1929年，黃自任教于上海滬江大學音樂系，1930年轉任國立音專的理論作曲教授，兼任音專教務主任。獨自培養出賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵等近代音樂先驅，進而成為在我國專業音樂教育機構中全面、完整、系統地傳授歐洲傳統作曲技術理論，而且高徒滿門的第一人。
《百年巨匠》音樂篇講述蕭友梅、劉天華、賀綠汀、黃自、冼星海、聶耳幾位巨匠的烽火人生。2014年11月18日，《百年巨匠》音樂篇在中國藝術研究院舉行開機儀式。《百年巨匠》音樂篇攝制組前往各位巨匠曾經學習、工作和生活的地方，尋找中國二十世紀時代最強音。全篇将于2017年拍竣。敬請期待！
勤于學業 獻身音樂
1924年秋，黃自以優異成績畢業于清華學校，獲庚子賠款赴美留學，入俄亥俄州歐伯林大學學習心理學，同時選修了樂理、視唱聽寫和鍵盤和聲等音樂課程。1926年，榮獲文學士學位，同時以“學行并茂”，被校方提名為全美優秀大學生學術榮譽組織——法·培德·嘉派學會（Phi Beta Kappa）會員。同年，留校入歐伯林音樂學院專攻理論作曲和鋼琴。1928年9月，黃自轉學至耶魯大學音樂學校繼續學習，主攻理論作曲。翌年以畢業作品《懷舊》序曲獲得音樂學士學位，并在耶魯大學音樂學校的畢業音樂會上公演。這是我國第一部大型交響音樂作品，也是在國外演奏的第一部中國人的管弦樂作品，成為中國留學生中以作曲專業獲得此學位的第一人。
教書育人 克己互助
1929年，黃自任教于上海滬江大學音樂系，1930年轉任國立音專的理論作曲教授，兼任音專教務主任。作為克盡己責、無私奉獻的音樂教育家，他是音專初創時期集教務和教學于一身的頂梁柱。他是當時理論作曲組唯一的專任教員，獨自一人承擔了11門課堂教學，此外還兼授西洋音樂史和音樂領略法兩門全校性的共同課，培養出賀綠汀、陳田鶴、江定仙、劉雪庵等近代音樂先驅，進而成為在我國專業音樂教育機構中全面、完整、系統地傳授歐洲傳統作曲技術理論，而且高徒滿門的第一人。
弟子賀綠汀曾評價：黃自“是第一個系統地、全面地向國内學子傳授歐美近代專業作曲技術理論，并且有着建立中國民族樂派的抱負的音樂教育家。”
黃自的夫人汪頤年曾回憶道：“每個夜晚黃自都伏案疾書，我在旁默默相助……他曾深有體會說過：‘當老師的必須要深深懂得知識其中的内涵，必須要做大量的課前準備，在上課時，才能給學生講得很生動，才能讓學生喜歡你的課。’他常常對學生們說：‘你們努力，我比你們更努力。’”可見黃自的誨人不倦。
韋瀚章是黃自在上海國立音專的同僚，同時也是長期配合的歌詞創作者。他在追憶黃自時說：“黃自出身于一個知書識禮的家庭，而且研究過心理學，是以他對待任何人，都是一樣和顔悅色。他對學生們也是一般和氣，誠懇，但不失師長的尊嚴。學生們見着他，總覺得他是一位慈祥和善的好老師，總是愛戴他，尊敬他。學生的習作有錯誤時，他要逐個找來，面對面地給予指正，但絕不指責。”
而黃自的弟子、中國知名作曲家劉雪庵回憶道：“雖然恩師黃自平時是一個寡言少語的人，但在輔導學生及培育中國音樂教育這棵新生的嫩苗時，謙虛和藹、平易近人、循循善誘，使見者都有親熱感。他雖是教授，但從不‘好為人師’，也從不對人感到厭煩，而是侃侃而談、啟發提問、因勢利導，令人廣開思路；既是談笑風生，又是誨人不倦。先生的聲音笑貌，至今仍浮現在我的腦海中；先生誨人不倦的精神，使我終身難忘；先生淵博的學識，像甘露一樣滋潤着我的心田。”
推動樂教 緻力創作
黃自推動中國音樂發展，不遺餘力。除了作曲之外，黃自還創辦上海管弦樂團，是第一個全由華人組成的管弦樂團。此外，黃自也與蕭友梅等人，創辦音樂雜志。
黃自留下的音樂創作，參考劉美燕《黃自研究》載錄之47首作品，可分成以下幾類。
藝術歌曲
