.m 5点30分，于晨昕准时出现在曹瑜剧场的更衣室，桌上挂着一把"生锈"的大锁，这是周公园在新一排雷暴中的道具。这是一把旧锁，诞生于1934年的雷暴;这是许多观众在由Yu执导的这个版本的Thunderstorm中首次看到的新锁。"让我们从这把大锁开始吧！"第一次在北京，当艺术总监翟双轩，做出一个既创新又充满敬畏的《雷雨》版本，都想让曹瑜看到子孙后代对经典的诠释。
新的雷暴行一定是人类
经过几十年的演艺，今年已经执导了《哈姆雷特》和《雷暴》两部作品的生存，似乎正处于转型期。但他表示，他并不是因为"打得好，指导优秀"，在他看来，当导演没有那么容易的时候，他想导演的作品一定有一种感觉。执导《哈姆雷特》是基于他之前的表演，而执导《雷暴》早已落伍。
《大导游》林兆华几年前问他，要是没有戏要演，他说如果愿意，就要演雷暴。这是因为他因为电视剧《英雄无悔》而成为明星，回到影院的《雷雨》中饰演周平，观众看着《高导演》开窗不禁大笑。笑声犹如心中的一根刺，他总觉得是因为自己的表演没能把观众带入《雷雨》。
有时，人们确实需要"刺痛"来激励。近四五年来，余文生一直在思考这个问题，直到北京人民艺术总监唐薇在网上拍了一部1934年的《雷雨》剧。2020年，大良山国际戏剧节邀请北京市民演出《杨麻将》，唐伟担任导演，于双轩、余立君主。他们三人最终在西昌屿的海边决定了这件事。
"为什么其他剧团不去看1934年的剧本？""因为他发现那是一个宝库，发现了许多被遗忘的珍贵碎片。以前的版本专注于不同的阶级，他想在基于阶级的背景下讲述两个家庭彼此相爱和恨的故事。他视为"密码"的一个变化是，周朴从局外人变成了局外人。凭借对曹瑜先生的了解和他几十年的表演经验，从1934年版的周朴张璐感动细节来看，于认为周朴已经意识到了家庭的变化，他试图调整方向，但结果却是三个年轻人丧生， 让整部剧的悲剧更加深刻。
周朴从局外人变成了局中的人，也让整个故事多了一层暖色调。剧中，周平饰演了陆海的戏，周公园守卫周平去看陆海，陆平拉着陆海，看着周平......周朴变得比以往更加人性化，对孩子、对过去的恋人有一种温暖，"一定要有人情味，没有人情味才能做哪些文艺作品呢？"
"黎明"设计可以表达原意
在古典作品的新诠释中，"解构"是一种常见的技术。但在新版《雷雨》中，曹瑜的台词并没有改变，而是以1956年版本至今为基础，其中加入了1934年版的"遗留珠子"。"这还是要做一部以北京为背景的戏，讲好故事，不讲故事，是对曹先生的不尊重。"他们这样做是出于钦佩，而不是以曹先生的剧本为材料，"余文先生说。"这部剧有一部分是富有表现力的，但停下来是合适的。
这一版的《雷雨》有一个非常额外的舞台，从中你可以看到曹瑜笔的诗意追求。为了实现这个目标，他想出了许多方法，在许多细节上工作。剧中，《复活》最后阶段的年轻人走开了，舞台上有一些微妙的曙光。看到这个曙光并不容易，直到最后一天设计师调试了他想要的灯光。"这是曹先生想做但没做的事情，他想让观众走出雷雨，走向光明，而我不愿意去做。翟认为，今天的舞台可以利用现代技术更好地表达曹先生的意思。
从"一根荆棘"到站在舞台上的完整作品，对于龙的记忆来说并不容易。他说，一开始他有点糊涂，经常被大家否认。现在演出进展顺利，经常听到批评，他承认还有很大的改进空间，演出结束后的每一天，剧院的更衣室就像一支足球队的更衣室，在那里你会总结得失，希望第二天的表现会更好。
关于《雷雨》有很多想法，他从三个年轻人的死里想到了要写，也想做一个《雷雨》魔方，同一个演员每天都有一个专注的角色去扮演，每个角色都是魔方的棋子。令他遗憾的是，他无法从自己手中写下所有这些想法。"这真的是'雷雨'，它是一个矿井，足以被雕刻成玉石般的艺术品，而不仅仅是一块石头。在俞渝看来，《雷雨》还有更多值得挖掘的宝藏需要以后挖掘，而他的演绎只是其中之一，而他的演绎是因为北京人的艺术文化，《雷雨》是我送给剧院的礼物。谈到未来，他说他不应该再当导演了，"这么久久在我心里总是挂着，想一件事太累了！"
10月17日，本轮《雷雨》即将结束，余先生将转任角色，前往武汉担任中国戏剧协会会长，忙于中国戏剧节。