杰如鱼水， 在两者之间游泳。可以说，除了叶鹏先生，杨云清先生属于学校和剧团安排的老师，其他老师大多都得益于马昌丽先生的介绍。师傅刘胜通先生十几年来付出巢心，一般都教他几十个宇阳两派戏剧。他与马连良先生的弟子迟金生先生一起学习马戏三十多年，如《头刺猬汤》《四兵》。与马连良先生的长子马崇仁先生一起学习"春秋笔"。与王世军先生一起学习"连寨"。同样是跟白元明先生一起学习"搜救孤独"，白先生声称剧是和"两叔"孟小东一起上演的，可以看出其渊源的深度。中年时，他师从马昌礼的弟弟李富春先生学习戏剧。

杜贞杰老师，和这些老师们也感情深厚，就像刘胜彤先生在他临死的时候，都在杜真杰身边侍奉，直到杜振杰的双臂紧闭上眼睛。不过，杜振杰并没有正式崇拜这位老师。他的正式老师是欧阳中士先生，但他和老师一起学习书法和文化。之所以能有这个机会，也因为马昌丽先生和欧阳中士先生的关系非同寻常。而且，欧阳钟石先生开始说，因为马先生的恋爱关系，他只教书法文化，而不是戏剧。因此，一路走来，杜振杰的类型传承也非常清晰，可以说和马昌丽先生相当多的相似之处，《小马昌丽》也是真名其名。

说起杜振杰的童年经历，网站和一些文章也有很多错误。比如有人说，杜珍优秀穷人，18年前一直在田间农场工作，广袤的古东土地上练着他厚重明亮的好嗓音。这是不准确的。杜镇街是莱州市沙河镇西都家的一个村落，确实是七八岁开始在地下工作，但只用大人负责牵牛，不能做其他繁重的农活。生来贫寒，小时候，父亲也有一台由父亲组装的半导体收音机来听，经常能听到一些京剧的歌唱片段，可以跟着学唱几段。15岁时，他被录入了陆仙县的一个中国艺术班，现在是莱州的一所中学，但艺术课早已停办。杜振杰的母亲骑着自行车陪他到县里25公里以外的地方报到，至今杜振杰记得的具体日子，是1976年4月10日，从那时起他就走上了一条艰难的艺术之路。虽然这堂文学课不是很专业，半天艺术练习，半天学习文化课，但老师们都是从县京剧团邀请的，有的或是省级京剧团分散的，像于派人高培秋老师的教学水平很高，后来在山东省戏校也是名师， 现任山东省北京剧院的老学生刘建杰、孙伟安都曾被他教过。虽然年轻技能的训练不是很规范，但老师很严格，整天背腿酸痛，腿上不好的练习都会被老师打得一片紫。三年，也有一定的基础工作。1979年按照《社会去社会去》的规定回国后，也没有做过几天的农业工作，立即进入中国戏剧院，接受更专业的培训，从艺术之路上再也没有被打断。对于杜振杰来说，没有必要展示他小时候有多努力，起点有多低，他能做些什么。可以说，在焦东的广袤土地上，练出他能达到6个字的好嗓音，更重要的是，他忠心耿耿、刻意、辛苦的功品质高。

杜振杰还有一点值得称赞，就是他对艺术的执着，永不满足的精神。他很早就成为北京戏院的一员，在20多岁的时候，与李洪图、王伟并被称为"三驾马车"，他至今仍处于领先地位。在他30多岁的时候，"三驾马车"由谭晓森、赵维秀、迟晓秋、朱强、董元元、陈俊杰等人加入，并被称为"九张先卡"（后来东元转入国家北京剧院，张慧芳组成）。参加各类比赛都能取得很好的排名，40岁就获得了梅花奖。自2003年中央电视台航剧场成立以来，已为杜振杰录制了47部话剧，重录节目近100部。然而，在这些辉煌的成就之后，杜振杰也没有放松对艺术的追求，也没有放松自己的要求，他有时不可避免地羡慕一些老师兄弟们长期以来一直抱着成功的心态，开始放松生活，但更坚定了"宝剑风从磨砺出来，梅香从寒中走出来"的信念， 在艺术道路上不断寻找。2013年，北京北京剧院成立了"寻梦成泽"杜真张慧芳工作室，挖掘和完成传统的骨与子老戏，打造符合时代特色的艺术产品，组织了一系列演出，影响巨大。2019年，多位演员、小提琴家、鼓手等依托江苏省北京剧院成立杜振杰工作室，发扬"一个蔬菜"的精神，对京剧艺术进行全方位的挖掘、探索和创新。这些努力，京剧艺术的传承和发展，都是一件好事。

我曾为杜振杰这样的同学感到骄傲，也祝愿他更进一步，在两派的基础上，每一种体裁都经过更深入的研究，更精准的把握，更精炼的融合，努力超越前辈，形成更加鲜明成熟的个人艺术风格。以杜振杰的年龄和积累，是全面实施这个成型项目的时候了。