元曲的傳唱度，曆來不如唐詩、宋詞，我們最為熟悉的散曲作品，似乎是馬緻遠的那首《天淨沙·秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”馬緻遠的這首散曲，的确非常傳神，開頭三句沒有一個動詞，隻羅列了九種事物，但是組合在一起，卻能用簡單的語言，描繪出了一幅無比蕭瑟蒼涼且唯美絕倫的意境，将彷徨無依的遊子心情抒發地淋漓盡緻，非常容易引起讀者的共鳴。
是以，這首散曲傳唱度極高，後世的評價也非常高，周德清甚至将其譽為“秋思之祖”，一代國學大師王國維也贊譽這首散曲為“純是天籁，仿佛唐人絕句”。
其實除了馬緻遠的這首《天淨沙·秋思》之外，白樸也有四首非常著名的《天淨沙》，分别寫春、夏、秋、冬，也寫得非常好，或許不如馬緻遠的這首著名，但也是各有特色，值得一閱。因為正值春季，是以我便來抛磚引玉，和大家一起，重點賞析一下這首《天淨沙·春》的藝術特色，另外三首，附于文末，簡單賞析，供大家賞閱。
天淨沙·春
白樸
春山暖日和風，闌幹樓閣簾栊，楊柳秋千院中。啼莺舞燕，小橋流水飛紅。
小注：簾栊[lóng]，指窗戶上的簾子，栊，即窗戶。
首句“春山暖日和風”，從遠處入筆，交代了時令的背景，描繪了一幅遠山綠樹春景圖，正值陽光明媚、春風和煦的日子，遠望是一派欣欣向榮的美好畫面。我們讀罷這句，仿佛便跟着詩人的腳步，置身在了明媚的春光裡。這一句，白樸主要向我們點明春天來了。
接着兩句，“闌幹樓閣簾栊，楊柳秋千院中”，鏡頭由遠及近，寫近處的樓台、庭院。在春天的暖日和風中，詩人走上樓閣，打開窗子，放下簾栊，憑欄而立，欣賞着這大好的春光，當真是惬意無比的事情。其次，在優雅别緻的小院中，有白楊新發、垂柳初芽，特别是在樹下的秋千，被春風一吹，來回飄蕩，仿佛一群妙齡少女正在蕩秋千玩耍，當真是充滿了詩情畫意。
結尾兩句，“啼莺舞燕，小橋流水飛紅”，詩人的目光又從庭院内轉到了廣闊的晴空中，轉到了遠處的曠野上，他看到：枝頭上悠揚啼叫的黃莺，天空中悠閑飛舞的春燕，潺潺的小溪下，是清澈的流水，流水中是被春風吹落的粉紅花瓣，于是詩人在這種美景中，徹底陶醉了，而我們讀者，也感受到了無盡的餘味。
白樸這首以“春”為題的《天淨沙》，猶如一幅潑墨山水，隻寥寥幾筆，便勾勒出了一種清新、雅緻的意境，隽永清麗，當真是令人回味無窮。這首散曲中至少有兩點妙處，進而使得這首曲子極負盛名：
第一，以白描的手法，從不同的空間層次中描寫春季的代表性景物。具體來說，第一句是遠景，也是整個散曲的背景；第二、第三句是近景，雖沒有明寫人物，但已經暗示了人物的出現；最後兩句是中景，莺啼燕舞，充滿了無限生機，這種細膩而又秀美的景象，也隻有詩人細膩的感情才能描繪地如此動人。
第二，全詞采用了“列錦”的修辭方法。所謂列錦，是中國古典詩歌中一種特殊的修辭方式，當代修辭大師譚永祥将“列錦”解釋為：“古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，裡面沒有動詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、叙事述懷的效果”，其實簡單的了解，便是沒有動詞，正如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”一般。列錦的手法使用得當，可以收到很好的效果，可以顯現凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美，并且激發讀者的無限想象，帶給人一種言有盡而意無窮的餘味。
說完了這首《天淨沙·春》，我們再來簡單看一下白樸另外的三首“夏、秋、冬”。
《天淨沙·夏》：“雲收雨過波添，樓高水冷瓜甜，綠樹陰垂畫檐。紗廚藤簟，玉人羅扇輕缣[jiān]。”
這首“夏”，白樸選取了一個别緻的角度，為我們勾勒出了一幅甯靜的夏日美圖，這首小曲中沒有夏日的燥熱和喧鬧，隻有雨過雲收後的清爽。
《天淨沙·秋》：“孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”
白樸的這首小令，運用多種色彩元素，為我們展現了一幅五彩缤紛的秋天，這種風格獨特的筆法，這種韻味無窮的意境，在煙霞朦胧的落日中，仿佛有“地老天荒”般的甯靜，這首小曲，因為太有韻味，被譽為是能與馬緻遠《天淨沙·秋思》相媲美的作品。
《天淨沙·冬》：“一聲畫角谯門，半庭新月黃昏，雪裡山前水濱。竹籬茅舍，淡煙衰草孤村。”
這首小曲選取的鏡頭是一個黃昏的城郊，通過冷月、雪山、水濱、茅舍、衰草、孤村等凄清的意象，為我們展現了一幅冬季的新月黃昏圖，令人讀完能産生一種悲涼、孤寂的感情。
這四首小令，你更喜歡哪一首呢？