「氤氲書香」李言：不隻是讀“城”——《深圳傳》的書寫指向

在新星出版社最近推出的“絲路百城傳”叢書當中，有一本叫《深圳傳：未來的世界之城》，其作者是胡野秋——一個真誠的人，一個見識深廣、專業多栖、目光敏銳的書寫者，一個将視點擴充到了未來和世界的觀察家。

從該書的寫作實際看，胡野秋所奉者，确有寫自然形态的一面（見本書“自序”：深圳“到處是‘坑’，到處是‘圍’，到處是‘嶺’”），當然更有寫這座城市在諸多領域超出人的全部想象的一面（并見本書“自序”：“這座城市的形式與内容有多麼地與衆不同，随便你怎麼想象她，她都在你的想象以外”）。換言之，讀《深圳傳》，已經不隻是讀城，實際上也是讀群眾共識、種群意志，讀它的政治學、經濟學内涵，讀它更豐富、更邈遠的部分。

對象選擇與書名拟制即已部分透露了全卷旨趣與書寫指向。

深圳何以會成為特殊傳主？很顯然，這是作家和出版家“合謀”的産物，更是由深圳特殊地位所決定，并至少反映了整個深圳的民意所在。不管基于什麼立場，隻要不是無視深圳創造的奇迹，隻要不是帶着偏見，則舉凡抱持客觀态度，并把這座城市作為傳主者，就都是切當的。可以确知的是：深圳的發展與城市遠景、族群命運有極強的關聯性；深圳成為“一夜之城”，其本身就具有社會轉型、秩序重建的地标性意義。

音樂教授王昌逵曾這樣描述他對《哥德堡變奏曲》的了解：它“就像是精心搭建的音樂建築，平衡、對稱、理性、精巧。在主題的基礎上，進行了精彩絕倫的30次變奏”。

胡野秋在《深圳傳》的寫作上，也采用了多次“變奏”：古今，遠近，得失，興替……

他做了一件頗顯膽氣和心性的事情，做了一種打通。在橫越千年的區間，在由海至陸又由陸到海的方向，在跨時空的人文連接配接點，胡野秋以這部《深圳傳》為載體，以深圳改革為支撐，以深圳人和深圳故事為藍本，以鵬鳥一飛沖天的身形為核心意象，把沉睡和高翥進行對舉——這種廓清真相的勞作，無疑具有極大的挑戰性。胡野秋曾在《後記》裡就此專門做過說明。他講：“……進入資料整理尤其動筆後，才發現這是一次徹底的冒險，每一腳都是地雷和陷阱。也許這座城市發育得太快，匆忙的成長中無暇顧及記錄自己的曆史。不用說古代史籍記載寥若晨星、語焉不詳、出處單一、孤證居多，即使是改革開放以來的當代史，也同樣草蛇灰線、各執一詞且無權威認定……浩如煙海的史料中，深圳在哪裡？”

而就是在困難橫亘于前的情況下，胡野秋出色地完成了一次勒石燕然式的創作任務，重要的是，他把《深圳傳》的書寫指向，由不甚了然導到了漸次清晰。在這部書裡，你可以讀到“市場那隻‘無形的手’”，可以讀到全市人口“平均年齡隻有33歲，老齡化率僅為6.6%”，可以讀到“粵港澳大灣區”，可以讀到深圳所領受的“新的使命”：“從‘經濟特區’邁向‘先行示範區’”，可以讀到“前海中心”……這些概念和事實的曆數、陳述，均帶有一定的政治學、經濟學意味——盡管《深圳傳：未來的世界之城》是文學化的深圳記錄而非政治學或政治經濟學著作。

隻是，檢視這部非虛構作品關于深圳的書寫指向，即使是輕撄其鋒，也依然能夠讓人感覺到眼前有一道閃電掠過、耳畔有一道沉雷滾過，因為這塊南國舊地，這座濱海新城，不僅有着奇特的遠近叙事（遠者為古老史迹，近者為年輕市容——全書十四章當中，其情其境，其人其事，俯拾皆是），相關叙事口徑并和彼此的社會取值相适配，而且在改革開放大潮奔湧的時代，以深圳統稱的有關事件，早已不循襲故蹈常的軌道，而是另開新境，甚至是立于潮頭，開掘創制，皆成景觀。其間隐顯，其與政治學、經濟學命題的糾葛，自有其本來面相，自有其内部邏輯。

我們不妨沿着成書脈絡，來看看《深圳傳》究竟有什麼樣的本來面相和内部邏輯。

該書第一章，總目即為“深圳有多深？”

這個問題的背後，其實還有别樣蘊含，甚至可以将其延展成“深圳為什麼深？”

作者在開卷的《雙城記》中，寫了道光與琦善的對話。這段對話，雖然已經隐入了曆史的煙雲之後，但我們今天讀來，依然會被與其相關聯的一段屈辱記憶所深深刺痛：“道光問琦善：‘香港到底什麼樣子？英國人怎麼那麼想得到它？’琦善回答：‘彈丸之地，小得沒法提。’道光追問到底有多小？琦善說：‘大清是一隻大肥雞，香港隻是雞蛋上的一個小點，拿袖子一抹就抹去了。’“也就是這輕輕”一抹“，”遙遠的東方被硬生生分出了一個雙城“……

讀過這段紀實，我們對”深圳有多深“一語應有更真切的了解。

《深圳傳》的書寫指向，尤為值得注意的，是同一章的兩篇重磅文字：《1979年，那是一個春天》《1992年，又是一個春天》。在這樣兩個篇章當中，前者摘錄了鄧小平第一次南巡時的一幅題詞：“深圳的發展和經驗證明，我們建立經濟特區的政策是正确的。”後者摘錄了老人第二次南巡時的一段講話：“現在的問題主要是’左‘，但也有右，’左‘是根本的。有些理論家、政治家拿着大帽子吓唬人，他們打着革命的旗号，很有欺騙性。’左‘的東西在我們黨内很可怕啊。”

這種曆史原聲，其實也關系到《深圳傳》核心的書寫指向：必須始終堅持改革開放的正确方向，不改革開放，沒有出路，不改革開放，沒有未來。

過去的深圳很古老，今天的深圳很年輕。年輕的深圳，也難免莽撞，難免出差錯，像《火祭清水河》，像《血色的警告》，就道出了這座城市的慘痛經曆。一如著名詩人劉立雲在《眼睛裡有毒》這首作品中所示：”見過碑石輝煌/當着青草、綠樹和盛大的落日“，其中有悲切，有哭泣，有亡故，有不堪……但無論他怎樣磕磕絆絆，深圳仍然在以不可阻擋的氣勢大步前行，正是磅礴幽微兩相宜。

《深圳傳》的書寫指向，還有難以略去的一點，即作者胡野秋内心飽含對深圳的愛意。這種愛意，貫注全書：”你的眼睛可真好看，因為你的眼裡有晴雨、日月、山川、雲霧、花鳥，但我的眼睛更好看，因為我的眼裡隻有你。“（餘光中《我的眼裡隻有你》）

這樣的書寫指向，已經不能隻停留于讀城……

作者資料：個人簡介：李言，本名李雲龍，男，原籍江西。曾在數所高校任教，教學經曆完整。深圳大學當代文學與創作研究中心特約研究員，深圳市南山區作協副主席。

版權聲明：本文由李言創作，授權國學台獨家釋出在今日頭條。