.m 5點30分，于晨昕準時出現在曹瑜劇場的更衣室，桌上挂着一把"生鏽"的大鎖，這是周公園在新一排雷暴中的道具。這是一把舊鎖，誕生于1934年的雷暴;這是許多觀衆在由Yu執導的這個版本的Thunderstorm中首次看到的新鎖。"讓我們從這把大鎖開始吧！"第一次在北京，當藝術總監翟雙軒，做出一個既創新又充滿敬畏的《雷雨》版本，都想讓曹瑜看到子孫後代對經典的诠釋。
新的雷暴行一定是人類
經過幾十年的演藝，今年已經執導了《哈姆雷特》和《雷暴》兩部作品的生存，似乎正處于轉型期。但他表示，他并不是因為"打得好，指導優秀"，在他看來，當導演沒有那麼容易的時候，他想導演的作品一定有一種感覺。執導《哈姆雷特》是基于他之前的表演，而執導《雷暴》早已落伍。
《大導遊》林兆華幾年前問他，要是沒有戲要演，他說如果願意，就要演雷暴。這是因為他因為電視劇《英雄無悔》而成為明星，回到影院的《雷雨》中飾演周平，觀衆看着《高導演》開窗不禁大笑。笑聲猶如心中的一根刺，他總覺得是因為自己的表演沒能把觀衆帶入《雷雨》。
有時，人們确實需要"刺痛"來激勵。近四五年來，餘文生一直在思考這個問題，直到北京人民藝術總監唐薇在網上拍了一部1934年的《雷雨》劇。2020年，大良山國際戲劇節邀請北京市民演出《楊麻将》，唐偉擔任導演，于雙軒、餘立君主。他們三人最終在西昌嶼的海邊決定了這件事。
"為什麼其他劇團不去看1934年的劇本？""因為他發現那是一個寶庫，發現了許多被遺忘的珍貴碎片。以前的版本專注于不同的階級，他想在基于階級的背景下講述兩個家庭彼此相愛和恨的故事。他視為"密碼"的一個變化是，周樸從局外人變成了局外人。憑借對曹瑜先生的了解和他幾十年的表演經驗，從1934年版的周樸張璐感動細節來看，于認為周樸已經意識到了家庭的變化，他試圖調整方向，但結果卻是三個年輕人喪生， 讓整部劇的悲劇更加深刻。
周樸從局外人變成了局中的人，也讓整個故事多了一層暖色調。劇中，周平飾演了陸海的戲，周公園守衛周平去看陸海，陸平拉着陸海，看着周平......周樸變得比以往更加人性化，對孩子、對過去的戀人有一種溫暖，"一定要有人情味，沒有人情味才能做哪些文藝作品呢？"
"黎明"設計可以表達原意
在古典作品的新诠釋中，"解構"是一種常見的技術。但在新版《雷雨》中，曹瑜的台詞并沒有改變，而是以1956年版本至今為基礎，其中加入了1934年版的"遺留珠子"。"這還是要做一部以北京為背景的戲，講好故事，不講故事，是對曹先生的不尊重。"他們這樣做是出于欽佩，而不是以曹先生的劇本為材料，"餘文先生說。"這部劇有一部分是富有表現力的，但停下來是合适的。
這一版的《雷雨》有一個非常額外的舞台，從中你可以看到曹瑜筆的詩意追求。為了實作這個目标，他想出了許多方法，在許多細節上工作。劇中，《複活》最後階段的年輕人走開了，舞台上有一些微妙的曙光。看到這個曙光并不容易，直到最後一天設計師調試了他想要的燈光。"這是曹先生想做但沒做的事情，他想讓觀衆走出雷雨，走向光明，而我不願意去做。翟認為，今天的舞台可以利用現代技術更好地表達曹先生的意思。
從"一根荊棘"到站在舞台上的完整作品，對于龍的記憶來說并不容易。他說，一開始他有點糊塗，經常被大家否認。現在演出進展順利，經常聽到批評，他承認還有很大的改進空間，演出結束後的每一天，劇院的更衣室就像一支足球隊的更衣室，在那裡你會總結得失，希望第二天的表現會更好。
關于《雷雨》有很多想法，他從三個年輕人的死裡想到了要寫，也想做一個《雷雨》魔方，同一個演員每天都有一個專注的角色去扮演，每個角色都是魔方的棋子。令他遺憾的是，他無法從自己手中寫下所有這些想法。"這真的是'雷雨'，它是一個礦井，足以被雕刻成玉石般的藝術品，而不僅僅是一塊石頭。在俞渝看來，《雷雨》還有更多值得挖掘的寶藏需要以後挖掘，而他的演繹隻是其中之一，而他的演繹是因為北京人的藝術文化，《雷雨》是我送給劇院的禮物。談到未來，他說他不應該再當導演了，"這麼久久在我心裡總是挂着，想一件事太累了！"
10月17日，本輪《雷雨》即将結束，餘先生将轉任角色，前往武漢擔任中國戲劇協會會長，忙于中國戲劇節。