黃自作品中最有影響力的，當屬藝術歌曲。黃自是1930年代藝術歌曲創作繁榮時期，最有創作價值也最有影響力的作曲家。
藝術歌曲的特質，就是運用“音樂、詩歌、鋼琴伴奏三位一體”的創作技法，是藝術性極高的歌曲形式。中國20世紀上半葉藝術歌曲的創作，是将德國、奧地利等西方國家藝術歌曲的創作技法，融入中國音樂傳統中所形成的既有民族色彩的歌曲形式。舒伯特是西方藝術歌曲的代表人物和典範，而黃自則是在舒伯特的基礎上又經過了自己的深入研究，是中國作曲家在藝術歌曲界的一個高峰。
黃自創作藝術歌曲時，看重歌詞和音樂的結合，善于用精煉的音樂語言表現詩的意境，歌詞富有詩意和較高的藝術性。
汪頤年曾在《憶黃自》一文回憶道：“因為黃自先生的北京話不好，經常搞不清字與字之間的音律，是以每次當他拿到一個作品的時候，總要讓我先給他做下示範，然後他再自己練習，把每個字與字之間的關系都做标記。有時一遍他聽不清楚或者做不好，就會讓我做二遍甚至三遍的示範，直到他弄明白為止。”由此可見黃自對于歌詞音律的看重。
常與黃自配合的歌詞創作者韋瀚章，與黃自主張相近，皆緻力于“詩樂結合”“詞曲交融”。韋瀚章歌詞結集為《野草詞》。詞風溫柔敦厚、皎然出塵，不食人間煙火。知名音樂家黃友棣曾總結韋瀚章的詞風是：“詞中有樂，詞内提供豐富音樂境界。”(見《野草詞》序文)是以，韋瀚章的詞和黃自的曲，可謂搭配得天衣無縫。
伴奏部分也起到了重要作用，襯托出歌唱者在演唱中的情緒，以便于诠釋出作者想表達的深層意義。是以其歌唱表演和伴奏部分是一個緊密聯系的整體。
黃自藝術歌曲，可再細分為三種類型：
抒情類：《春思曲》《長恨歌》，清唱劇：《思鄉》《玫瑰三願》
古詩詞類：《花非花》《蔔算子》《點绛唇賦登樓》
寫實類：《天倫歌》《誰養我》《睡獅》
趙元任對黃自的音樂創作，做了較全面、系統性的評價：“黃自的旋律是流暢的”“黃自的和聲大半是樸實的如其為人”“黃自的節律當然變化很多。大體上說起來是傾向于穩重派……黃自對于中國字在樂句裡輕重音的配置，可以說嚴格得要命，在現代作曲家中間，很少有像他這樣嚴格的。”“他(黃自)的長處是做什麼像什麼，總是極得體，總是極好唱，我曾經稱他為現代中國最可唱的作曲家。因為這個的緣故，我贊成現在學作曲的學生們把研究舒伯特、勃拉姆斯等等的工夫至少勻一小部分來注意點黃自的音樂。”(趙元任《黃自的音樂——為五·九音樂節而作》)
作品包括：《思鄉》《春思曲》《長恨歌》清唱劇(1957年出版)、《天倫歌》《玫瑰三願》(1935年)、《點绛唇》《南鄉子》《秋色近》《淮南民歌》《搖籃曲》。
學堂樂歌
1932-1935年，黃自受商務印書館委托，和應尚能、張玉珍、韋瀚章等人，一同編寫音樂教材《複興國中音樂教科書》（全國采用），由教育着手，穩住了中國音樂發展走向。這部教材從1933年至1936年期間，續印本多達11版之多，對當時音樂教育有極大影響。
黃自負責編寫“欣賞”和“和聲”兩部分内容。這六冊教科書共有69首歌曲，其中有28首是由黃自自己作曲，如：《睡獅》《雨後西湖》《秋郊樂》《西風的話》等，都是專為中學生創作的音樂教材，其中許多作品也屬于藝術歌曲範疇。
作品包括：《互助》《農歌》《燕語》《本事》《遊戲》《蝴蝶》《農家樂》《秋郊樂》《卡農歌》《采蓮搖》《下江陵》《花非花》(1935年10月)、《蔔算子》《西風的話》《踏雪尋梅》(1935年10月)、《雨後西湖》《四時漁家樂》《峨嵋山月歌》《送畢業同學》《歡迎運動員凱旋》。
愛國抗敵歌曲
1931年，九一八事變爆發，中國内憂外患交迫。黃自轉而創作了大量愛國主義作品、抒情作品，以音樂抗敵報國。他創作的《抗敵歌》（原名《抗日歌》），是中國第一首以抗日救亡為主題的合唱曲。黃自先生被稱為“愛國歌曲之王。”
作品包括：《抗敵歌》(1931年)、《旗正飄飄》(1932年)、《熱血歌》《睡獅》《新中國的主人》《中國一定強》《國旗歌》《國父逝世紀念歌》《國慶歌》《國慶》。
管弦樂曲
作品包括：《懷舊》《都市風光》。
改編他人之作，或将原作配以和聲
作品包括：《中國民國國歌》《目蓮救母》《春郊》《國旗》
天忌英才，英年早逝。中國近代音樂的拓荒者、“一代宗師”黃自1938年5月9日因傷寒症不幸病逝，年僅34歲。臨終前他的最後一句話是對夫人說：“你請醫生快點來吧。我不能就此死去，我還有半部音樂史沒有寫完呢！……”
<h1>對後世的影響及評價</h1>
理論作曲“四大弟子”的繼承
黃自理論作曲的“四大弟子”既繼承他音樂語言凝煉的精髓，結構嚴謹，又各有獨特個性。整體而言：賀綠汀于穩重沉着中又富有濃郁鄉土風味；劉雪庵偏重都市流行氣息，追求旋律精緻美感；江定仙在抒情中帶戲劇性激情，“洋氣”較重；陳田鶴藝術風格則突出中國傳統音調的融合與抒情氣質。
黃自培養作曲人才，不拘一格，因材施教，各有個性與成就。
改革開放後重獲業界重視
在中國現代曆史階段，賀綠汀始終是音樂界中流砥柱人物。賀綠汀曾在黃自追悼會後發表〈哀悼我們唯一的導師黃自先生〉，并終身稱黃自為“最大的恩師”，有人對此大加責難。然而，賀綠汀依然重申：“我過去稱黃自為恩師，現在我還是稱他為恩師，他對我的幫助不能否定，否則對我良心不安。”
改革開放後，黃自的貢獻才重獲大陸音樂界的重視。如今，黃自銅像樹立在上海國立音專校園内，一貫溫藹笑着，屹立不朽。正如黃自在《樂評叢話》所說的：“人的感情左右是一時的，但藝術是永久的，評樂時果然誰也不能完全脫離感情作用，但一時的毀，既不能使天才創作永久埋沒；一時的譽，也不足以使平凡的作品免受時代的淘汰。是以隻有時間是最公允、最準确的音樂評論家。”
弟子賀綠汀給予黃自先生的創作以極高的評價和地位，他認為黃自的“作品已經訓示出新中國音樂的方向”，“他的功績跟俄國的格林卡一樣。”(孫繼南等，《中國音樂通史簡編》。濟南:山東教育出版社，1993)
浦東人民的兒子，一代音樂宗師黃自先生是中國近代音樂新紀元的開創者，曾經與伯父黃炎培先生合作，黃炎培填詞、黃自譜曲，共同為私立斯盛中學（注：私立斯盛中學為浦東中學分校之一）創作校歌。他在國立音專時代制定了近代中國音樂教育的标準，在兒童音樂教育層面的系統化和規範化作出了實質性的突破。書寫了中國近代音樂教育的篇章，喚醒了一代人的覺醒。
（本文摘自上海市浦東中心校友錄）
<h1>人物簡介</h1>
黃自（1904—1938），江蘇川沙（今屬上海市）人。1916年入北京清華學校，開始接觸西方音樂。1926年入奧柏林音樂學院學習作曲。1928年入耶魯大學音樂學院學習作曲。1929年回國後任教于滬江大學。1930年任上海國立音樂專科學校作曲理論教授兼教務主任。1934年與蕭友梅等人創辦《音樂雜志》。1937年辭去教職，專事編寫專業教材。他倡導音樂創作走民族樂派的道路，一生留下了90多首包括交響樂、室内樂、鋼琴複調音樂、清唱劇、合唱、獨唱、教材歌曲等多種體裁形式的音樂作品。
<h1>剪 影</h1>
中國音樂家協會名譽主席、《百年巨匠》音樂篇顧問、《百年巨匠》宣傳片代言人傅庚辰，中國藝術研究院副院長賈磊磊，中國民生銀行社會責任管理委員會副秘書長喬榕，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島為大型系列人物傳記紀錄片《百年巨匠》音樂篇開機儀式揭幕
中國藝術研究院院長、《百年巨匠》總顧問王文章，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島，為中國音樂家協會名譽主席、《百年巨匠》宣傳片代言人傅庚辰頒發由中國藝術研究院、中央電視台、中央新影集團等機關聯合攝制的百集大型系列人物傳記紀錄片《百年巨匠》音樂篇顧問聘書
中央電視台原副台長、《百年巨匠》總策劃高峰向中央電視台陳真頒發由中國藝術研究院、中央電視台、中央新影集團共同簽發的《百年巨匠》音樂篇總導演聘書
《百年巨匠》音樂總設計印青
《百年巨匠》總顧問、中宣部原副部長龔心瀚，中國音樂家協會名譽主席、《百年巨匠》音樂篇顧問、《百年巨匠》宣傳片代言人傅庚辰，江蘇省文聯黨組副書記、副主席楊企鵬，無錫市委常委、江陰市委書記周鐵根，《百年巨匠》出品人、總策劃楊京島共同為《百年巨匠——劉天華》開機揭幕
2015年11月2日，《百年巨匠》音樂篇攝制組在北京銀谷藝術館采訪黃自弟子陳田鶴之女陳晖
2015年11月2日下午，《百年巨匠》音樂篇攝制組在銀谷藝術館采訪黃自弟子江定仙長子江自生
2015年11月13日上午九點，《百年巨匠》音樂篇攝制組采訪第十二屆全國人民政治協商會議常務委員會委員、中國音樂家協會主席、全國文聯委員、中國電影家協會理事、中央音樂學院副院長葉小鋼
編輯/萬芳
關于我們
由中國藝術研究院、中央電視台、中央新影集團、百年藝尊（北京）文化傳播有限公司、銀谷藝術館聯合攝制，中國民生銀行獨家贊助的百集大型系列人物傳記紀錄片《百年巨匠》，是國内第一部大規模、全方位拍攝制作的關于20世紀畫壇巨匠、藝苑大師、文壇泰鬥的大型人物傳記紀錄片，分為美術篇、書法篇、平劇篇、話劇篇、音樂篇、文學篇，以百集的規模拍攝40餘位20世紀中國文藝領域的傑出代表——
美術篇：齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、張大千、潘天壽、林風眠、傅抱石、李可染、劉海粟、吳作人、關山月、吳冠中、李苦禅、蔣兆和、石魯、黃胄；
書法篇：于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、舒同、趙樸初、啟功；
平劇篇：梅蘭芳、尚小雲、程硯秋、荀慧生；
話劇篇：歐陽予倩、田漢、焦菊隐、金山；
音樂篇：蕭友梅、劉天華、賀綠汀、黃自、冼星海、聶耳；
文學篇：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺。
《百年巨匠》美術篇第一部、第二部已在央視一套、三套、九套、十套、發現頻道、國際頻道（法語、俄語、西語、阿語）、中國教育電視台播出，北京電視台（光陰、博覽欄目）、重慶衛視、浙江衛視、黑龍江衛視、山東衛視、河南衛視、甘肅衛視、新疆衛視、青海衛視、甯夏衛視、西藏衛視、廣東衛視、廣西衛視、三沙衛視、北京紀實高清頻道、上海紀實頻道、湖南金鷹紀實頻道等二十餘家省級衛視，天津電視台文藝頻道、重慶電視台科教頻道、廣州電視台、安徽電視台人物頻道、上海教育電視台、武漢教育電視台、安慶電視台、漳州電視台、江陰電視台等地方頻道，以及馬來西亞電視台、江蘇國際頻道等國内外40餘家電視台播出。紀錄片《百年巨匠》播出平台，遍布我國東北、華北、華東、華中、西北、西南、華南各大行政區。自《百年巨匠》播出以來，屢創同類紀錄片收視率新高，受到廣泛好評。目前，《百年巨匠》已獲得五項紀錄片獎項。
《百年巨匠》系列叢書作為高雅藝術進校園的教材，連續兩年被教育部、文化部、财政部發放到全國近300所承接國家級藝術院團和優秀地方藝術院團演出的高校。中共中央組織部“中國共産黨員網”，也将《百年巨匠》美術篇第一部紀錄片和書籍作為視訊教材和知識講座内容。
紀錄片《百年巨匠》已連續兩年入選國家藝術基金資助項目，還是中國文學藝術基金會、中華藝文基金會、北京市文化創新發展資金資助和扶持項目。2016年，《百年巨匠》正式立項中宣部、國務院新聞辦組織實施的“紀錄中國”傳播工程項目。2016年，《百年巨匠》獲中央電視台重大主題主線宣傳暨重點選題。